主要會按照出道順序分兩期介紹以下幾位代表人物：

第一期：

81.10.21 松本伊代

82.03.21 堀ちえみ

82.03.21 三田寛子

第二期：

82.03.21 小泉今日子

第三期：

82.04.21 石川秀美

82.04.21 早見優(yōu)

82.05.05?シブがき隊

82.07.05 原田知世

第四期：82.05.01 中森明菜

因為每一個人寫的東西都比較多，太簡單的話大家自己查百度也都查得到哈，所以就寫得稍微詳細一點。因為篇幅所限，不想造成大家喜歡的偶像要翻到很后面才找到，就分期發(fā)哈。

在介紹他們之前，先要介紹一下當(dāng)時的背景。

アイドル歌手在經(jīng)歷70年代的發(fā)展后，已經(jīng)成為Jpop里不可缺少的一部分了。1978年日本唱片大賞把最高榮譽搬給了ピンク?レディー，其實已經(jīng)象征著業(yè)界認可這樣的偶像歌手，能夠作為日本時下流行歌曲的代表人物。

整個70年代孕育的天地真理、南沙織、西城秀樹、郷ひろみ、野口五郎、陳美齡、山口百恵、桜田淳子、キャンディーズ、巖崎宏美、ピンク?レディー和石野真子等等一眾偶像，對之后的偶像影響十分深遠。

比如天地真理作為日本歷史上第一位紅到現(xiàn)象級的國民偶像，“親衛(wèi)隊”在其唱歌時吵死人的打Call方式、圍繞偶像本人的各種周邊……都是因她而起的。再比如南沙織的出道代表作《17才》，直接導(dǎo)致后面至今一堆偶像單曲和專輯各種用歲數(shù)做title。

組合這里，Candies影響了Pink Lady。兩個女子組合，一個甜美，一個狂野，后者的國民度要更高，但前者也有好幾首國民神曲。而Pink Lady的舞蹈動作和歌曲制作理念，又影響了80年代末崛起的“面癱組合”Wink，而Wink又影響了后來的一堆女團。

而影響最大的，當(dāng)屬山口百恵。她開創(chuàng)的“不良少女”和百變路線，以及她本人獨特的低沉聲線，直接成為后世眾多偶像的模仿對象。比如早期的中森明菜、三原順子、浜田朱里，甚至柏原芳恵。但最后證明，山口百恵只有一個。想當(dāng)山口百恵Part 2的全flop了，想當(dāng)山口百恵Part 3的，差點flop了。走出山口百恵陰影的中森明菜，成了一代歌姬。

山口百惠甚至已經(jīng)成為一個文化符號，在80年代中國大陸引進電視劇《血疑》后，她和友和成為中日兩國人民共同的美好回憶。她對于當(dāng)時甚至到現(xiàn)在日本女性的婚姻觀都有很深的影響。簡單來說就是她和友和幸福，使得日本人民“又一次相信了愛情”。至今，百惠友和夫婦已經(jīng)不知道多少年蟬聯(lián)“最讓人羨慕的日本夫婦”。具體體現(xiàn)，在演藝圈就很明顯，百惠隱退第二年，石野真子也學(xué)著百惠嫁人隱退；石川秀美、中森明菜也羨慕百惠，但命運不盡相似，前者也找到真命天子藥丸郁英（苦柿隊成員），但后者卻很讓人心疼；港臺也有天后梅艷芳想像百惠一樣幸福地結(jié)婚隱退，但可惜沒能實現(xiàn)。

此外，巖崎宏美直接影響了柏原芳恵，桜田淳子影響了松田聖子，石野真子直接影響了小泉今日子。（小泉今日子唱著《彼が初戀》參加了“明星誕生”獲得發(fā)掘）

除了這些光輝的歷史，70年代也給80年代的“百惠wannabes”們一個嚴(yán)酷的警鐘。所有以上列舉出來的女偶像，除了山口百恵和巖崎宏美，都沒有紅過5年，甚至大部分沒有紅過3年。而且宏美其實算是轉(zhuǎn)型脫離了偶像范疇。渡邊經(jīng)濟公司堅持的3年一換血，讓大量的偶像在還沒到25歲，甚至20歲不到，就結(jié)束了她們過于短暫的音樂生涯。

