? ? ? ? 今天去看了誠哥的新作，沒搶到校內(nèi)見面會(huì)票的怨念就在這里發(fā)泄罷！

? ? ? ? 盡管仍然是商業(yè)片，而且仍能看出很多不足與漏洞，但是瑕不掩瑜，我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)作品比君名和天氣的水準(zhǔn)都要高一個(gè)檔次。音樂和畫面一如既往的新海誠，但是劇情給了我很大的驚喜。

? ? ? ? 注意！！以下全程還有嚴(yán)重劇透，未觀看者慎入。另外，一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，本文僅代表我自己的理解與認(rèn)識(shí)，歡迎有不同的，多樣的理解的人進(jìn)行留言與交流。

? ? ? ? 里面還會(huì)類比其他作品的劇情，比如小圓，寒蟬之類的，也可能帶有劇透。

1. 劇情邏輯的形成與意義

? ? ? ? 這一作對(duì)比君名和天氣（只看過這倆，別的沒看過就不做對(duì)比了），我認(rèn)為講述的故事類型完全不同。這并非題材上的對(duì)比（很明顯三者都以災(zāi)難為題材），而是故事邏輯的立足點(diǎn)。鈴芽我傾向于是一個(gè)邏輯閉鏈的講述。小鈴芽在一場災(zāi)難中失去了母親，誤入常世，在那里遇到不明身份熱心大姐姐幫助，回到了常世并長大成人。在某一天邂逅了男主，并經(jīng)歷一系列事件之后明白了當(dāng)時(shí)幫助自己的人正是現(xiàn)在的自己，并完成了當(dāng)時(shí)自己的事情。這個(gè)閉鏈實(shí)際上說明，這個(gè)故事在整體上并不是單向發(fā)展的，而是閉合循環(huán)的。這與君名，天氣這種實(shí)質(zhì)上解決一個(gè)問題的單向發(fā)展類型完全不同（即便君名的時(shí)間線打了一個(gè)迂回，但拓?fù)鋵W(xué)上仍然是單向前進(jìn)的）。得救的小鈴芽長大后也會(huì)重新去救小鈴芽，這是故事背后默認(rèn)的邏輯。與這種閉環(huán)邏輯相似的還有魔法少女小圓和寒蟬鳴泣之時(shí)等，里面都涉及到了輪回的概念。

? ? ? ? 除此之外，另一種值得提到的邏輯是倒敘。影片開頭就把小鈴芽遇到神秘人的場景寫了出來，這說明從最開始就注定了會(huì)有什么人幫助落難的小鈴芽，只不過在最后揭示了事實(shí)而已。這樣的話，故事的邏輯就變成了“記錄一個(gè)作者已知的，已有的事實(shí)”，而不是“作者跟進(jìn)一個(gè)發(fā)展的過程”。這樣的話，劇情就變成了一種帶有既定色彩的事物。舉兩個(gè)例子，其中一個(gè)事，主角發(fā)現(xiàn)“敵人”竟是自己失散多年的哥哥，并且哥哥早就知道事實(shí)，只是由于種種原因在策劃類似反派的事情（例如臟翅膀），另一個(gè)是主角唐突被車創(chuàng)死，隨后劇情出現(xiàn)了重大變化（比如一些都市愛情狗血?jiǎng)。?。前者的劇情張力我認(rèn)為更強(qiáng)，因?yàn)檫@是一開始就注定了的事情，早就有了一個(gè)情景，觀眾在選擇觀看的時(shí)候就也默認(rèn)接受了這個(gè)“棋盤”，因此觀看時(shí)對(duì)劇情的思考就傾向于反思；而后者則會(huì)讓觀眾在潛意識(shí)里感覺不服氣，憑什么就非得像這個(gè)突轉(zhuǎn)這樣發(fā)展？進(jìn)而產(chǎn)生惋惜，激動(dòng)等情緒，可以說這些情緒都是潛意識(shí)中不服氣情緒的衍生物。從這個(gè)角度來說，前者比后者更適合描繪有深度的劇情。

? ? ? ? 值得一提的是，上述的不服氣情緒結(jié)合閉環(huán)邏輯可以排除掉，就比如，在看完“我真是個(gè)笨蛋”之后會(huì)不服氣沙耶加如果表白就好了；看完目明篇之后，會(huì)不服氣要是詩音別那么戀愛腦，鉆牛角尖就好了……但是輪回設(shè)定加入后，這種結(jié)果會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榧榷ㄊ?，比如沙耶加即使表白了也?huì)走向滅亡，因?yàn)闀悦姥嬖趧e的世界線看到過了；詩音正常了，世界也會(huì)因?yàn)辁椧暗膹?qiáng)大意志而滅亡，皆殺篇就是一個(gè)體現(xiàn)。

