貝多芬905、花唱式奧爾加農使拉丁文原本的節(jié)奏被肢解

2021-04-23 13:26，網友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【三、中世紀】》的文章。（111人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內容：

…內、容、內容：見《歐幾里得66》…

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2、單音織體與復調織體

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…復調：復調這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調”是指曲調、旋律，“復調”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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單音織體非常好理解，全曲只有一個聲部，

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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有很多圣詠即使是多人合唱，但是唱的依然是只有一個聲部，所以依然為單音織體。

這一節(jié)的重點放在復調音樂上。

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①?最早的復調音樂：奧爾加農（Organum）

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公元9世紀，一些修道院的僧侶開始嘗試在格里高利圣詠的基礎上?再加一條平行四度?或者五度的旋律線，

…圣詠：見《貝多芬283、什么是圣詠》…

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…線：見《歐幾里得175》…

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最早的復調音樂由此誕生。

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隨著時間的推移，奧爾加農逐步的有了許多形態(tài)：

…時、間、時間：見《伽利略10》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

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平行奧爾加農：奧爾加農的最初形態(tài)，

在圣詠的上方?或者下方?添加一條平行四度?或者五度的旋律，以加強圣詠的感染力。

圣詠的旋律被稱為定旋律（就是以這個旋律為基準?來創(chuàng)作第二條旋律的意思）。

…定：見《歐幾里得2》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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平行奧爾加農的變體（自由的?或反向的）：平行奧爾加農因為添加的旋律是平行四度?或者五度，意味著新增旋律在走向上?與圣詠旋律是保持一致的，

但是這個變體與之前不同，新增的旋律不再與圣詠做相同的變化，可以自由的變化，

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

…為什么和聲學禁止平行五八度?而不禁止平行四度：見《貝多芬903》…

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包括與圣詠旋律做相反的變化（比如圣詠定旋律上行，新增旋律下行）。

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花唱式奧爾加農：在前面的基礎上?進一步變態(tài)的形態(tài)，

…變、態(tài)、變態(tài)：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事135》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

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新增旋律以十幾個乃至幾十個音的形式?對應圣詠定旋律的一個音，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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而且這種形式愈演愈烈，這就導致下方的圣詠定旋律不得不一長再長，

有時唱一個音需要好幾個人輪流換氣頂住，

于是下方的定旋律渾厚綿長，上方的花唱式旋律流暢靈動，營造出廣闊的空間感。（這也是哥特式風格在音樂上的特色）

…空、間、空間：見《伽利略10》…

…感：見《牛頓98》…

…哥特式風格：見《貝多芬904》…

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狄斯康特（discant）：在花唱式奧爾加農發(fā)展到一定程度后，圣詠定旋律的每一個音?被大大拖長，拉丁文原本的節(jié)奏被肢解。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

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在這種情況下，教會音樂家研究了六種節(jié)奏組織方式，重新來組織花唱奧爾加農的上方聲部，

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…研、究、研究：見《歐幾里得42》…

…組、織、組織：見《伽利略19、20》…

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

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這可以視作早期的對位法的雛形。

…對位（復調音樂的寫作技法）：對位指把兩個或幾個有關但是獨立的旋律合成一個單一的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）結構，而每個旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點…

（…特、點、特點：見《牛頓95》…）

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狄斯康特作為一種作曲手法?或者風格，對后世產生了深遠的影響。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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“奧爾加農是以格里高利圣詠為定旋律創(chuàng)作的復調音樂，

但是很明顯，中世紀的音樂不可能只有格里高利圣詠。

請看下集《貝多芬906、復調音樂的新品種：孔杜克圖斯、卡農、經文歌》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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