粉絲是無情的，很少有人去記掛自己3年前喜歡的偶像，就算記掛了，也很少有人會去支持她們新的不在排行榜上的作品。

70年代，對女偶像，就是這么殘酷。

男偶像這邊，郷ひろみ和西城秀樹實際上就是80年代“田原·近藤”二元格局的先驅(qū)，一個熱情少女殺手和一個萌娘陽光美少年，兩條路線直接瓜分了當(dāng)時的男偶像市場。而野口五郎的歌謠曲風(fēng)貴公子偶像路線，也是跨界的范本。

就這樣，整個70年代為80年代鋪好了幾乎所有基本的該走的路，至于要怎么走，能走多遠，要怎么創(chuàng)新，這就是80年代偶像該考慮的事了。

到了70年代末、80年代初，隨著70年代早中期偶像紛紛走向沒落、山口百恵和石野真子等人隱退，Pink Lady解散，70年代后期偶像又根本沒法滿足偶像市場的需求。

市場需要新的偶像。

1980年，山口百恵隱退的這一年，松田聖子、田原俊彥、河合奈保子、柏原芳恵、巖崎良美、三原順子著手瓜分新鮮的偶像市場。這其中，最成功的，自然是松田聖子和田原俊彥。

再加上1980年末近藤真彥的出道，到1981年為止，男偶像市場差不多飽和了，西城秀樹和鄉(xiāng)裕美已經(jīng)不如70年代那么風(fēng)靡了，野口五郎已經(jīng)flop了。

女偶像這邊，有了陽光的松田聖子，接了南沙織-天地真理-石野真子這條路線的班，并憑借個人極富特色的聲線、非凡的舞臺表現(xiàn)力以及具有時代標(biāo)志的發(fā)型——圣子頭，為“偶像”這個詞下了一個全新的定義，成功地成為了一個時代的印記。

那誰來接山口百恵的班呢？

三原順子和浜田朱里很努力。前者有幾單很成功，但最后實際上都沒成功，而且都flop得很快。完全地去復(fù)制一條別人成功的路線，是難以成功的。到83年，偶像市場已經(jīng)完全不記得她倆誰是誰了。

這個時候，市場在等人了。

等的不僅是能接班百惠的人，也等那些能夠補充圣子這條陽光可愛路線的人。

82花之組應(yīng)運而生。

天時地利人和。這一年出道的アイドル，多如牛毛。

當(dāng)年有個笑話：

銀座的廣告牌掉下來砸死了十個人，就有一個是少女偶像歌手。

而經(jīng)過時間的淘洗，至今留名于花之82組的，就剩下那幾個我想著重介紹的了。

82花之組，其實并不是那幾個人的統(tǒng)稱，它其實是對于1982年日本偶像井噴現(xiàn)象的概括。只是到現(xiàn)在，人們能記住的，只是那幾個人了。

（一）松本伊代 1981.10.21

相信聽過松本伊代的代表作《センチメンタル?ジャーニー》的每個人，都會記得那句經(jīng)典的“伊代はまだ 16だから”（Iyo只有十六歲呢），以及她具有濃重鼻音的個人特色。把自己名字和年齡寫進歌詞，當(dāng)時可是十分新穎的做法。

當(dāng)時經(jīng)紀(jì)公司給Iyo醬的宣傳語是“不要移開你的眼睛，（這是）你的妹妹””，主打鄰家路線。一出道，也是頂著標(biāo)志性的圣子頭。