? ? ? ? 在本電影中，閉環(huán)邏輯和倒敘同時(shí)出現(xiàn)，并且明顯是倒敘起到關(guān)鍵的作用，使得作者變成了旁觀者，記錄員的角色。這和君名與天氣有本質(zhì)差異，因?yàn)檫@二者都是主角努力解決一個(gè)問題的過程，主角的解決策略直接受到作者主觀意志的控制，作者換個(gè)意志可能糸守就不會(huì)得救，陽菜也就不會(huì)得救，多少會(huì)讓我產(chǎn)生一些不服氣的感覺。但是鈴芽則不會(huì)讓我產(chǎn)生這種感覺，即便確實(shí)實(shí)現(xiàn)這個(gè)邏輯的過程上有硬傷（后文分析具體情節(jié)時(shí)會(huì)講到），但是作者就像是一個(gè)旁觀者在記錄這個(gè)輪回，所以整體電影下來我都在潛意識(shí)上感到事情的大方向就會(huì)是這樣發(fā)展，雖然在觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生不服氣感覺，但是看到最后神秘人就是鈴芽的時(shí)候，這一切的感覺都消失了，這樣的體驗(yàn)讓我感到很舒服。

? ? ? ? 我在上中學(xué)時(shí)，并不喜歡倒敘，因?yàn)榭傆X得這是一個(gè)劇透，破壞閱讀體驗(yàn)。但這種披著倒敘外殼的敘述方式，則讓我得到了新的感受，這樣我很開心。

2.情節(jié)解讀與角色分析

? ? ? ? 2.1 情節(jié)的構(gòu)成

? ? ? ? 鈴芽的閉環(huán)邏輯要形成，需要的條件是：鈴芽與男主相遇并一見傾心，鈴芽拔掉要石并得到大臣的喜愛，鈴芽堅(jiān)持關(guān)門之旅，鈴芽把變成要石的男主插進(jìn)みみず，鈴芽回到故鄉(xiāng)的門中，大臣愿意變回要石。

? ? ? ? 鈴芽與男主的相遇，這給人一種女主是個(gè)顏控的感覺，這是劇情以及人物塑造上的一個(gè)很不好的地方。在劇尾，小鈴芽是看到了男女主的身影的，這作為深層記憶被封存起來，所以我更傾向于，女主對(duì)男主一見傾心是因?yàn)槟莻€(gè)長相與深層的潛意識(shí)形成了共鳴。但是可惜的是，在開頭鈴芽去找男主的時(shí)候，她喊的是“イケメンの人”（帥哥），而且還顯得比較羞澀，這不僅就顯得女主顏控，而且劇情邏輯上的偶然性也太強(qiáng)。不過鈴芽中的輪回應(yīng)該是單一循環(huán)（每次循環(huán)的路徑都完全一樣），而不是偏差循環(huán)（比如寒蟬中梨花的輪回，每一次都和扔骰子一樣有差別，比如圭一可能在參加親戚葬禮直接L5掛掉，比如鐵平可能回來可能回不來）。這樣的話到也不是完全不能說過去，但我還是覺得我剛才說的傾向更合理一些，不知道小說里有沒有更石錘的心理描寫。

? ? ? ? 拔掉要石這個(gè)的成立也有點(diǎn)問題。要石應(yīng)該是在常世里的，為什么跑出來了？或許誠哥并沒有在意這些細(xì)節(jié)。

