【胤祥｜個人向】俠王十三（下）：懷抱冰雪，氣煦陽春
還是寫點文字對這一段近兩月的沉浸式追劇做一個小小的總結(jié)吧，兼論《雍正王朝》劇中的胤祥一角，也是對俠王十三上、下兩個剪輯所做的一點補充說明。
請注意史劇分離?。。。?zhǔn)確地說，二月河原著、雍正王朝劇、歷史上的胤祥三者均不能等同，以下文字會做區(qū)分）
Part1：《懷抱冰雪，氣煦陽春》視頻的一點補充說明
這個視頻的構(gòu)思如下：
【第一部分：引入】
以九子奪嫡的背景引入，交代13經(jīng)歷的陰謀陷害，表現(xiàn)其囚禁具有必然性
朝局因奪嫡復(fù)雜晦暗，亟待改革--13的遭際--困頓中不忘鴻鵠之志，一點點堅定--突圍與轉(zhuǎn)折
“您說，他能變到哪兒去呢”--13身體每況愈下
與此同時，西北戰(zhàn)事告捷，新政也始見成效
13一路走來的背影，以及《雍正王朝》文學(xué)本中13死后，4回憶13的四個蒙太奇鏡頭。
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這個視頻和上個視頻都寫了長篇大論，一方面是因為自己有滿腔的情緒和想法想要找個出口，想一想，順便寫點東西既能打發(fā)時間，又能鍛煉鍛煉筆力；另一方面則是“技術(shù)不夠，小作文來湊”，我深知自己剪輯出來的畫面實在不太好看，選擇的鏡頭沒那么精當(dāng)，踩點、銜接和轉(zhuǎn)場都有些混亂，畫質(zhì)還渣，所以用文字給自己找補找補。
這一部分的最后單獨談一談BGM，這次用的是Marcus Warner的39seconds，是我非常非常非常喜歡，單曲循環(huán)了三年的一首純音樂，全曲6分半，比較長，下篇視頻所用的是完整曲目的剪拼版。曲子恢弘大氣，雖然到現(xiàn)在我也不清楚它的標(biāo)題39秒有什么含義，但是每次聽都會覺得它似乎在講述一個人的一生，從入場--參與，小小的命運浮沉-遭遇挫折，陷入靜默，靜靜思考，默默積蓄實力，等待--重振旗鼓，一往無前，達到頂峰--同時也在不斷失去，逐漸升華，境界提升--達到平衡狀態(tài)，一切歸于平靜。這里考慮到要貼合我想剪輯的13的部分，選取了開頭一小段入場，和其中2:50-3:30中間休息到3:30-4:30高潮，4:30-5:50新高潮，以及最后的尾聲部分。剪的時候還有兩個小糾結(jié)：一是是否要直接用整首曲子剪輯出13在劇中的人生歷程，這個方案真的很不錯，但6分半的時長讓我膽寒，深知自己的能力和能調(diào)取的素材之有限，遂放棄。另一個糾結(jié)是我?guī)缀鯖]有在b站上看到用39 seconds作為背景音樂的剪輯，雖然合適，但沒有什么經(jīng)驗可以借鑒，所以又聽了很多別的純音樂，反復(fù)揣摩比較，進入決賽圈的是Jannik的the history（浮光），這首很好聽，用的人也多，但前面鋪陳的部分太短，容納不了我想要的引入+13成長部分的鏡頭內(nèi)容；再有就是這首純音樂快被用爛了，我還是想給我喜歡的人物搭配最合適同時也是最獨特的背景音樂，所以最終還是選擇了我最愛的39 seconds，哪怕剪出來不盡如人意，我也要盡全力試一試。
Part2：心動于劇中13絕境中的掙扎與突圍
我一直是個很懶的人，剪輯視頻和寫點文字純粹是為了追劇時能留下點過程性的痕跡，方便之后可以翻出來看看“想當(dāng)年”我都看了什么劇，大概是個什么心境和想法，前后有沒有什么變化，這樣會比較有趣。這次一下子為13產(chǎn)出了兩個視頻，特別是下篇還不短（近四分鐘），是因為我確實被人物吸引住了，有很多的思考和情緒（胡思亂想和“內(nèi)耗”）。
