這款拼圖是TOI圖益與插畫師段靈煜合作的作品，拼圖一共800片。

將古畫里的賓客、樂師萌化，載歌行樂，縱情開懷。

關(guān)于最近大火的《夢華錄》中的夜宴圖

并不是空穴來風(fēng)

《韓熙載夜宴圖》：我才是真的

解密《夜宴圖》本身，在劇中一開始，趙盼兒曾說，它的作者是王靄。

北宋初年確實有這樣一位畫家，擅畫人物。臺北故宮藏的一幅《宋太祖坐像》，據(jù)傳正是出于王靄之手。

但是他并沒有畫過《夜宴圖》。

要論畫史上名字相似、又在劇中年代之前的作品，五代時期顧閎中有一幅非常有名的《韓熙載夜宴圖》，可以作為參考。

｜宋太祖坐像，北宋王靄作（傳），臺北故宮博物院藏

畫中的主人韓熙載，本為山東人，家世顯赫，世代為官。他在后唐年間曾考中進(jìn)士，卻因父親獲罪，被迫逃離中原南下，并得到南唐開國皇帝李昪的賞識，開始輔佐當(dāng)時的太子李璟。

李璟即位后，他受到重用，雖是六品的員外郎，卻像顧千帆一樣，獲得特許“借緋”，可以身穿五品緋紅色官服。

等到李煜時期，他更是升任吏部侍郎、兵部尚書等。

｜韓熙載夜宴圖，五代顧閎中作（宋摹本），故宮博物院藏

據(jù)說這幅畫的創(chuàng)作背景，是因為李煜后來想重用韓熙載為宰相，可又有所顧慮：他畢竟是北人投奔而來，而且行為越來越放誕不羈，夜夜在府內(nèi)宴飲行樂。

李煜便派了畫院的顧閎中等畫師，偷偷潛入韓府，窺看并記錄下韓熙載的真實夜生活。

一看，果然如此，就放棄了重用他的心思。

《韓熙載夜宴圖》目前收藏于故宮博物院，只有宋代摹本，但是依然代表了古代工筆重彩畫的最高水平。

在這幅畫中，我們能清晰地看到，在一千多年前，韓熙載在府上宴請賓客的那一夜，有彈絲吹竹、清歌艷舞，也有主客揉雜、調(diào)笑歡樂，場面確實非常富貴奢靡。

畫家巧妙地通過屏風(fēng)轉(zhuǎn)場，把畫卷分為了5個故事情節(jié)。

第一幕：聽樂

主人韓熙載和紅衣狀元郎粲，坐在右邊床榻上，傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶。其他女子則為韓熙載蓄養(yǎng)的樂妓。

第二幕：觀舞

歌妓王屋山（中間藍(lán)衣者）跳六幺舞，韓熙載親自擂擊紅色的羯鼓助興。

六幺舞也叫“綠腰舞”，在唐宋時是很流行的舞蹈。顧千帆第一次見到趙盼兒時，便說她在和歹人打斗躲刀中，用出了一招“綠腰舞”，從而推斷出她并非良家的身份。這里便是巧妙地暗合了。

第三幕：休息

宴飲中途，韓熙載坐在床榻上休息、凈手，旁邊圍繞著家妓美人、鶯鶯燕燕，仿佛是沉溺溫柔鄉(xiāng)的酒色之徒。

第四幕：清吹

韓熙載敞開衣裳盤坐在椅子上聽樂。五個歌女排成一排，正在進(jìn)行合奏。

第五幕：送客

宴會要結(jié)束了，賓客們?nèi)栽谂c樂妓調(diào)笑。韓熙載站在賓客中央，一手搖著鼓槌，一手?jǐn)[動送客。

其實，韓熙載初來南唐時，在前主李璟的手下，也是很有雄心壯志的，曾經(jīng)力主北伐，卻不被采納。后來，他看透南唐朝廷的頹勢，才假裝沉迷聲色，隱退自保。

但是韓熙載等人的才能，還是讓北方新崛起的宋朝國君趙匡胤不太放心。

趙匡胤稱帝不久，便在派遣南唐的使團(tuán)中，也安插了一位畫師，去記錄下三位南唐大臣的畫像。

這位秘密畫師，正是王靄。而他畫的三人，其中一位便有韓熙載。

只因趙匡胤看到韓熙載已經(jīng)失去斗志，沉迷聲色，才放下了對他的殺機(jī)，可謂是福禍相依。

《夢華錄》的改編，不能說完全是空穴來風(fēng)，起碼能夠證明，王靄曾經(jīng)在江南看見或者參加過這樣的夜宴，也有能力畫出《夜宴圖》，只不過人物和內(nèi)容進(jìn)行了移花接木而已。

歷史的真相，從來都不是平靜溫柔的。

不論是劇中的《夜宴圖》，還是真實的《韓熙載夜宴圖》，在溫柔富貴、歌舞升平的背后，總是有太多的暗流洶涌。身處局中，誰又能輕易看透呢？

而那些所謂幸運(yùn)的人，只不過是早早就知道，自己最想要什么罷了。