? ? ? ? 2.2 關(guān)于鈴芽的行為

? ? ? ? 鈴芽整體的行動(dòng)邏輯沒什么大問題，除了剛才的顏控之外。誠哥在訪談中說，雖然鈴芽對(duì)男主的感情很容易理解為愛情，但是并沒有這么簡單。這樣理解的話，其可解讀性就豐富了很多。鈴芽堅(jiān)持繼續(xù)關(guān)門之旅其實(shí)很好理解，作為災(zāi)難的受害者，對(duì)于能消解災(zāi)難的閉門師（這翻譯。。。直接用原文的戸締師多好聽）有了自然的崇敬感以及對(duì)于知道了災(zāi)難真相衍生出的使命感，這都是作為正面女主的品質(zhì)。鈴芽對(duì)于男主的感情，從最開始覺得長得帥，到對(duì)他致力于關(guān)門的崇敬，或許也回憶起自己的災(zāi)害經(jīng)歷（我猜的，不知道小說有沒有更具體的描寫），到后來在關(guān)門旅程中結(jié)下的戰(zhàn)友情誼與衍生出的戀慕，為了防止東京超大災(zāi)害不得已放棄男主的痛苦，后來衍生出的悔恨以及尋找男主的堅(jiān)定，甘愿自己變成要石的信念。將這些全部理解為愛情顯然過于不合理?？上в捌旧韺?duì)于鈴芽的心理描寫太少，很多地方的行動(dòng)邏輯讓人感覺唐突?；蛟S小說會(huì)有細(xì)致描寫，但是對(duì)于吸引大部分關(guān)注度的影片本身在此方面卻張力不夠，這也是一個(gè)硬傷（看看寒蟬目明篇的動(dòng)畫，園崎詩音從一個(gè)行為邏輯完全合理的悲劇角色變成了一個(gè)純鬼畜人，動(dòng)畫對(duì)心理描寫的刪減負(fù)全責(zé)）。

? ? ? ??2.3 關(guān)于大臣

? ? ? ? 大臣是全劇極為重要的角色。從地位上來講，它們應(yīng)當(dāng)是輔佐天神的，也算是神明。網(wǎng)易云上有個(gè)評(píng)論說，左大臣因?yàn)樯硖帠|京，信仰更多，所以身形更大，或許有一定道理（守矢神社是吧）。神明即有神性，而神性其實(shí)在很多地方都讓人感覺是依照脾氣行事，神稍微一不高興就會(huì)降下天罰（比如鳳仙郡的三年無雨，只是神少吃點(diǎn)東西生氣罷了）。按此邏輯來理解的話，大臣在前半段的行為邏輯就容易理解，典型特征就是為了和鈴芽親近而不擇手段，不顧人類死活，甚至以東京大災(zāi)難為籌碼要挾鈴芽放棄男主，可以說這是一種神之惡。但是最后神明被鈴芽的意志感動(dòng)而重新變回要石，這是個(gè)很不容易的選擇，傳達(dá)出的邏輯是神也是可以理解感情的。這其實(shí)是右大臣作為神的一種從不在意人世感情轉(zhuǎn)為理解鈴芽感情的升華。有的作品里神始終都是自私的，這時(shí)候描寫的熱點(diǎn)就是人的意志與神的抗?fàn)帲欢械淖髌防锷袷冀K都是有感情的，甚至可以玩人神戀來制造劇情矛盾。但是像鈴芽這樣，讓神從自私走向理解感情是很難的。我感覺，或許這個(gè)側(cè)面也能讓人感受到作者對(duì)于人類情感的贊頌吧。

? ? ? ? 2.4 其他配角

? ? ? ? 這或許又是一個(gè)靠塞偶然性來蒙混過去的點(diǎn)。鈴芽一路上遇到的所有人都是極為善良，樂于助人的。前半段的高速推進(jìn)的公路片就是如此。這偶然性也太強(qiáng)了，不過比起天氣之子的男主強(qiáng)干警察還是正常點(diǎn)。

? ? ? ? 姨媽這一角色是非常有血有肉的。作為一個(gè)普通人，她也會(huì)有負(fù)面的情緒，比如覺得鈴芽很麻煩之類的。在劇中大臣展現(xiàn)神之惡的誘導(dǎo)下，將內(nèi)心深處的負(fù)面影響說了出來，配合左大臣陰森的登場，氣氛瞬間拉滿（這里注意是大臣誘導(dǎo)姨媽說出來的，而不是姨媽自發(fā)說出來的，因?yàn)椤白蟠蟪肌比质菑牟恢榈囊虌尶谥姓f出，而且鈴芽也因?yàn)檎痼@而問了一句“你是誰”）。這和寒蟬中北條悟史的心理很像，悟史雖然不斷保護(hù)妹妹，但內(nèi)心深處也會(huì)有想過妹妹很煩人之類的。人性之惡的產(chǎn)生是很正常的，這更像是一種獸性，但是能用理性將其壓制，則是人性的偉大之處。人不必因?yàn)楫a(chǎn)生惡的心理而感到自責(zé)（悟史就沉浸于自責(zé)中無法自拔），就像劇中姨媽后來對(duì)鈴芽說的，那些惡的說法并不是假的，但是我們需要選擇自己的理性希望的想法，堅(jiān)持不懈，將惡的想法埋藏在心底，踐行善的想法。我個(gè)人對(duì)于姨媽這個(gè)角色的塑造可以打10分。

