翻拍指把他人拍攝過的作品進行新的創(chuàng)作，在此基礎(chǔ)上重新拍攝成為具有自己風格的作品。對原作故事內(nèi)核進行了沿襲，發(fā)揮了原作的價值內(nèi)涵，同時進行了本土化改造，具有本土特色。由于在原作框架下保證了一定的質(zhì)量，因此一定程度上提高了中國影視劇的制作水平。但是在巨大的市場需求和越來越嚴格的審美要求下，翻拍劇也暴露出原創(chuàng)力不足、文化折扣等問題。

1.電影本土化翻拍的原則

作為全球化語境下的熱門研究現(xiàn)象之一，近年來翻拍劇成為中國影視行業(yè)的新風尚，大量來自海外的優(yōu)質(zhì)影片都被翻拍成中國版，其中有票房口碑雙豐收的影視作品，也有收視平平、甚至口碑崩盤的作品，因此正確分析翻拍劇的發(fā)展現(xiàn)狀有利于我們吐故納新，實現(xiàn)翻拍劇的成功本土化。

（1）聚焦中國現(xiàn)實問題，貼近本土環(huán)境

受到地域差異與文化壁壘的影響，中國在翻拍國外影視劇時進行了適應(yīng)本國的本土化改造，人物刻畫強調(diào)中國情感、鏡頭語言增強中國氣質(zhì)、借用符號凸顯中國語境、環(huán)境塑造體現(xiàn)中國氛圍。例如《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，其中矛盾沖突由“偷拍”改成“迷奸”，基于我國的道德和法律方面，都能引起更深的憤怒與同理心；同時，全片先后出現(xiàn)7次的符號元素“羊”，承載著中國語境，推動著劇情發(fā)展；再比如中國版《嫌疑人x的獻身》從生活細節(jié)出發(fā)進行了本土化改造，營造出符合中國實際情況的生活和氛圍。

（2）加深美學探索和文化反思

翻拍劇不僅沿襲了原作的故事內(nèi)核和架構(gòu)，同時還以民族精神價值為核心，積極融入深刻的人文價值，保留了本土作品意識深度和文化個性。例如中國版的《嫌疑犯x的獻身》，不同于日版沉重的壓抑氛圍和宿命感，中國版用沉重的故事宣揚了正面的主題——人無法承擔內(nèi)心的罪惡感，逃避無法解決問題，直面痛苦才能獲得新生，符合中國的傳統(tǒng)價值觀；《大贏家》在沿襲前作風格的同時還進行了頗具本土與時代意義的主題升級和內(nèi)涵遷移，不執(zhí)著與對社會的批判，而是凸顯了戲劇人物的性格與職業(yè)精神，

2.電影本土化翻拍的問題

翻拍片對原作的沿襲與本土化提高了我國影視作品的制作水準，豐富了影片類型，但也帶來了邏輯鏈不完整，缺乏深度思考、原創(chuàng)力不足致使創(chuàng)作力萎縮、改造過程遭遇種種困難等問題，需要我們積極探索對策去一一克服。

（1）文化折扣導(dǎo)致影片不倫不類

脫離文化土壤，強行中西合璧，對影片中的元素生搬硬湊，只會造成"水土不服”，影片在框架結(jié)構(gòu)和劇情設(shè)置上存在重大問題，使完成后的影片顯得不倫不類。例如《外公芳齡38》完全照搬韓國電影，無法表現(xiàn)出韓國導(dǎo)演精心設(shè)計的"韓國特有”的細節(jié)和亮點，同時演員的表演沒有角色創(chuàng)新，更像是機械的模仿，因而顯得刻意做作。再比如翻拍版《深夜食堂》，在場景上可謂是實現(xiàn)了"像素級復(fù)制”，照搬日本居酒屋，脫離了民族文化的土壤，更遠離了觀眾的現(xiàn)實生活。

（2）喪失意識深度和文化個性

翻拍片在創(chuàng)作過程中缺乏深度思考，創(chuàng)作空殼化，導(dǎo)致作品喪失意識深度和文化個性，邏輯經(jīng)不得推敲，細節(jié)架不住深究，呈現(xiàn)出"高度能指”背后文化價值單薄的現(xiàn)狀。例如中國版《嫌疑犯X的獻身》在案件的邏輯推理和行為表現(xiàn)上缺乏交代，特別是在主導(dǎo)案件走向和涉及案件轉(zhuǎn)折點的關(guān)鍵，多次用"你以為是幾何問題，其實是函數(shù)問題”的對白來交代敘事，過于簡單直白。

（3）致使國產(chǎn)電影創(chuàng)作力萎縮

在國產(chǎn)劇市場飽和且競爭激烈的情況下，翻拍劇仍占據(jù)市場總份額的50%，并且趨勢逐年上升，這不僅限制了原創(chuàng)題材的市場份額，也在一定程度上造成了翻拍在觀眾內(nèi)心的認可度，制約了原創(chuàng)劇目的制作，干擾了影視市場的可持續(xù)發(fā)展。同時面對巨大的市場需求和越來越嚴格的審美要求，翻拍電影也暴露出中國電影原創(chuàng)力不足的問題，翻拍劇的熱播會造成國產(chǎn)電影的創(chuàng)新力更加倒退。

3.電影本土化翻拍的方法

面對翻拍劇的發(fā)展現(xiàn)狀，我們在進行本土化改造的過程中應(yīng)當取其精華去其糟粕。

首先，繼續(xù)發(fā)揚現(xiàn)有優(yōu)勢，聚焦社會問題，貼近觀眾生活，挖掘出社會問題背后深層次的原因。

其次，利用好優(yōu)質(zhì)IP講好本土故事，根植于我國文化土壤，注入中國文化精髓。

再次，正視目前存在的困境。一要把握原作內(nèi)核，拒絕本末倒置，設(shè)立中國式主人公和中國化場景，增強觀眾認可度，同時探索電影通俗化表達，降低文化折扣；二要注入深邃的哲學思辨和美學追問，形成完整邏輯鏈，挖掘多層次的主題內(nèi)涵，創(chuàng)作出具有深度與遠見的電影作品；三是以原創(chuàng)為主，注重工業(yè)體系建設(shè)和產(chǎn)業(yè)升級，組織用多種方式和政策促進和培養(yǎng)具有原創(chuàng)思維的優(yōu)秀人才。