自從新海誠(chéng)導(dǎo)演的《鈴芽之旅》上映之后，觀眾們對(duì)這部電影的爭(zhēng)議就從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，有人說(shuō)他是一部失敗的愛(ài)情片，也有人說(shuō)他是一部成功的公路片，那這部電影表現(xiàn)究竟如何呢？本期就讓我們一起來(lái)看一下吧。

先說(shuō)定位，毫無(wú)疑問(wèn)的是，電影的第一標(biāo)題和宣發(fā)都是愛(ài)情，很多粉絲都急得否認(rèn)是愛(ài)情片，我覺(jué)得完全沒(méi)有必要，因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)自己敢不敢說(shuō)這部電影不是愛(ài)情片。觀感方面，個(gè)人感覺(jué)整部電影的畫面很不錯(cuò)，只是音樂(lè)以及人物塑造上有些薄弱。

劇情上，鈴芽跟姨媽的塑造很不好，感覺(jué)像是鈴芽到了叛逆期，但對(duì)朝夕相處的姨媽卻又什么都不說(shuō)，然后還和擔(dān)心她姨媽大吵一架，雖然這其中也有左大臣的原因，但這并不是主要的，如果不是大臣嚇了姨媽一下，可能姨媽最后還被蒙在鼓里。

除此之外，電影的主線表達(dá)的也不是很清楚，既要寫公路片和路人的羈絆，又要寫救人的愛(ài)情戲碼，特別是那句：“沒(méi)有草臺(tái)的世界很害怕”，我覺(jué)得大部分觀眾都是沒(méi)有辦法做到共情的。另外五個(gè)關(guān)門劇情也基本像是打副本，根本沒(méi)有男女感情升溫的畫面，然后就感覺(jué)是在愛(ài)情線的基礎(chǔ)上去順便救贖小時(shí)候的自己。

整部電影看下來(lái)，我感覺(jué)只有大鈴芽和小鈴芽最后的那句我是你的明天，自己救贖自己是勉強(qiáng)立住了的，其他線都感覺(jué)很淡，而最后見(jiàn)到朦朧的男主也只能說(shuō)是勉強(qiáng)自圓其說(shuō)，想要讓人代入其中還差的遠(yuǎn)。

最后總結(jié)一下，新海誠(chéng)沒(méi)把自己的想法拍到位是事實(shí)，他一直想轉(zhuǎn)型，嘗試用小愛(ài)做切入點(diǎn)講述更大的主題，但總感覺(jué)還差一口氣，沒(méi)法很好地讓觀眾理解共情角色的選擇，從而體會(huì)到導(dǎo)演想表達(dá)的內(nèi)容。

對(duì)比起宮崎駿的千與千尋和哈爾的移動(dòng)城堡這種硬傷就更明顯了，目前的新海誠(chéng)還是被純愛(ài)的標(biāo)簽困住了，沒(méi)敢做太大的突破。好的作品所見(jiàn)即所得，不需要觀眾挖細(xì)節(jié)自己腦補(bǔ)邏輯，這也不是常規(guī)的觀影邏輯。觀影是由表及里，創(chuàng)作是由里到表，如果觀眾無(wú)法由表及里，那一定是創(chuàng)作者由里到表有地方?jīng)]有處理好導(dǎo)致無(wú)法順暢鏈接。

所以我一直希望新海誠(chéng)別太破圈，他的短片，電影，小說(shuō)和一些訪談我都看過(guò)，他就是這種性格的人，作品就算對(duì)市場(chǎng)妥協(xié)了點(diǎn)，主題和想表達(dá)的東西都是純個(gè)人的，他就是一種有憂郁情感的、性格極溫柔的人，作品里經(jīng)常會(huì)無(wú)病呻吟，云之彼端、妙五、言葉之庭都有類似的臺(tái)詞，秒五里貴樹(shù)為了小學(xué)相處了幾年的青梅竹馬明里就憂郁了十多年，導(dǎo)致他工作后談婚論嫁的年齡還是放不下。

這其實(shí)是新海誠(chéng)很理想化浪漫化的故事，是一種疼痛，也是新海誠(chéng)一慣的格局，他因?yàn)?11大地震而想做《鈴芽之旅》也是他對(duì)地震這種災(zāi)難感到的疼痛和憂郁的積累，鈴芽在結(jié)尾和自己的和解，在一定程度上給了人們一種走出地震陰影的鼓勵(lì)，也是對(duì)新海誠(chéng)自己長(zhǎng)期疼痛和憂郁的治愈。

這已經(jīng)是他最大的格局了，本質(zhì)上就是致郁后想要治愈。不要太期待他能拍什么格局大的電影了，我作為他那么多年的影迷，還是希望他接著拍以前的那種唯美憂郁小清新，就是不知道年齡大了還拍不拍得出來(lái)。