1.《世俗邊緣的歌者》

島田莊司曾在自己的偵探小說觀中引入過“器”的概念。何謂之“器”呢？這里，筆者有必要將自己的理解講出來。

我們知道，本格偵探小說的核心便是謎團，而幾乎所有的謎團都是一起離奇的殺人事件。 兇手要殺人，絕對會使用一種兇器來達到使被害人致死的目的。同理，一個偵探作家若想將一個宏大而華麗的謎團呈現在讀者面前達到使讀者啞然的目的，則勢必會使用一種工具或者說是手段，而我們則可將這種工具或手段稱之為“器”。

“器”的變化則多種多樣，早在1947年，高木彬光發(fā)表的《紋身殺人事件》中，我們便可以認為作者是使用了傳說作為“器”，來迷惑讀者，使讀者陷入一個心里局。而這點恰恰和島田莊司的《占星術殺人魔法》有著異曲同工之妙。初期的島田莊司還使用了在《斜屋犯罪》、《北方夕鶴2/3殺人》中所出現的建筑這一“物理之器”來達到犯罪的目的。當然，隨著時間的推移，純粹的如傳說、建筑一般的“器”已經無法像剛開始一樣完美地騙過讀者了，即使能騙過，其震撼程度也大大減弱。這時，山口雅也帶著他的《活尸之死》騰空出世。這部以一個“死去的人可以復活”的科幻世界為“器”的本格推理開創(chuàng)了一個前所未有的新格局！后來的西澤保彥更是在《死了7次的男人》、《人格轉移殺人》中將這種完全架空于現實背景的偵探作品發(fā)揚光大。本作——《世俗邊緣的歌者》則是國內原創(chuàng)界的一篇相當優(yōu)秀的科幻偵探小說。

前面已經提到過，科幻推理的出現，能使作家們想出更多、更妙的“器”。在本作中，熊貓所使用的“器”則是VR世界 —— 一個可以讓現代人扮演古代角色的“器”。當然，在當中這個“器”的結構，亦即游戲的新規(guī)則也在開始就向讀者介紹得清清楚楚了，讀者完全可以憑借自己的智慧，發(fā)揮自己的想象獨立破案。

雖然使新背景、新規(guī)則。但是，當謎底揭曉的那一瞬間，讀者便會發(fā)現其實這根本就是一個完全古典的謎團！只是在作者精心的包裝下，使得讀者根本不會朝那方面去想，從而達到了揭曉謎底時，給讀者造成巨大的心里落差的目的。當然，我相信這個謎底的驚艷程度是與讀者的偵探小說閱讀量成正比的。正因為讀的多，同類的謎團見得太多了，突然以這種全新的方式出現，才會有一種新鮮感。

除了謎團外，本作還有一點很特別。熟悉御手洗熊貓作品的讀者都知道，他的小說幾乎全部都是以日本為背景的。以至于有少部分讀者懷疑他是個“漢奸”。作為他的朋友，我有必要在此為他平平反。其實熊貓真正向往的，時中國春秋、戰(zhàn)國時期的文化，他也曾多次表達過他對中國偉大的思想家莊子的敬愛之情。而他之所以會以日本為背景來寫作，恐怕是因為平時看日系偵探小說較多的他不用為小說中的人物取名這一事而犯愁。此作的背景設定也恰恰表現了熊貓對春秋戰(zhàn)國時期的向往。

2. 《異想天開之瞬移魔法》

?這是筆者所讀的第一篇御手洗熊貓的作品。該作的題目就直接將核心詭計道出——瞬間移動。而且，在謎團尚未呈現之前，本作便如同有棲川有棲的《魔鏡》、西村京太郎的《雙曲線殺人事件》一樣，讓讀者在開始就知道作品中使用了“雙生子”的詭計。但是，若您認為偵探作家們會好心地讓讀者更加接近真相的話，那就大錯特錯了！像這種情況往往就是作者們設下的陷阱。在你不知不覺地中招后，謎團便展開了。

?整個瞬間移動的謎團就是以一個龐大的魔術表演呈現在讀者面前的。像這樣以魔術表演為背景的偵探小說并不多見，但也不是沒有。如同克雷頓勞森的《死亡飛出大禮帽》和森博嗣的《死亡幻術的門徒》等便是這當中的經典名作。而《瞬移魔法》的風格應該更加偏向后者。在不可思議的魔術表演中突然發(fā)生了不可思議的命案。這對于偵探而言，若想弄清兇手是誰\如何殺人等問題，則必須先破解整個龐大的魔術的運作流程。

?面對如此宏大的謎團，熊貓最終給出的解答并沒有讓人失望。如果說《死亡幻術的門徒》的謎底是一種簡單的美的話，那么本作的謎底則絕對屬于一種復雜的美。說是復雜，但各位千萬別以為這會像《本陣殺人事件》、《中國橘子之謎》中的機械密室一樣擾人，也不會像《夢殿殺人事件》、《失樂園殺人事件》那樣因包含大量專業(yè)知識而使人煩惱。我可以保證，只要用心，即使是小學生也可以看懂《瞬移魔法》的謎底！

?當然，本作最出彩指出還是在“雙生子”詭計上的突破。如果說《雙曲線殺人事件》是類似于文字上的突破的話，那么本作則完全是在“雙生子”核心上的突破！我敢說，不管你是否喜歡本作，至少你會佩服作者所想到的最核心的那個大詭計！