她在1981年末就以歌手身份出道了，因為她走紅和首單銷量大部分都在82年，所以她也被認為是82年組成員的“先輩”。

《センチメンタル?ジャーニー》這首歌是她個人最成功的單曲，沒有之一。O榜數(shù)據(jù)來看，也是非常成功的偶像出道曲，peak 9，熱賣20周，暢銷32.4w，因為跨年的緣故，1982年年榜排在53，是所有82花之組歌手里最暢銷的出道曲。作詞湯川れい子，著名的《六本木心中》、小林明子的《Fall in Love》都是他作詞，目前是日本作詞家協(xié)會會長；作曲筒美京平，自然不用多說?？梢钥闯鏊Y源真的很好，經(jīng)紀(jì)公司和唱片公司都很重視她，成績確實也相當(dāng)不錯。

這首歌也是80年代最經(jīng)典的偶像歌曲之一，在各大音番盤點82年組的時候是絕對不會被漏掉的。

之后她的資源也挺好。尾崎亜美、林哲司等人也為她提供過詞曲。

然而，她之后的單曲銷量就變得一言難盡。再也沒有一張單曲賣過20w，而她的所有單曲一共也只有4張進入O榜前十。除了首單，還有五單《抱きしめたい》（peak 9）、九單《時に愛は》（peak 8）、十單《戀のKNOW‐HOW》（peak 10）。卻有10首單曲位居peak 11-20，卡11的就有兩首。還有6首在peak 20-30。說明她不是沒有人氣，相反人氣相當(dāng)穩(wěn)定，但就是死活差口氣進前十。

出現(xiàn)了什么問題？

松本伊代雖然搶占了82年組的先機，快一步出道，而且憑借出道曲攢了一部分粉絲，但隨著82花之組的其他代表成員出道。無論是在唱功、外形、還是適合自己的歌曲方面，松本伊代其實都沒有占到什么優(yōu)勢。

資源好歸好，適合自己的才是最好的。中森明菜自己不喜歡《少女A》，但這首歌就是她建立藝術(shù)人格的開始，特別適合她，讓她成功了。小泉今日子前兩單還是翻唱別人的作品，但就是那么適合她，以至于讓人忘了誰是原唱，然后她就一步步火起來了。

松本伊代的鼻音給了她非常突出的個人特色，讓人一聽就知道這就是她，這很好。但帶來好處的同時，也給了她很大的限制，再加上天生音域限制，她對于很多歌曲，尤其快歌實在無法詮釋得很好，倒是慢歌很有韻味。

早期的作品中，我個人最推薦的是尾崎亜美寫給她的《時に愛は》和《ビリーヴ》（這首快歌在香港當(dāng)時很有人氣）。

而她后期的作品，我個人認為基本上每一首都是精品。

就拿《サヨナラは私のために》這首歌來說。

這首歌是我個人認為她的最佳單曲。

林哲司的作品，巧妙地把握了伊代的鼻音和音域的限制，把一切不和諧的因素都處理得非常好。（除了服裝）

伊代撐不上去的高音和顯得很虛、不穩(wěn)的高音恰到其份地撐住了這首歌，配合鋼琴和鼓點的伴奏營造出了別樣的聽感。如果讓伊代去演繹《雨音はショパンの調(diào)べ》，相信也會很出色。

除了這首歌，她1986年之后發(fā)行的每張單曲雖然銷量基本上沒有很大起色，但可以說都是精品，比之前的偶像歌曲不論是境界還是制作程度都至少高出一個層次?！禠astKissは頬にして》、《信じかたを教えて》、《思い出をきれいにしないで》、《すてきなジェラシー》等歌曲都很棒。

專輯方面，《天使のバカ》、《風(fēng)のように》和《Private File》都非常本質(zhì)，我非常喜歡。里面的很多歌都是林哲司的作品，打造了一個成熟、知性、溫柔的女性松本伊代，區(qū)別于早期那個蹦蹦跳的偶像少女Iyo。

聽完這三張專輯，相信很多人會改變對她原來的印象，這些歌，只有她能唱得好，也只有她能唱得出味道。

順便提一下，林哲司真的是很優(yōu)秀的音樂人。他給菊池桃子和松本伊代量身定做的歌曲，都把她們本來自身唱功方面的缺點用歌曲本身掩蓋過去了，不僅如此，還讓這些缺點成為歌曲這個整體中不可或缺的一部分，相當(dāng)于把這些歌變成了只有她們本人演繹才有韻味的作品。而給柏原芳恵的作品，又把柏原芳恵聲線和唱腔中成熟和百變的那一面給發(fā)揮得淋漓盡致。確實很棒。