13的變與不變是最直觀地展現(xiàn)在我們面前的，它讓人物形象立體化了，也是解讀13行為的一把鑰匙。
變化的是什么？
是意氣風(fēng)發(fā)、瀟灑豪放、無所顧忌的13在經(jīng)歷了十年囚禁后小心翼翼，謹(jǐn)慎克制，鋒芒內(nèi)斂，是青春不再，身體衰弱。上篇剪輯的對比鏡頭描述的就是這些，或許是因為我初次刷劇情緒比較上頭，感慨于少年的消逝，因此上篇整體的基調(diào)是過于悲憫憤懣的，有強烈的怒氣和不滿在里面，不夠客觀。
為什么會有這種變化？
直接原因當(dāng)然是劇中明面上13因“派兵剿滅江夏鎮(zhèn)，暗殺鄭春華”的罪名而被囚禁十年（暗地是里康熙為了磨礪作為不可控因素的13，將其作為閑棋冷子藏起來以待4即位時發(fā)揮作用，推行新政）。繼續(xù)深挖，可以看到在九子奪嫡的大舞臺上，13被囚禁幾乎是必然，8、9、10始終想把他拉下水，14則躲在8爺黨身后興風(fēng)作浪，波及了13，太子一廢之后，13對他的態(tài)度有了轉(zhuǎn)變，二人不久就決裂了。4雖然一直和13站在同一條船上，但鄔先生的計謀卻是4默許了的，“有國便不能有家”，我一直認為不僅暗示4對高福的拋棄，也包含了對13的“拋棄”。至于康熙，他有他的大局要謀劃，13是這盤大棋中的一枚關(guān)鍵棋子，罰也好，藏也好，苦心也好，一切就這樣發(fā)生了，由不得13一點反抗，他后來在勸14時說到“雷霆雨露，俱是天恩”，我想，他大概也是慢慢接受了這個殘酷的事實了吧，不接受又能怎么樣呢。十年囚禁所帶來的生存環(huán)境的劇變——局促狹小的天地，囚禁放逐的際遇，讓13見識了，臣服了，也深深地恐懼著皇權(quán)的力量。
不變的又是什么？
知乎《我王系列》中（再次安利一下，這個專欄寫得很不錯），作者深扒了好多前后相同的鏡頭，比如相似的抬眸，戲謔的眼神，低頭沉思，前后相同的話……我在下篇視頻中也放了一些，中年13的許多神態(tài)和小動作都能看到青年13的影子，“您說，他能變到哪兒去呢”，可這些還只是浮于表面的。上篇視頻中，我認為不變的，是13的品格，志氣，心力和堅持，這里進一步提煉，有這樣幾點前后相承，概括如下。
一是務(wù)實做事的志向。這點在上篇視頻的小作文中寫過一部分（詳情請見專欄中“我為的是大清江山，為的是大清百姓”一節(jié)）。13在絕境中——這是真正的絕境而非苦難，十年里，或許一開始他還以為只是像先前一樣，關(guān)一段時間而已，但慢慢的，他發(fā)現(xiàn)自己的刑期沒有盡頭，沒有任何人能提供幫助，四哥或是其他親信的求情不管用，再后來，他發(fā)現(xiàn)自己根本找不到人能去幫他，最后，每天睜開眼閉上眼要面對的，只有恐懼和深深的絕望。這種絕境固然是外部創(chuàng)設(shè)的，但也是內(nèi)在的，比如，他之前的沾沾自喜（皇室子弟也能理解），對世界的美好幻想，還有很多虛妄。到了這一步，我想任何人都可能怨天尤人，自我放棄，而后內(nèi)在所有的善良品質(zhì)全部被消解殆盡，只剩一個破碎的肉身，滿身的戾氣——這才是真正廢了。13顯然沒有沿著這種發(fā)展路徑走，在經(jīng)歷了一段跌落谷底的下拋線后，他在機遇下乘風(fēng)而上，一路上揚。