作者/語笑嫣然? 編輯/冬至

說起影視劇里經(jīng)典的紅白之爭，除了《仙劍奇?zhèn)b傳》的趙靈兒和林月如，《倚天屠龍記》的趙敏和周芷若，還有一個不得不提的，就是《武林外史》的朱七七和白飛飛。男主沈浪的最愛究竟是朱還是白，一直都是劇迷爭論不休的話題。

熟悉古龍原著的人都知道，朱七七絕對女主的地位不可動搖；但電視劇版經(jīng)過改編，卻出現(xiàn)了紅白玫瑰雙競艷的現(xiàn)象。

在影視劇中，那些像白飛飛一樣的姑娘，雖說是女配，但在觀眾心目中卻擁有和女主一樣的地位。

而身為觀眾的我們有時也會徘徊在兩個角色之間，分明知道紅玫瑰與男主才是官配，可為什么看白玫瑰卻也透著一股和男主無比匹配的氣場？

經(jīng)常也有一些新手作者提問：究竟怎樣才能寫出情侶角色的CP感？我們今天就來探究一下答案。

在古裝武俠劇里，有一個常見的套路，如果男主是正道弟子，那么身邊往往還會有一個和他并肩同行、心意相通的正道女主。而過程中男主還會遇到一個魔教妖女，與之糾纏不清，形成紅白之爭。

我有一個朋友，每次看到這類劇情，直接無腦站師兄X妖女的組合，問她為什么，她說通常男主跟妖女之間拉扯感更讓她上頭。

這里說到的拉扯感，其實是一種人物之間的羈絆。情侶角色之間都會有拉扯感，區(qū)別只在于輕重深淺。

拉扯感越強烈，兩人羈絆越深，在觀眾心目中形成的匹配感或者交纏感也就越強烈，也就是CP感越強。

（一）CP感的前置條件：靜態(tài)拉扯

想要制造出情侶角色之間的CP感，靜態(tài)拉扯是一個先決條件。

如果說在小說發(fā)展的過程中，情侶角色之間發(fā)生的種種事件，會展現(xiàn)出一種動態(tài)的拉扯；那么，在小說的構(gòu)思創(chuàng)意階段，作者為人物設(shè)計的某些屬性，例如身份職業(yè)、性格、三觀、成長背景、目標(biāo)立場等，就是一種靜態(tài)的元素。

這些靜態(tài)元素，付諸在角色身上，會參與到彼此感情的，就需要作者預(yù)先設(shè)計好其中的拉扯。

一個不信鬼神的科學(xué)家，偏遇上一個冤魂不散的枉死者；后者拼命地想說服前者幫自己伸冤報仇，前者卻一心只想用各種方法擺脫后者。

這里面，可以直觀看到有人物的身份、三觀、目標(biāo)的拉扯。

一個懷揣著揭露社會陰暗面、為不能發(fā)聲的人發(fā)聲這樣的理想而成為記者的熱血女主，偏遇上明哲保身、利益為先、游走在灰色地帶的冷漠男主。同樣的，這樣的人設(shè)里面也包含了三觀、目標(biāo)、性格等的拉扯。

當(dāng)然，靜態(tài)拉扯并不意味著人物身上的每一條屬性都必須是對抗鮮明的。

如果我們列舉出以下5種最容易操作的靜態(tài)拉扯：

?① 身份或職業(yè)拉扯

?② 性格拉扯

?③ 三觀拉扯

?④ 成長背景拉扯

?⑤ 目標(biāo)立場拉扯

然后再對比一些成熟的作品，不難發(fā)現(xiàn)，那些被成功塑造了CP感的情侶們，在以上5種拉扯里面，既有對抗性，但也有相似性。

電影《史密斯夫婦》的男女主都是殺手，原本感情穩(wěn)定，生活平淡，在身份職業(yè)或性格上并沒有鮮明的對抗。但他們卻各自為兩個敵對的勢力服務(wù)，甚至接到任務(wù)要殺死對方。目標(biāo)立場的對抗昭然若揭，故事的沖突性也由此爆發(fā)。

小說《偽裝學(xué)渣》的兩位主角都是學(xué)霸，卻偏要裝成學(xué)渣，兩人在身份背景上相似（同樣的偽裝身份），在性格上卻相反，這種相反的性格，也是兩人產(chǎn)生交鋒與拉扯的關(guān)鍵。