整體上，伊代的歌唱事業(yè)算是高開中走……（這是什么詞……）一直沒能夠入選紅白也是相當(dāng)遺憾的。（82花之組基本上都入選過1次，她的好姐妹早見優(yōu)入選3次）

在80年代，她也作為主持人活躍在電視節(jié)目中，也是在節(jié)目后臺初次遇見了后來成為她老公的知名藝人Hiromi。

在綜藝節(jié)目中，伊代充分體現(xiàn)了自己“天然呆”的屬性。

84年的時候，她要出版一本“自己寫的書”。當(dāng)其他主持人采訪她問書里寫了什么的時候，她的回答是：

“誒，今天也是第一次拿到這本書，我還沒看過。”

當(dāng)場被揭發(fā)代筆……

年輕的時候這樣烏龍地被抓包“代筆”，或許還挺呆萌的，顯得單純，傻得可愛，也不會讓大眾計較太多。

但已經(jīng)是孩子的媽媽，卻沒有基本的法律常識，那就難以被人原諒了。

發(fā)生在2017年1月的事件，使得她和早見優(yōu)在一段時間內(nèi)成了壞榜樣。

17年2月10日兩人被京都府警方以涉嫌違反鐵道營業(yè)法，書面移送檢方處理，兩人都坦承違法。源于有網(wǎng)民從伊代的blog上看到她po出了照片，說自己去了一趟京都，和早見優(yōu)闖到鐵道中拍照，聽到警鈴聲大響才趕緊跑走。

如此明顯的違法行為，自己做了，還上傳到網(wǎng)上，也不能怪網(wǎng)民小題大做了。

作為公眾人物，還是要謹(jǐn)慎些。

（二）堀ちえみ (堀智栄美/堀千惠美） 1982.03.21

堀ちえみ出道時才剛過15歲生日不久。1981年，14歲的她在“ホリプロタレントスカウトキャラバン”（一個選秀節(jié)目）中演唱了松田聖子的《裸足の季節(jié)》奪冠，從而被經(jīng)紀(jì)公司ホリプロ（TSC）發(fā)掘。

她在82-85年其實都很有人氣，但就是沒有明顯反映在銷量上。賣得最好的一單《さよならの物語》只有18.7w，年榜都是60開外。但她也有12單前十，比松本伊代多了很多，最高也有連續(xù)兩首單曲《クレイジーラブ》和《リボン》沖到周榜亞軍位置。其實還是挺不錯的成績了。

與這個成績不太對應(yīng)的是她超高的人氣。在她才賣個七八萬的時候，人氣已經(jīng)壓過了賣十多萬的松本伊代和賣20w的柏原芳恵。

到了1983年，當(dāng)她終于賣了十幾萬的時候，壓了當(dāng)年賣出30多w單曲的河合奈保子、柏原芳恵，以及80多萬單曲的藥師丸博子。在整個82年組里，她巔峰時期的人氣僅次于中森明菜。

可見，她還缺點歌曲質(zhì)量來吸引她的路人粉們購買唱片。

一直到《さよならの物語》，她都沒有單曲進入前十，但銷量大概就是徘徊在十萬邊緣，算是還不錯。她的三單《待ちぼうけ》是竹內(nèi)瑪莉亞的作品，時至今日還能吸引了一些粉絲。因為，她真的太會賣萌了。