無論是心性還是意志，品格還是手段，似乎都出奇地進階了，青年13完成了蛻變——是什么支撐著他在絕境中突圍？這個問題我想了很久，一方面是劇中沒有多做交代，這也為我的下篇剪輯造成了很大的挑戰(zhàn)，因為即使我提煉出抽象的要素也無法用具象化的鏡頭語言生動地展現(xiàn)給觀眾，因此這一段我放了兩段空鏡（燭光、烏云散去后的明月）。另一方面是劇中13畢竟是配角，原著作者和編劇或許也沒有想太多，這個人物沒有我們想象得那樣完整，能無懈可擊到經(jīng)得起各個角度的剖析和挖掘。
于是，在一番對比和琢磨后，結(jié)合自己以及身邊人的體驗，我武斷地下了結(jié)論——是他的志向。絕境是成就不了人的，只是他們的志向從未因為任何境遇而動搖。（這句話忘了是在哪看到的了，反正不是原創(chuàng)）通俗點講，是他始終知道自己想要什么，該做什么，就是這個東西支撐著他在絕境中能夠思危、思退、思變。
13始終是想要做一番事業(yè)的，是真正地去“做事”，而非高談闊論，邀買人心，也非全然的功名利祿，榮華富貴。這點在劇中多次得到印證：跟隨四哥賑災(zāi)凱旋，他說“只要干的順心，別的都無所謂”（隨心做事是第一位的）--一廢太子后向四哥表明政治立場，他說“我為的是……”；當(dāng)四哥即將被委派不好做的追比國庫欠款的差事時，愿意和他一塊兒干。心里一直清楚所謂的賢王并不是真賢，因為苦差事，難做的差事，得罪人的差事，他們都不會去做，一門兒心思用在了收買人心上，這也是他愿意四哥奪嫡的原因（由此可見4和13志同道合）。所以，我想，當(dāng)他消極失望了一段時間后，周遭都靜下來了，這時他會發(fā)現(xiàn)自己心中的那點星火依舊，他也才會安于一時的困頓甚至是永久的困頓，去反思自己，修煉內(nèi)心，并繼續(xù)積蓄力量，待時而飛。因為有務(wù)實做事的高遠志向（結(jié)合他的身份，可知這種抱負并非好高騖遠），13才能在絕境下自己慢慢想通，想透，安于承受后果，也敢于同舊我決裂，自我成長。而當(dāng)時局發(fā)生利好的轉(zhuǎn)變時，他也會更加珍惜機會，謹(jǐn)慎而堅定地向著理想前行。志向沒變，追求理想的方式有所變化。
二是重情重義的性格。前期13的重情重義上篇視頻及筆記也大談特談過了，從他的社會關(guān)系出發(fā)，無論是對待長輩，如父親康熙，魏老先生，還是兄弟下屬，抑或是本不相干的阿蘭、張五哥，他都義字為先，盡心盡力。而到了中后期，他的情義之舉則與事業(yè)密切相關(guān)，增加了幾分為國為民的情懷，比如兩次幫助劉墨林和蘇舜卿，多次為孫嘉誠、14求情，送鄔先生“半隱”……；劇中著墨最多的，是他和雍正之間的情義，正如《我王系列》中所說，中年13的后半生圍繞著“一身一命，唯皇上是從”這句話展開，“前半生俠字當(dāng)頭，后半生義字為先”，為了報答君王的提攜之恩，全了兄弟手足的情誼，13鞠躬盡瘁，全身心投入到雍正的改革事業(yè)中——既是西北戰(zhàn)事中的戰(zhàn)略部署（可以將13的戰(zhàn)略方針、年羹堯的實際執(zhí)行策略和鄔先生的側(cè)面點明式發(fā)言三者結(jié)合來看），兩次兵營奪權(quán)，擎天護駕，也是從容發(fā)令，繼續(xù)追討欠款（剛被封為親王那段），還是舉賢惜才，更是在皇帝出現(xiàn)大問題時犯言直諫，毫不留情，留心一切風(fēng)險并及時從旁提醒，防患于未然。13具有重情重義的性格底色，從未因磋磨而褪色、消逝，只是身份變了，所產(chǎn)生的影響有所不同而已。