《流金歲月》的女主程天藍(lán)是一個秉持公義的執(zhí)法律師，而男主丁善本所在的家族，卻是靠撈偏門起家，與商場中的惡勢力有著千絲萬縷的聯(lián)系，不得不游走在黑白邊緣。

一個律師，一個商人，男女主的職業(yè)和性格都沒有形成強烈對抗；但女主堅守公義，而男主卻為了家人朋友舍棄律法，兩人在三觀和目標(biāo)立場的拉扯，卻是對抗非常鮮明。

而整部劇也在這種對抗中，沖突感拉滿。兩人相愛而不能的那種遺憾，從頭到尾都揪住了觀眾，CP感十足。

一個熱情似火的女主，不是一定要搭配冷若冰山的男主。一個正道大師兄，也不是非得被魔教妖女糾纏。

潑辣刁蠻小辣椒，也可以跟一個同樣外向頑劣的小皮猴組成歡喜冤家。

兩個人如果有共同的目標(biāo)攜手同行，或許創(chuàng)作者就可以從彼此性格、三觀入手，去建立反向或者對抗性的拉扯，從而令故事產(chǎn)生沖突，感情出現(xiàn)障礙。

而這個解決障礙的過程，也恰是彼此CP感加強的過程。

（二）動態(tài)拉扯的內(nèi)核：情緒收益

如果說，靜態(tài)拉扯是付諸在人物身上的屬性，那么，在故事發(fā)展過程中，發(fā)生在兩人之間的事件則屬于動態(tài)拉扯。

作者預(yù)設(shè)靜態(tài)拉扯，其實最終目的，也是為了可以使人物更好地展現(xiàn)出動態(tài)拉扯。

創(chuàng)作者如何安排人物之間的動態(tài)拉扯，直接關(guān)系到感情戲的成敗。好的動態(tài)拉扯，需要置于一個基礎(chǔ)之上。

這個基礎(chǔ)就是創(chuàng)作者對情緒的認(rèn)知。

大家常說，小說或影視作品要有代入感，代入感是吸引受眾的一個關(guān)鍵元素。

那受眾如何代入？歸根結(jié)底，就需要被故事中的人物、事件感染到情緒。產(chǎn)生情緒，才會產(chǎn)生代入。

記得前陣子網(wǎng)上有一個熱議話題，夫妻倆吃面，妻子抱怨面太難吃，老公并未理會，三下五除二把面吃掉，沒想到妻子卻還是耿耿于懷，并且為了這碗面跟老板發(fā)生了爭執(zhí)。丈夫覺得妻子的行為太丟人，勸阻無效，直接離開，導(dǎo)致妻子情緒崩潰。

這碗面是如何被端到妻子面前；

妻子又是如何吃了一口就放下筷子，連聲抱怨；

前幾次站起來想找老板理論都被丈夫拉??；

最后又如何強硬地走到老板面前，以及跟老板爭吵的對話……

這些內(nèi)容，創(chuàng)造的情緒收益相對會低一些。真正點燃妻子甚至點燃網(wǎng)民激發(fā)熱議的，是丈夫的離開和妻子的崩潰。在小說中，作者也需要找到情緒的引爆點，而其他內(nèi)容都要為這個情緒引爆點服務(wù)。

為什么有些人寫感情拉扯看起來似乎兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，上天入地一波三折，腦洞也開得精妙，但最終效果卻還是干癟生硬？

因為動態(tài)拉扯的內(nèi)核，終究不是事件的拉扯，而是情緒的拉扯。

從表面上看，作者寫的雖然是人物的言語、行為，或描述一個事件的發(fā)生，但其實，作者更需要達(dá)到的目的，是通過人物的言語、行為、或事件的發(fā)生傳遞情緒，令讀者感受到故事中人物的情緒，與之共情代入。

所以，如果有這樣一段情節(jié)：情侶之間產(chǎn)生誤會，導(dǎo)致剛剛有點苗頭的曖昧火花急轉(zhuǎn)熄滅。那作者的寫作重心其實更宜放在誤會中情侶雙方的態(tài)度拉扯，才更容易出情緒，而不是要去展示這個誤會本身有多復(fù)雜曲折。

那些著名的紅白之爭，白玫瑰們拿著女二的號碼牌，卻和女主分庭抗禮，往往就是因為，白玫瑰和男主之間的每一次對手戲，情緒值都很高。

男主和女主夜晚坐在屋頂上看星星，從詩詞歌賦聊到天文地理，這樣的歲月靜好，所傳遞出的是一種平淡的情緒。

相比之下，男主和女二被人下藥，情難自禁，男主的拼命克制，女二的瘋狂撩撥，兩人之間既曖昧且劍拔弩張，這樣的情節(jié)所傳遞出的情緒，相較前者更為激烈，也令觀眾覺得更有看點。

