第一次看到埃貢·席勒的畫

真的是丑得驚為天人！

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怎么能有人

畫得這么粗魯、直接、辣眼睛？？

連腋毛、腿毛都事無(wú)巨細(xì)的給你畫出來(lái)

還整個(gè)大特寫，瘋了嗎？

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畢竟對(duì)于大多數(shù)人而言

藝術(shù)似乎就應(yīng)該是美的代言人

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不可否認(rèn)的是

我們的目光總會(huì)被那些

優(yōu)雅甜美的事物所吸引

久而久之“好看”

也就成了我們欣賞作品的基礎(chǔ)指標(biāo)

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女的就要豐腴圓潤(rùn)

男的就要健美有力

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但是埃貢·席勒從不依循

古典美學(xué)中“優(yōu)美豐腴”

反而四肢干瘦、夸張扭曲、極為病態(tài)

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這么劍走偏鋒的畫家

到底有怎樣的魅力？

抱著這樣的疑問(wèn)

肥皂君又去做了不少埃貢·席勒的功課

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他的作品大膽瘋狂、驚世駭俗?

你會(huì)看到毫不避諱的恐懼與焦慮

不存在一絲一毫的討好與迎合

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為什么要去粉飾這個(gè)世界？

明明生活就已經(jīng)足夠的痛苦壓抑

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雙親早逝，無(wú)依無(wú)靠

不僅飽受牢獄之災(zāi)又受盡戰(zhàn)爭(zhēng)之苦

最終死于一場(chǎng)西班牙流感 年僅28歲

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他就是埃貢·席勒?

一個(gè)想要永遠(yuǎn)直面困難

深挖人性的悲劇天才

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被死亡籠罩的悲劇童年

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“死亡”對(duì)于年幼的席勒來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)也不遙遠(yuǎn)。

席勒出生在奧地利的一個(gè)富裕家庭，原本應(yīng)該擁有一個(gè)溫馨的童年。

但不幸的是，席勒的三個(gè)哥哥相繼夭折，唯一的姐姐也患病去世。

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到了席勒15歲那年，父親也疾病纏身不治而亡，母親傷心難忍自殺離世。這樣的家庭變故，無(wú)論是誰(shuí)遇上，都會(huì)陷入絕望。

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帶著巨大的童年陰影，席勒一頭扎進(jìn)了繪畫的世界，而他的作品也因此離不開憂郁的悲傷。

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為什么偏偏執(zhí)著于“丑陋”？

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1906年，席勒作為史上最年輕的學(xué)生被保送進(jìn)了維也納美術(shù)學(xué)院

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在這里，席勒遇見了他生命中的重要貴人——克林姆特。

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克林姆特非常欣賞這個(gè)才華橫溢的孩子。他如師如父的指導(dǎo)席勒作畫，為他借畫室、帶他參展，還介紹自己的模特給他。

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但師徒之間還是產(chǎn)生了分歧。

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克林姆特始終認(rèn)為，“愛是人類最后的救贖”，他筆下的人物總是在圣潔與沉淪間沉浮，而就算是沉淪，也是一種美化后的模樣。

但在席勒眼中，美化只是粉飾，是一種向主流權(quán)貴的妥協(xié)。（當(dāng)時(shí)的主流文化仍然推重美、優(yōu)雅的事物）

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于是，席勒開始嘗試用佛洛依德的理論去作畫，探究人性，直面欲望。

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他筆下的身體速寫完全看不到傳統(tǒng)意義上的柔美，很極端也很丑陋，哪怕是今天的很多藝術(shù)家也不敢像他那樣去挑戰(zhàn)這個(gè)限制級(jí)的題材。

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他的線條銳利激昂，甚至連被很多藝術(shù)家所忽略的丑陋體毛，也成了席勒筆下的重點(diǎn)對(duì)象。

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這難道不就是人嗎？怎么可以因?yàn)槌缶筒蝗ッ鎸?duì)呢？

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既然人類有體毛、有性欲，那好，我就要全部忠實(shí)的記錄下來(lái)。世人越想逃避越不想面對(duì)，席勒就偏偏要放大這些丑陋的“真實(shí)”。

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由于理念上的巨大分歧，1909年席勒選擇輟學(xué)。

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他始終認(rèn)為，真正的藝術(shù)家應(yīng)該要揭發(fā)人類真實(shí)的面目，而不是妥協(xié)。

