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國(guó)美觀·展訊｜九疊——芊荷屏風(fēng)展 | 潘汶汛

2023-07-27 15:00 作者:中國(guó)美術(shù)學(xué)院_official 0人讀過(guò) | 我要投稿

潘汶汛

目前工作生活于杭州，1999年本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2004年研究生畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，同年留校任教于國(guó)畫(huà)系，2010年獲中國(guó)美院中國(guó)畫(huà)人物專業(yè)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。出版多部個(gè)人專著與個(gè)人作品集。

潘汶汛的作品被中華人民共和國(guó)外交部收藏、并陳列于中國(guó)駐法國(guó)、駐土耳其大使館。她曾在上海美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館等國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館舉辦個(gè)展，以及作品曾在各大美術(shù)館及機(jī)構(gòu)展出，包括中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)今日美術(shù)館、中國(guó)民生美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、湖北省美術(shù)館、香港海事博物館、香港大學(xué)美術(shù)博物館、意大利美第奇宮、悉尼市政廳等等，作品被中國(guó)美院美術(shù)館、浙江省美術(shù)館、深圳市美術(shù)館、淮安市美術(shù)館、浙江賽麗美術(shù)館等，及重要私人藏家收藏。

自述

時(shí)光包裹下的筆觸沉淀，剝落的墻壁滋生出來(lái)的模糊不詳，藝術(shù)的觀看也有它的寬泛性，在當(dāng)今的觀看目光中，也應(yīng)和了古人用筆中所講的“生機(jī)”。氣韻生動(dòng)不僅僅是對(duì)象的生動(dòng)，更是線條筆墨下的張力，是藝術(shù)里的的生命力，在繪制者的手中生長(zhǎng)。隨著時(shí)光氤氳下的缺失，作為另一種視覺(jué)想象力的途徑。如何觀看一面破敗的素壁？在古人的記載中不乏月影下的清竹，敗壁里的千里江山，潑墨的機(jī)遇或是偶得的生發(fā)，這些在美術(shù)史中的記載，在畫(huà)家的童年經(jīng)驗(yàn)中扎根，在宋人畫(huà)論中彰顯“心性”的張力或與達(dá)芬奇的筆記中共鳴。貢布里希說(shuō)“世上沒(méi)有藝術(shù)，只有藝術(shù)家”。關(guān)于“審美”的概念，顯然并不合適放作為考古遺跡的原本的意義。作為藝術(shù)實(shí)踐者的觀看也更多地以直覺(jué)式地投射，在自我實(shí)踐體驗(yàn)的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)“美”或想象著可能的“美”。這類(lèi)以畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)為主的思考，從另一種角度推進(jìn)著藝術(shù)史的進(jìn)程。技術(shù)、材料、媒介等都影響著關(guān)于美的理解與創(chuàng)作，小孔成像投影技術(shù)從十五世紀(jì)早期開(kāi)始隱秘地流傳。大衛(wèi)霍克尼認(rèn)為：一切關(guān)于觀看，在此基礎(chǔ)上的探索影響著藝術(shù)史討論的維度和基礎(chǔ)。
發(fā)現(xiàn)美的眼睛，影響著藝術(shù)史的進(jìn)程。對(duì)于古跡中的藝術(shù)，是美術(shù)史研究的材料，也是畫(huà)家們觀看中發(fā)現(xiàn)“美“的寶庫(kù)，其理解方式也拓展者美術(shù)研究的維度。遠(yuǎn)距離時(shí)空下的古人的再一次對(duì)話，是讓歷史與當(dāng)下在個(gè)體中促發(fā)新的機(jī)遇。這也正是中國(guó)畫(huà)論理強(qiáng)調(diào)的“生機(jī)”，也是中國(guó)古代畫(huà)論在時(shí)空中的回應(yīng)。觀看的方式是后世就與它們的另一種發(fā)現(xiàn)，“對(duì)于新圖像的觀看，或是圖像式地觀看自然”也是另一種需要警惕的行為。對(duì)于藝術(shù)本體，自然的體察、美術(shù)史研究，相對(duì)于藝術(shù)古跡的觀看鑒賞對(duì)于美術(shù)史學(xué)觀點(diǎn)的印證，藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)感悟與技術(shù)發(fā)展，伴以“美”的進(jìn)程交織在社會(huì)文明中。

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