這樣的對比如果多來幾次，白玫瑰搶戲艷壓，就會成為必然。

雖然現(xiàn)在紅白之爭已經(jīng)不再流行，1v1成為大勢所趨，但這種展現(xiàn)強烈情緒的拉扯手法，依舊可以為創(chuàng)作者借鑒。

——作者請把強烈的情緒給到你的情侶。

如果一段感情戲所展示出的人物情緒平淡無波，那么，無論作者有多美的文筆，花多少的心思去描寫環(huán)境、烘托氣氛、勾勒細(xì)節(jié)，但傳遞給讀者的，依舊是人物平淡的情緒，代入感必然會弱。

如果不可避免寫到一起看星星這種浪漫情節(jié)，但愿作者真正想展示的，并不是單純的星空有多美，或者，星空下背影依偎的畫面有多令人心曠神怡；而是這依偎的兩人或許即將面臨一場暴風(fēng)雨，也或許各自懷揣心事貌合神離，這樣，讀者便能感受到情緒的暗涌。

（三）拉扯感的根基：角色內(nèi)心的吸力

在靜態(tài)拉扯與動態(tài)拉扯兼具的情況下，制造出情侶間的CP感就會變得相對容易。

但是，也有的作品雖然動靜的拉扯兼具，但人物依舊沒有cp感。大家可能也看過這類作品：當(dāng)男女主的感情遭遇阻礙、彼此痛苦的時候，觀眾內(nèi)心想的卻是他們并不匹配、希望他們早日分手結(jié)束這種痛苦，可想而知，這對情侶的塑造是失敗的。

相反，CP感爆棚的男女主，沒有觀眾會希望他們感情受折磨。大家只會希望他們無論遭遇怎樣的障礙，都可以奔赴彼此，堅定不移。

而這種受眾心理的激發(fā)，還需要一個前提，這個前提也是CP感站穩(wěn)腳跟的一個不可或缺的條件：那就是角色內(nèi)心的吸力。

簡單說，就是愛這種情緒的產(chǎn)生與加深都需要有觸及內(nèi)心的理由。

《武林外史》中，白飛飛因為行刺快活王而遇見沈浪，由于從小就被母親當(dāng)做復(fù)仇工具來培養(yǎng)，生活里只有無盡的黑暗與陰謀，沈浪對她的友善和溫柔就像一道光，倏而照亮了她的世界，這是她的心動之始。

就像埋在污泥深處的人，忍受著瀕死的窒息忽然被一雙手牢牢抓住，誤以為有人要將自己拖出泥潭，這種絕處逢生的渴望，也是白飛飛的愛變得扭曲而瘋狂的根基。

任何感情都需要有根基才能談拉扯。

女主不是注定要愛男主，男主也不能因為她是女主，就在她跑過自己面前的時候目光牢牢地鎖定她不放，哪怕一見鐘情，也只是個開端。

刻骨銘心需要有理由。既然是銘心，自然和心有關(guān)。

愛情產(chǎn)生的理由，越是能觸及到人物的內(nèi)心深處，感情根基就越穩(wěn)。

所以，一個作者要寫好感情戲，他應(yīng)該去思考的，又絕不僅僅是感情戲。

作者在創(chuàng)作人物的時候，一定要和自己的人物多對話，去探索這個人物，深挖人物內(nèi)心的欲望。

要知道自己的人物經(jīng)歷過什么，在面臨什么，最渴求什么。他的欲望從何而來，有多強烈，是否可以被滿足，怎樣才能被滿足，等等。

感情需要有根基才能立住，而人物也同樣需要根基。

深挖筆下的人物，就是立根之始。

有了穩(wěn)固的根基，創(chuàng)作者便可以大膽地制造拉扯，把更強烈的感情張力投入到故事當(dāng)中，沖突感拉滿，情緒感拉滿，創(chuàng)作出成功的CP。

本文作者：語笑嫣然。80 后全職作者，曾擔(dān)任雜志特約編輯、機構(gòu)特邀講師。從事寫作近二十年，發(fā)表小說作品千萬字。出版《深宮·花落晚妝》《十二濯香令》《時光走了你還在》《胭脂將》等十八部作品，版權(quán)遠(yuǎn)銷海外。