3. 《人體博物館謀殺案》

?這是筆者認為熊貓目前最好的杰作！

?整片作品所呈現的并不是一個普通的密室，而是一個完全由人類不能舉起的玻璃罩所形成的密室。同時，玻璃罩內還被注滿了水！這是雙重不可能犯罪！

?熊貓在本作中使用了許多“炫學”。通篇的“炫學”加上最后所呈現的真相讓筆者感到，與其說《人體博物館謀殺案》是一篇“島田流”杰作，倒不如說這是一篇“小栗流”杰作?。ㄗⅲ盒±跫粗浮俺俗骷摇毙±跸x太郎）尤其在解答“水如何注滿整個玻璃罩”之一問題時，小栗蟲太郎的味道更是濃厚。也許由許多人認為，當中涉及到了一部分人不懂的化學知識，但正因如此，才讓筆者認為這是國內原創(chuàng)界的《完全犯罪》!(注：《完全犯罪》是小栗蟲太郎的處女作，當時涉及到了大量專業(yè)的化學知識) 不過，雖然說與專業(yè)知識由很大的關系，但是“注滿玻璃罩的水的來源”這一解答卻是一個簡單但你絕對想不到的心里詭計！當你看到解答后，一定會想“從條件看來，的確只能這么想，可是為何當初我不敢這么去想呢？”

?單純的密室詭計便已如此精彩，可本作出色之處遠不止這樣。熊貓還構思了一個挑戰(zhàn)京極夏彥《故獲鳥之夏》的精彩謎團——懷孕九年的女人。然而最難得的是次謎團的解答竟與之前的密室有著異曲同工之妙！這就是“1+1>2”的效果！結合這個謎團去看前面的密室，那個密室的形態(tài)完全就是一種藝術。好像島田莊司在《摩天樓的怪人》中上演“所有玻璃在瞬間崩裂”這一現象時一樣，當中的摩天樓也完全成為了一件藝術品！

?總之，筆者相信，《人體博物館謀殺案》絕對不會讓你失望！

4.《二十角館的無頭尸》

?這是“御手洗濁探案系列”的第一篇作品。如果說《世俗邊緣的歌者》中熊貓使用了“科幻推理”之一前衛(wèi)的“本格之器”的話，那么本作中，熊貓則是使用了建筑這一傳統(tǒng)的“本格之器”，即二十角館。

?在該中，照例發(fā)生了一起不可能犯罪。這也一個最傳統(tǒng)的密室殺人。而看到解答章時，讀者會發(fā)現，御手洗熊貓將名作《三口棺材》中密室詭計的“神”，巧妙地結合了二十角館這一本格之器的“形”，從而完成了這一邏輯上不可能做到的謀殺案。

?當然，熊貓創(chuàng)作此做的最終目的并不是為了那個密室。他最想挑戰(zhàn)的“無頭尸”詭計。

?“無頭尸”詭計是偵探小說中最常見的詭計之一。它是由英國文學巨匠查爾斯?狄更斯所創(chuàng)。而后世的經典作品也相當的多。不過，“無頭尸”同“敘述性詭計”、“雙生子詭計”一樣，屬于“見光死”的類型。亦即若在看作品之前，讀者已經知道了詭計的類型，那么閱讀的趣味便會大大減少。但是仍有不少作品偏偏要讓讀者在一開始就知道這點。這樣的作品一旦成書，一般不會差。如同前面所提到的《雙曲線殺人事件》，另有折原一的《沉默的教室》。而具體到“無頭尸”詭計的小說中，這方面的代表作則是橫溝正史的《黑貓亭事件》。

?《黑貓亭事件》的確是“無頭尸”類型的偵探小說中最優(yōu)秀的作品之一了。熊貓也在本作中明確表示了要挑戰(zhàn)《黑貓亭事件》。我相信，當讀者翻到解答章之時，一定會有一種驚訝感。原來同《黑貓亭事件》一樣，想在“無頭尸”詭計上進行突破，則必須要使用一種有逆于常人的思維，有時甚至還可轉化為其他類型的詭計！當然，至于本作是否超越了《黑貓亭事件》，相信應該是仁者見仁，智者見智的事情了。

??另外，本作中也提到了大量的偵探小說，似乎是熊貓在向大家展現他驚人的閱讀量。也許有許多人認為他這樣稍顯賣弄。但若是您熟讀二階堂黎人的作品便會發(fā)現，說到賣弄，二階堂先生就要“囂張”多了。而在“日本推理四大奇書”的《獻給虛無的供物》中，中井英夫也在自己的組品中提到了不下100部偵探小說。像這種展示自己閱讀量的作家，在歐美、日本仍由不少，在國內亦是如此。仔細想想，作者只不過是提了自己喜歡的作品，而且這樣還可以作為新手的購書指南，這種做法又有何不可呢？

5. 《消失的詭計不見了》

?本作創(chuàng)作的目的在于熊貓想抒發(fā)他的創(chuàng)作理念。同我孫子武丸的《彌勒之掌》一樣，這是一部實驗性較強的作品。

?本文的題目就頗值得玩味?！跋У脑幱嫛弊匀皇侵改呈挛锏南В欢僭诤竺婕由弦粋€“不見了”，那豈不是什么也美發(fā)生?。肯葎e說作者在故弄玄虛，耐心看下去便是了。也許該做的最終解答不如前四作一樣震撼。但是相信不少讀者都會透過該作而想到一種構思詭計、布局的方式。與其說讀者是在讀一部以謀殺為主軸的偵探小說，還不如說我們是在看“熊貓式詭計”制作的教材。

?當然，因為帶有戲作性質，所以本作確實顯得太過“謎題化”，使人很難被情節(jié)所吸引。也難怪熊貓將此作稱為“個人最不滿意的作品”?？墒?，對于有興趣創(chuàng)作偵探小說的新手來說，看一看還是挺好的。