一、什么是“軸線規(guī)律”？

它是指拍攝的畫面是否存在跳軸現(xiàn)象。如果要明確避免跳軸情況的產(chǎn)生，我們必須在拍攝時(shí)，保持拍攝機(jī)器的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，讓構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的。

二、鏡頭組接必須遵循一定的規(guī)律。

如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，就可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢簡潔的過渡作用，也就是所謂的“動(dòng)接動(dòng)”。

如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)不連貫，又或者中間有停頓，那么這兩個(gè)鏡頭的組接必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)由靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。在進(jìn)行“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻被稱為“落幅”，而后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻稱為“起幅”，起幅與落幅之間大概間隔一、二秒鐘。如果是運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭做組接，一樣要遵循這樣的規(guī)律。

三、鏡頭組接的時(shí)間長度。

在拍攝影片場景時(shí)，每個(gè)鏡頭停滯時(shí)間的長短要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容、難易程度以及觀眾的接受能力來決定。畢竟每場畫面涉及的景物不同，隨之包含的內(nèi)容也不盡不同。比如遠(yuǎn)景中景這類鏡頭，他們包含的內(nèi)容較多，觀眾更需要時(shí)間來看清畫面上的內(nèi)容，所以在時(shí)長上我們要做盡量的拉長；而針對(duì)近景特寫這類鏡頭畫面小，所含內(nèi)容較少，所以觀眾的接受能力也會(huì)相對(duì)較低，在時(shí)間上要盡量縮短一些。當(dāng)然也不排除其他特殊的情況，比如一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分更能引起人們的注意。這時(shí)該幅畫面為了突出亮的部分，時(shí)長就應(yīng)該設(shè)置得短一些，如果要表現(xiàn)暗部分，時(shí)長則要拉長。

最后給大家總結(jié)出了一條經(jīng)驗(yàn)：同一畫面中，動(dòng)態(tài)比靜態(tài)更先引起觀眾的注意。因此要想重點(diǎn)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，畫面要縮短；表現(xiàn)靜態(tài)，畫面則要拉長。

四、鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一。

影調(diào)是指針對(duì)黑的畫面。黑的畫面上包含的景物，不論原先是什么顏色，它都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)所表現(xiàn)出來的。對(duì)于彩色畫面而言，除了影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。因?yàn)椴徽撌呛诎走€是彩色畫面，在進(jìn)行組接時(shí)都應(yīng)該保持影調(diào)色彩上的統(tǒng)一性。如果真要把明暗、色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩鏡頭組接在一起，只會(huì)使人感到不適，同時(shí)也影響了視頻本身的內(nèi)容表達(dá)。

五、鏡頭組接節(jié)奏。

主要表現(xiàn)在影視題材、樣式、風(fēng)格、情節(jié)氛圍、人物情緒、情節(jié)起伏等方面。

處理影視的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容上出發(fā)。舉個(gè)例子：如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里，我們突然使用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，那么這時(shí)氣氛節(jié)奏就會(huì)被打亂，給人的整體感官就變得非常突兀。

六、運(yùn)用剪輯軟件

通過多頻速剪器軟件對(duì)鏡頭進(jìn)行組接。它能支持實(shí)時(shí)播放 , 讓我們能更快地查看呈現(xiàn)效果。在簡潔的控制面板上清晰展示了文件、編輯、剪輯、序列、標(biāo)記等功能，做到功能一眼就會(huì)，可以組合鏡頭、聲音、加入鏡頭切換的特效，只要輕松地將鏡頭片段拖入即可。除此之外，多頻速剪器軟件還具有完善的依據(jù)劇本流程，供給實(shí)時(shí)、多軌跡、多格局混編、組成、色鍵、字幕和時(shí)刻線輸出功用。除了規(guī)范的系列格局外，還支撐 Infinity? JPEG 2000、DVCPRO、P2、VariCam、Ikegami GigaFlash、MXF、XDCAM和XDCAM EX等格式的視頻資料。