除了歌唱方面的成就，Chiemi在電影、電視劇上也挺成功。

1983年，Chiemi主演的電視劇《スチュワーデス物語》收視率不錯，最高收視率達到26.8%。

Chiemi在劇中的空姐扮相受到了大家的喜愛，而她劇中的臺詞“教官!”隔年奪下了流行語大獎。

年底又憑借這首好聽的《夕暮れ気分》入圍唱片大賞Golden Idol賞，人氣越來越高。

進入1984年，她的小熱單《稲妻パラダイス》還因為在舞臺上踢飛了鞋子，引發(fā)了話題。國民好感度直升。

但是，由于太初級的發(fā)聲方式與公司拼命壓榨、Chiemi演出太多過度用嗓，在這一年倒嗓了。

當(dāng)她的代表作《東京Sugar Town》發(fā)行的時候，她的嗓音問題已經(jīng)非常明顯了。

1984年底，她憑借《東京Sugar Town》成功出戰(zhàn)紅白，達到了自己事業(yè)的巔峰。

從1983年一直到1985年初，Chiemi的發(fā)展勢頭還是很好的。

尤其是1984年下半年到1985年的三首單曲，《東京Sugar Town》、《クレイジーラブ》和《リボン》通通都打進了公信榜周榜前三。這是82花之組里，除了中森明菜和小泉今日子以外，沒有人達到的。確實，歌曲都挺好聽，銷量也相當(dāng)穩(wěn)定，都在15w左右。

而Chiemi在這一時期剪了短發(fā)，開始小轉(zhuǎn)型，走起輕搖滾路線，也相當(dāng)受歌迷喜愛。

然而，1985年她的《Deadend Street Girl》和《Wa?ショイ!》兩首歌，把這樣難得的好勢頭給截斷了。

這兩首歌是什么樣的歌呢？

坦白來說，《Deadend Street Girl》是好歌，但是不適合Chiemi，換個人唱，比如石川秀美或者Ann Lewis，估計會更火，也不會導(dǎo)致flop。這首歌的曲風(fēng)是明顯的搖滾+偶像風(fēng)格，對于歌手的聲線、音域、表現(xiàn)力是很有要求的。Chiemi聲線很甜很萌，音域也比較有限，把這首歌甜美的一面表現(xiàn)出來了，但是這首歌本質(zhì)上要有狂野的感覺，這一點，也聽得出來，Chiemi自己有著重想要表現(xiàn)，但她顯得太過刻意，想要營造那種搖滾的豪放感，但呈現(xiàn)出來的結(jié)果是咬字僵硬而且沒有起伏。本來可以是有明顯大起大落的一首好歌，讓Chiemi給唱得太過于平常了。仿佛歌名應(yīng)該是《Lovely Street Girl》，而不是《Deadend Street Girl》。如果說這首歌要求歌手達到的表現(xiàn)力是10分，那么Chiemi只表現(xiàn)了5分，全是可愛，搖滾的感覺一點都沒有出來。

我個人感到比較奇怪的是，《クレイジーラブ》這首歌證明Chiemi對于帶有搖滾元素的歌曲，明明還是有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力的，為什么在《Deadend?Street Girl》里會變得如此不知所以?？赡苁歉枨旧聿]有足夠酣暢淋漓，能夠展現(xiàn)Chiemi擅長的部分吧。

如果說，這首歌flop是因為，Chiemi自身難以駕馭情有可原，那其實還有挽回的余地的。畢竟歌曲本身是好聽的，只是制作有缺陷。而且銷量上也還好，雖然比上一張掉了一些，還有10萬張，也進了前十，總之也不算太難看。

那么接下來這首《Wa?ショイ!》成功地把Chiemi1983年以來攢下來的人氣和好感敗得差不多了。

清爽的封面。

然后是這樣的歌曲，和這樣的現(xiàn)場。

這一首歌，以今天的角度來看，歌曲似乎特別洗腦，Chiemi的昆蟲裝也很獨特、喜感，總的來說很符合時下對“神曲”的定義。

也正如Chiemi所說，具有“未來感”，確實今天聽還能感到穿越時光的“洗腦”之處。

歌曲中，尤其開頭部分很是有日本傳統(tǒng)節(jié)日音樂的感覺。歌曲中還不時有時興的“官方鬼畜”。然而，在那個時代，這樣的歌作為正式單曲發(fā)行，無異于把自己判了死刑。