三是敢拼敢為的勁頭。這點似乎很奇怪，明明13為人處世更謹(jǐn)慎了，怎么還“敢”呢？4也在登基后詰問13：“那個敢怒敢笑，敢說敢為的拼命十三郎哪里去了”。我認為，這點要加一個限制，那就是為什么而“敢拼”，為什么而“敢為”，答案很明確，就是前兩點所說的，為能夠?qū)崿F(xiàn)志向的新政，為那些值得付出情義的人，中年13還是能像青年13那樣豁出去一切。而在這層限制之外的“敢拼”“敢為”，大概也就是青年13的魯莽沖動和一時意氣（并非貶義，這個表現(xiàn)非常正常）。相比之下，中年13的敢拼敢為似乎更能打動人，這里舉兩例說明。
1）“逢君之惡”。這個名場面應(yīng)該是最能表現(xiàn)中期13“敢為”的片段了，讓我們戴上“顯微鏡”，結(jié)合前后文細品一下。面對皇帝的失誤，群臣的望風(fēng)倒行為，13非常莊重從容地吐出了逢——君——之——惡——四個字，直指皇帝錯處，不留一絲情面。這個行為需要聯(lián)系前面的場景，也就是22集13和4談心之前，孫嘉誠“不合時宜”地直言新幣之失，皇帝大怒時，13的隱忍不發(fā)表情對比來看。應(yīng)當(dāng)說，后者才是大多數(shù)人會選擇的“易行的路”，也是正常的表現(xiàn)。哪怕是已經(jīng)向四哥剖白內(nèi)心了，哪怕四哥對待自己比旁人親厚的多，但是天子之怒與之前付出過慘痛教訓(xùn)的經(jīng)歷，換做誰能不害怕，不去盡可能規(guī)避風(fēng)險呢？但考慮到這一失誤的嚴(yán)重性，不及時糾偏將為朝廷帶來的可怕后果，13還是義無反顧地選擇了“難走的路”，以己度人，他難道不害怕嗎？我想還是害怕的，勸諫完畢，張廷玉適時發(fā)言，皇帝的怒氣有所發(fā)泄，緊張氣氛緩解后，13松了一口氣足以證明。我認為，能克服自己內(nèi)心的恐懼是很困難的，能將個人利益和安危放在一邊，先為大局和他人計，則更是勇敢者的行為。另外值得說道的一點是13勸諫的話術(shù)，或者叫處事方式，相較于前期13“無情最是帝王家”的不過腦沖動發(fā)言，此時的13很冷靜，先一針見血，后溫言安撫，曉之以理，動之以情，先指著罵昏君，后懇切喚四哥的靈活切換，整個人極其沉穩(wěn)從容，非常迷人。
2）兩次“第一個不答應(yīng)”。第一次還是出現(xiàn)在“無情最是帝王家”名場面一幕，是他反對“蠢豬”老大，維護太子時的發(fā)言。第二次是雍正面對清流和旗人的共同反對時，13作為軍機處大臣率先表態(tài)支持皇帝時的發(fā)言。兩句幾乎相同的臺詞，情緒也基本一致，都是反對一方而力挺另一方，而且還是“第一個”，帶頭反對。不同在于，前者他幾乎是孤身一人，沒有太多政治倚仗，且自身前途命運都難以保障；后者則是手中有兵有權(quán)，足夠有影響力的軍機重臣帶有震懾意味的表態(tài)行為。對比之下，前期13有多“勇”，后期13就有多“穩(wěn)”，而且前后期對主上的忠誠都未有改變。所以，剪輯時我將兩處臺詞重疊起來，配合了中期13伏地昂首的畫面，以實現(xiàn)前后呼應(yīng)的效果（不過似乎呈現(xiàn)出來還是不太行），每每看到這，感慨良多。
至于“敢拼”，我想，一身一命為江山七個字（這個標(biāo)題搬運自《我王系列》）大概就能概括了。為了自己治國安邦，經(jīng)世濟民的志向，同四哥，還有其他同道者（張廷玉、孫嘉誠、田文鏡、李衛(wèi)，甚至鄔先生）的情誼，以及他們一致的刷新吏治，銳意改革的理想，他甘愿付出一切，耗盡心力去做事。