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荒唐沉浮的風(fēng)流一生

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似乎藝術(shù)家和模特之間，總會(huì)流傳出一段風(fēng)流韻事。席勒也毫不例外。

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很快他遇見了他人生中的繆斯——沃利。

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也正是老師克林姆特介紹給席勒的那位模特。（據(jù)說(shuō)沃利曾經(jīng)是克林姆特的情人兼模特，結(jié)果就被席勒挖墻腳了）

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兩人一見鐘情，很快就搬到了席勒母親的老家捷克小城克魯姆洛夫同居。

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在沃利的陪伴下，席勒過(guò)了一生中最美好的時(shí)光。她不僅是他的藝術(shù)繆斯，也是生活上賢惠伴侶，為他操持家務(wù)、四處拜訪、結(jié)交畫商……

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席勒大部分驚人的畫作都是在和沃利同居期間誕生的。

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但因?yàn)橄展P下的女性總是有著很強(qiáng)的性意味。她們的臉上捕捉不到嬌羞，總是以一副大膽的模樣出現(xiàn)。

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小城鎮(zhèn)保守的生活方式無(wú)法容忍席勒雇用數(shù)名十幾歲的少女擔(dān)任模特，認(rèn)為他的作品色情骯臟，畫作也被當(dāng)堂燒毀。席勒因此被被判入獄，共收押了24天。

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可即便席勒上法庭、入獄收監(jiān)，沃利也一往情深不離不棄。

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但兩年后的席勒勾搭上了中產(chǎn)家庭出身的小姐愛迪絲。

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大家都知道，對(duì)于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，找個(gè)家境良好的老婆，無(wú)疑是一道便捷之路。真不真愛的又能怎么樣呢？

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畢竟沃利只是一個(gè)卑微下賤的模特，身份與妓女無(wú)異，孰輕孰重自然不用言喻。

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揭露人性丑陋的真相

竟然如此戳心

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一戰(zhàn)爆發(fā)那年，席勒和愛迪絲結(jié)婚了?；楹蟮谌?，席勒應(yīng)征入伍。他主要在后方看守軍糧，空閑之余也能畫點(diǎn)畫。

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也就是在這時(shí)，他以沃利為靈感，創(chuàng)作了這幅經(jīng)典的《死神與少女》，原名《男人與少女》。

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相信大多數(shù)人看到這幅畫的直覺(jué)還是：陰郁、難受。

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在一片荒蕪的石板背景上，布滿了凌亂而扭曲的線條還有大面積的顏色碰撞。

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畫面中女孩的雙手即使扭曲變形，也想緊緊抱住那個(gè)男人，但兩人的身體卻早已分離，關(guān)系搖搖欲墜。

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在畫面的左下方，男人的雙腳更是已經(jīng)離開了白色的床單，分離只是時(shí)間的問(wèn)題。

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當(dāng)時(shí)的席勒還并不清楚兩人的結(jié)局，他將這幅畫命名為《男人與少女》。

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癡心的沃利，為了能與席勒重逢，她成為一名隨軍護(hù)士，可惜還沒(méi)見到席勒，染上重病死在了軍營(yíng)之中。

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為此，席勒遺憾終身。

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他也將那副畫更名為了《死神與少女》。

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自虐式的天才瘋子

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也許真的有死神籠罩著這個(gè)可憐的男人吧，席勒和愛迪絲，也沒(méi)有迎來(lái)他們的happy?ending。

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當(dāng)席勒的作品開始被認(rèn)可接受，一起都開始好轉(zhuǎn)之際。一場(chǎng)突然的流感，卻奪走了妻子愛迪絲的生命，一同死去的還有她腹中的孩子。

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三天之后，席勒本人也染上流感，不幸去世。

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席勒用12年的時(shí)間，留下了近3000幅作品。他是一個(gè)勤奮的天才，也是一個(gè)前衛(wèi)的瘋子。

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終其一生，席勒都在用畫筆，找尋他失伴的父母，還有那個(gè)迷失的自己。在對(duì)人體的一次次解構(gòu)中，試圖構(gòu)建一個(gè)煥然新生的自我。

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他用自虐式的方式，直面苦難，正視丑陋，書寫絕望，剖析人性。這是一種存在主義式的勇氣，一種想要置之死地而后生的希望。

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人們總說(shuō)愛讓人麻木，而痛會(huì)令人清醒。

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肥皂君君希望，我們能在看到這世界的無(wú)奈與暗淡，也能在反思之后，依舊憧憬光明，擁抱光明。