無論是在作詞、作曲還是編曲上，這首歌都乏善可陳，顯得空洞，毫無音樂性和藝術(shù)性。這首歌到底要傳達什么？“未來感”體現(xiàn)在哪里？又為什么要體現(xiàn)“未來感”？

這首歌沒有辦法給出任何回答。

這首歌發(fā)行后，銷量已經(jīng)剩下年初單曲的一半了。

接下來，《青春の忘れ物》發(fā)行了。頗有“為賦新詞強說愁”的感覺，走起了成熟路線。歌是好聽的，妝容也成熟了很多，演唱得也不錯，然而，基于前兩張單曲的失敗，這首歌本不應(yīng)該在當(dāng)時發(fā)行的。這樣的轉(zhuǎn)型，來得太早，也來得不合時宜。

相當(dāng)于歌迷還沒有厭倦可愛的Chiemi，Chiemi就告訴他們：18歲的我，成熟了，長大了，是新都市女性了。

就這樣，從《Deadend Street Girl》開始，一步錯，步步錯，連錯三步。Chiemi在1985年初人氣還能領(lǐng)先早見優(yōu)、石川秀美的情況下，到了這一年末，已經(jīng)遠遜于她們了。從年初的能夠空降周榜前三，到年末不能打入前十。

就是這么令人意外。

進入86年以后，她個別歌曲也有再回到偶像曲風(fēng)，然而，經(jīng)過這么三連作，又遇上小貓俱樂部那一大批人扎堆solo瓜分偶像市場，85年能穩(wěn)住的其他幾位自身都難保，那Chiemi的單曲銷量就更加回不來了。

就算是質(zhì)量上佳的《夢千秒》，也僅僅是穩(wěn)住了跌幅而已。令人遺憾。

而1986年顯然對Chiemi流年不利。

這一年大概年中的時候，Chiemi和當(dāng)時尚未離婚的後藤次利被爆出不倫事件，形象大受影響。而她本人也因為壓力太大，在舞臺上歡快地唱著歌突然間就毫無預(yù)兆地痛哭失聲。

1987年，飽受身心煎熬的Chiemi選擇了隱退。時年20歲。

整個人已經(jīng)消瘦、憔悴得失去了往日的光彩。

隱退的歌是當(dāng)時尚未崛起的小室哲哉提供的曲子，已經(jīng)功成名就的秋元康寫的詞。可見，公司其實還是有重視她的。資源還是不錯。

然而，這首歌賣了2.4w，peak 35。

出道5年，剛過20歲生日不久，甚至在此之前就已經(jīng)過氣了。

82花之組里，我個人最心疼的就是她。

之后，她復(fù)歸-結(jié)婚-生子-離婚-二婚-子女雙全-二度離婚-三婚……名下已經(jīng)有7個孩子了。（5個親生）

音樂基本沒怎么碰了，偶爾出演懷舊音番唱唱老歌。

近幾年她身體抱恙，患上股骨頭壞死，所幸之后也治好了，開了35周年演唱會。

雖然不可避免地，有了時間的痕跡，但看得出來，她現(xiàn)在是幸福的。

相信粉絲看到現(xiàn)在的她也會開心的。

（三）三田寛子 1982.03.21

三田寛子在82花之組中其實并不算很出彩，無論是商業(yè)銷量上，還是歌曲質(zhì)量上，或者個人唱功方面。但單獨把她拉出來，我個人是覺得她挺獨特的。

形象上，她至今保養(yǎng)得很好，有一種天然的感覺。

她的唱功……低音下不去，稍微高點就破音，音準(zhǔn)一般，在她自己最適合的那部分音域還是勉強可以的。

最暢銷的單曲是井上陽水寫給她的出道曲《駈けてきた処女》，賣了8.6w，peak 21.