講到這里，劇中13的變與不變基本就分析完了，就觀劇體驗而言，最引人入勝的一定是人物的變化，因有戲劇性、沖突點和張力，十分吸引人。但是，最值得深挖和思考的，還是隱藏在變化之下的不變，因為，那是人物與命運糾纏斗爭后，大浪淘沙留下的東西，最能反映人物的本性和品質(zhì)，所謂靜水流深，自然越嚼越有味道。而13在絕境中掙扎、突圍，經(jīng)受了世間之苦，人性之寒后還能守住本心，周身散發(fā)著暖意，這樣的人，誰會不欣賞呢？
Part3：一點聯(lián)想、閑篇兒
這次追劇之旅時間尤其長，從五月中下旬到七月中下旬，現(xiàn)在總還會想起初次刷劇的時候看到最后十集時，哭了不知道多少次，晚上看二創(chuàng)的時候，碰到有些畫面和臺詞還是會止不住流淚 ，感覺《雍正王朝》真的激發(fā)了我的感性一面，我都沒發(fā)現(xiàn)自己這么能哭。而胤祥則是我在這部劇中最喜歡的人物，他的前后變化，一以貫之，復(fù)雜深刻，我都看在眼里，反復(fù)思考了好多次。在他身上，我想的最多的是兩個問題，一是恐懼和害怕，二是絕境的意義。
從他的變化中，我捕捉到了他對皇權(quán)的恐懼，因為皇帝一個簡單的動作就可以剝奪他最珍貴的十年光陰，讓他困頓至此，一事無成，所以我無比理解他被放出來后短時間內(nèi)無法和身份轉(zhuǎn)變?yōu)榛实鄣乃母缦駨那耙粯訜o話不談，無比親近的狀態(tài)。我覺得，很多時候，我們很恐懼恐懼本身，害怕自己有弱點，寧可掩飾，避而不談，也不愿意承認。但是，我們是完全可以接受自己對一些事物的畏懼的，或者說，以更大的包容性對待自己，這沒什么的，我可以害怕，不是嗎？此外，究竟在何種意義上我們可以克服或者戰(zhàn)勝恐懼呢？我想，如果有必要的話，那應(yīng)該是你完全接納自己，并相信自己有這種能力的時候，然后，盡可能平靜地去條分縷析恐懼的根源，嘗試著去和解，或者去斗爭。
至于絕境，事實上這點與追劇期間一個朋友和我自己的遭遇有點關(guān)聯(lián)。我們都經(jīng)歷過一些低谷期，他將這種身心受折磨的感覺形容為“不敢努力了”，我覺得非常恰當(dāng)，不管你努不努力，反正就是達不到目標(biāo)，沒有人能幫助你，也找不到人幫你，這種境遇又何嘗不是一個小規(guī)模的絕境呢？所以，該怎么面對它呢，我的經(jīng)驗告訴我，是不斷追問自己“你究竟想要什么”，然后朝著這個目標(biāo)踏踏實實地做事，持之以恒地投入，暫時不去想任何回報?，F(xiàn)在回過頭來，發(fā)現(xiàn)那段日子之后，我對自己和周遭世界的認知發(fā)生了巨大改變，之前覺得自己很不錯了，之后發(fā)現(xiàn)自己還有很大空間，人更加謙卑了，也更有敬畏心和包容度了。追劇和剪輯中一遍遍看13的經(jīng)歷，以及雖然說要做到史劇分離，還是忍不住找歷史上胤祥的身世遭際（很可惜，關(guān)鍵的材料都沒有了）來看，感覺還是有些共通之處的，只是劇中13的人生更具有戲劇性和工具性，而我們普通人的人生絕不會如此。掙扎、浮沉、較勁、失落、絕望、平靜、承受、安然……這些體驗是類似的，我想劇中13不因禍福易心，不因生死易志的精彩故事，仍然能為我們走出生活中真實的困境以啟示和內(nèi)在力量。
最后，表白下演員精湛的表演，細節(jié)滿滿，給人物增添了許多魅力。