3.主題與影片表現(xiàn)力

? ? ? ? 說到這里，劇情體會(huì)出來的內(nèi)涵已經(jīng)十分豐富了。作為災(zāi)難題材的影片，鈴芽的劇情涉及面是十分多元的，有對(duì)災(zāi)難的想象（如往門，這來源于日本古典能樂，新海誠抄襲東方天空璋石錘了（bushi）；還有要石，也來源于日本傳說）；有今昔對(duì)照的思考（zun就很愛玩這種東西，很多曲子的標(biāo)題就有今昔對(duì)比的反思，典型代表如明日之盛，昨日之俗）；有對(duì)人際關(guān)系的描繪；有對(duì)親情，友情的提及；有對(duì)神的刻畫。我對(duì)于這類影片一般不喜歡總結(jié)一個(gè)主要的主題，而是喜歡去多方面的思考其中表達(dá)的內(nèi)容。一部商業(yè)影片能給人以多方面的體會(huì)，讓人能夠思考多方面的內(nèi)涵，這已經(jīng)足以讓我滿意了。而橫向?qū)Ρ染吞鞖?，我并沒有如此多元的體會(huì)。所以我感覺這一次，新海誠確實(shí)進(jìn)步了。

?? ? ? ?影片表現(xiàn)力我覺得比君名和天氣都要好。音樂上，東京上空沖擊性極強(qiáng)，用一種略帶憂郁，令人不安的旋律來營造緊張感，主題曲不錯(cuò)，其他曲子感覺就是一般的還行，表現(xiàn)張力感覺略遜于天氣里的花火場景與墜落場景。畫面表現(xiàn)上，第一次往門打開，災(zāi)厄出來的時(shí)候，畫面的震撼感極強(qiáng)，在關(guān)上大門時(shí)，屏幕閃出標(biāo)題，進(jìn)一步增添回味，可惜這時(shí)候主題曲唱了一句就沒了，多放幾句我覺得表現(xiàn)張力會(huì)更好。不過，之后再出現(xiàn)關(guān)門的時(shí)候，震撼感會(huì)減弱，畢竟見過一次了，有了心理預(yù)期。

4.關(guān)于觀影

? ? ? ? 我個(gè)人很喜歡對(duì)一部作品進(jìn)行深度思考，但是現(xiàn)在越來越快的節(jié)奏逐漸不支持大部分人這樣做。影片的優(yōu)缺點(diǎn)，劇情，表達(dá)內(nèi)涵，畫面表現(xiàn)力，音樂，都是可以思考，感受的。而且，這些因素需要結(jié)合起來綜合考慮?？吹骄W(wǎng)上的多元的解讀與考據(jù)，會(huì)讓我感到很開心。就比如，我對(duì)其中的一些民俗學(xué)化用還不算完全清楚，如果能有比較深入的科普我也會(huì)樂意去看，去思考。

? ? ? ? 在一部商業(yè)影片里加入大量只有鏡頭才能表現(xiàn)的信息，足以體現(xiàn)導(dǎo)演的想法；考察這些細(xì)節(jié)，也是作品二次創(chuàng)作的重要組成部分。就比如，我看到一個(gè)評(píng)論說，鈴芽拔出椅子的時(shí)候，椅子就已經(jīng)消失了，她后來撿回了小玲芽丟掉的椅子并還給了她，因?yàn)殓R頭中大鈴芽還給小鈴芽的椅子上沒有劃痕。這些只有影視作品才能表現(xiàn)的細(xì)節(jié)是非常有趣的，這是專屬于鏡頭的藝術(shù)。在此基礎(chǔ)上，甚至?xí)腥巳ザ?，三刷某些影片。但是不與別人交流，自己是很難意識(shí)到大部分細(xì)節(jié)的。

? ? ? ? 以上這些基本都是我自己的感悟，或許會(huì)與某些人有共鳴，也或許有某些人有不同的理解。能夠以互聯(lián)網(wǎng)這一便利的平臺(tái)來進(jìn)行交流，實(shí)在是令人愉快。