在82花之組中，這樣的出道成績其實算不錯啦。比石川秀美、堀ちえみ、早見優(yōu)，甚至比中森明菜和小泉今日子的出道曲都要peak得高。

之后的單曲就沒那么爭氣了，銷量也基本上就是一路下滑。到1984年末，已經(jīng)有一首單曲不進榜了。

她1983年以后受到著名歌手村下孝藏賞識，翻唱了《初戀》，翻出了自己的特色，但確實比村下自己的版本有很大差距。在這之后她也發(fā)行了一些村下孝藏寫的單曲，都挺好聽。村下給她的歌也把她知性的一面表現(xiàn)出來了，但銷量一直沒起色。比如《野菊いちりん》和《戀ごころ》，前者賣了1.4w，后者賣了0.2w。雖然很好聽，但是沒有人氣撐著，好歌也被埋沒了。

直到1986年憑借中島美雪作詞作曲的《少年たちのように》小回春，peak 36，賣了4.1w。但也只是把她拉了一把，沒能讓她大火。下一單又只賣個0.2w……

倒是這張單曲的B面，是《愛される花 愛されぬ花》，在中國很有存在感，即劉若英演唱的《原來你也在這里》最早的日文原版。后來美雪自己也拿回去唱了。

她應(yīng)該也是目前為止，82花之組中，媒體好評度最高的一位了。

為什么呢？

如果前陣子稍微有關(guān)注的話，就會知道她的丈夫中村橋之助出軌了。

遇到這種新聞，媒體都希望捕捉到被出軌方淚流滿面、召開記者會控訴男方出軌的各種細節(jié)和自己的悲慘生活的畫面。

但三田寛子沒有這樣。

當(dāng)日開記者會說明情況，恰逢天降大雨。

三田寛子笑著撐著傘走到記者面前。

在一切都還沒開始前，她看到有記者沒有帶傘，還親切地向記者詢問：“下雨了怎么不打傘呢？（記者：“沒關(guān)系的！”）真的沒關(guān)系嗎？”

很少有藝人會像她這樣對待記者，尤其是本來心存惡意想來看笑話的記者。

就這樣，她贏得了記者們的好感。

（事實證明，她不是演出來的。80年代她就一向?qū)τ浾吆芎?，拍美食?jié)目，節(jié)目已經(jīng)拍完了，她還邀請記者一起吃。恰好記者鏡頭沒關(guān)，就把這一段記錄下來了。善良的人也值得被別人善待。）

而在之后，她把事件向大家作了說明，并為擔(dān)心她的人表示抱歉。

最后，臨走時，有記者問道：“你們會離婚嗎？”

三田寛子擺擺手，語氣輕快又可愛地回了一句：“不會的~”

笑著離開了。

媒體稱贊她：“神對應(yīng)”。

成熟而不失可愛，大事化小，小事化了，高情商，也高智商。

似乎是這樣的。

但至于背后多少辛酸，相信只有她最清楚。

她嫁的，是日本的歌舞伎。

作為歌舞伎的妻子，需要承擔(dān)多少東西，每天多么勞累。

有興趣的，可以看看這個節(jié)目，其實真的替她覺得不值。

很多看過這個視頻的朋友都在想，她為什么不離婚呢？

日本人的精神內(nèi)核中，有一點很重要，叫“忍”。

日語叫“我慢”。讀作Gaman。

如果對日本人的婚姻有了解的話，就會知道，日本人的離婚率可以說是世界上最低的幾個之一。尤其對比發(fā)達國家，他們離婚率可以說是最低的。但他們的婚姻幸福感，又是全世界最低的之一。

矛盾吧？

就算是他們有很開放的一面，也明明卷入了全球化的大潮，也明明國民受教育程度達到了比較高的水平。但在婚姻上，他們沒有期待值。對婚姻沒有期待值，自然也就很少人會愿意生養(yǎng)孩子。很少人愿意生孩子，人口老齡化也就越來越嚴(yán)重。

為什么會對婚姻沒有期待值？

傳統(tǒng)觀念里，日本人有一個奇妙的認識。叫做“如果一個人連家務(wù)事都處理不好，那他也不值得被委以重任。”

聽上去似乎特別有道理是吧？

日本人也是這么覺得的。

但，家務(wù)事和民商事活動之間有任何必然的聯(lián)系嗎？

離婚就一定等于人生的失敗嗎？

離婚就算是自己的失敗，那自己做其他事情就也一定會失敗嗎？

很顯然，沒有任何直接的邏輯關(guān)系。

但日本人早早地就把這點接受了，而且默認了這樣的情況，并排擠離過婚的人。

再加上日本的傳統(tǒng)是“男外女內(nèi)”，女子結(jié)婚就不工作了。遇到不會體貼她們的男人，她們實際上相當(dāng)于變成了以“妻子”為名的女傭。在家庭里，沒有財產(chǎn)支持，自然也沒有話語權(quán)。這些妻子們?nèi)绻x婚，雖然可以從丈夫那里分得了一定的財產(chǎn)，但她們多年沒有進入社會，要想再重新進入，她們憑什么資源和別人競爭呢？更何況往往法院還會為孩子著想多半會判給母親，其實加重了她們的負擔(dān)。讓她們無法進入社會，無法謀生。她們也就這樣被綁在了丈夫身上，她們無法或者很難離婚。

1996年，曾經(jīng)的日本國民偶像天地真理離婚了。作為一個曾經(jīng)在Oricon歷史上創(chuàng)下多項歷史記錄的超人氣偶像，在70年代就能夠拿到每月1千萬日元的工資，相當(dāng)相當(dāng)了不起吧？

而且離婚明明不是她的錯，最受傷的也是她，但她沒要她丈夫一分錢，很有骨氣，很讓人敬佩。

然而，她之后呢？日本人給了她多大的包容？

沒有電視節(jié)目給她上、主持的深夜廣播節(jié)目突然被撤下。自己還有一個孩子要帶。為此，她甚至參加了24小時電視節(jié)目的馬拉松……

即便是這樣，她最后還是被迫需要以成人寫真的酬勞補貼家用。

不巧的是，之后又患上更年期障礙嚴(yán)重發(fā)福，幾年后上節(jié)目還要笑臉面對曾經(jīng)是自己粉絲的后輩嘲笑“你還不如死了算了”。

多少辛酸！

巨星，而且是有相當(dāng)家底和影響力的女性巨星尚且如此，平民自然是不必多言。

女性這樣，男性也并不輕松。家庭的一切開支，都是他們來買單，自然他們也活得很壓抑。

那些敬語、場面話里幾分真、幾分假，對日本了解得越深，其實越會討厭這樣的東西。

男人們?yōu)榱吮ＷC事業(yè)，如果雙方?jīng)]有共同話題，也不能離婚，只能出軌。

以至于日本社會是一個默認可以出軌，卻不允許離婚的潛規(guī)則社會。

這也是為什么很多日劇里，出軌、小三的形象往往刻畫得不令人討厭，甚至刻畫得讓人心疼的緣故。

日本也有一大堆歌曲是反應(yīng)三角戀情的。

最明顯的，就是我們?nèi)A人歌后鄧麗君在日本的代表作《空港》和《愛人》，“愛人”這個詞在日語漢字里的意思就是“情婦”。

就這樣，日本的丈夫們和妻子們學(xué)會了“忍”。

這很無奈，很心酸，但這就是現(xiàn)實。

雖然現(xiàn)在逐漸地，尤其年輕一代，其實很多人已經(jīng)意識到了這一點的荒謬，但由于老齡化的嚴(yán)重，整個社會想要真正轉(zhuǎn)變成一個在婚姻上能夠自主的新時代社會還是很困難。

有興趣的朋友可以看一下Nicholas Kristof寫的《Who Needs Love! In Japan, Many Couples Don’t》，相信會讓你感觸很深。

三田寛子就是這樣的日本妻子中的一個代表。她真的為了她丈夫付出太多了，放棄太多了，換來的是她丈夫的出軌。但她還是堅持維系這段婚姻。

從她的家庭來看，她太識大體了。

但作為一個跟她毫不相干的人，我覺得她好可憐。

希望她的丈夫好好珍惜這樣的妻子吧，對她好些。