網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)據(jù)法與類型論 ——以2018年的749部中國網(wǎng)絡(luò)小說為考察對象

戰(zhàn)玉冰

【作者機(jī)構(gòu)】復(fù)旦大學(xué)中文系

【來????源】《揚(yáng)子江評論》?2019年第5期 P53-61頁

【分?類?號】I207.42

【分類導(dǎo)航】文學(xué)->中國文學(xué)->各體文學(xué)評論和研究

【關(guān)?鍵?詞】網(wǎng)絡(luò)小說?情感類?現(xiàn)代生活?科幻小說?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品?小說創(chuàng)作?中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?穿越小說?類型論

【摘????要】一、總述:從數(shù)據(jù)法到類型論本文副標(biāo)題中所說的"2018年中國網(wǎng)絡(luò)小說"指的是2018年各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺或相關(guān)文學(xué)單位申報(bào)、推薦給中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(以下簡稱"網(wǎng)絡(luò)作協(xié)")的文學(xué)作品,及中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會為舉辦"2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜"(以下簡稱"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜")而初選出來的作品。其中各平臺申報(bào)的作品包括67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺或

網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)據(jù)法與類型論
——以2018年的749部中國網(wǎng)絡(luò)小說為考察對象

戰(zhàn)玉冰

一、總述：從數(shù)據(jù)法到類型論

本文副標(biāo)題中所說的“2018年中國網(wǎng)絡(luò)小說”指的是2018年各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺或相關(guān)文學(xué)單位申報(bào)、推薦給中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會（以下簡稱“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”）的文學(xué)作品，及中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會為舉辦“2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”（以下簡稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”）而初選出來的作品。其中各平臺申報(bào)的作品包括67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺或相關(guān)單位①提交的總計(jì)526部作品；而“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”初選出來的作品共計(jì)294部，二者之間有71部作品相互重復(fù)，排除重復(fù)作品后，最終作品總數(shù)為749部②。

本文之所以選擇這樣一批文學(xué)作品作為考察對象，主要原因有二：一方面，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在2018年或者開始在網(wǎng)上發(fā)表，或者正在續(xù)更新中，或者剛剛完結(jié)連載，時(shí)間上很能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)下發(fā)展的狀況，具有鮮明的時(shí)代性特征，更能夠反映出目前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一般面貌。不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍龐大，作品數(shù)量眾多，文學(xué)浪潮與熱點(diǎn)更迭速度也更快，甚至在閱讀硬件載體方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也完成了從PC端到移動端的跳躍和轉(zhuǎn)型。第一部華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說——臺灣青年蔡智恒的《第一次親密接觸》在1998年出現(xiàn)在人們眼前，至今不過二十年的時(shí)間。二十年對于傳統(tǒng)文學(xué)而言或許算不上“跨時(shí)代”，但對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，的確令人有“恍如隔世”之感，因此選擇最新銳的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本為考察對象，更能夠反映出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“當(dāng)下性”特征。另一方面，跟蹤新銳文本在帶有強(qiáng)烈的“時(shí)效性”和“當(dāng)下性”的同時(shí)，似乎在某種程度上又意味著對“經(jīng)典性”的部分割舍，這好像是一個(gè)難以完美權(quán)衡的兩難問題，因?yàn)樽髌返馁|(zhì)量高低與經(jīng)典性與否是需要通過時(shí)間的淬煉和沉淀才能夠完成的。如何在及時(shí)跟蹤當(dāng)下最新文本的同時(shí)保證研究對象的平均質(zhì)量，換句話說，如何保證研究對象的基本文學(xué)價(jià)值，這是涉及到研究有效性的一個(gè)重要問題。而本文所選取的研究范本，一部分為67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺或相關(guān)單位2018年選送推薦到“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”的作品，即這些平臺或單位認(rèn)為自己選送的作品在一定程度上能代表自家平臺2018年創(chuàng)作的最高水平或較高水平；另一部分作品為“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”而初選出來的作品，更是經(jīng)過眾多編輯、專家、學(xué)者“去粗取精”、“披沙瀝金”所得到的結(jié)果，將這兩部分作品相結(jié)合起來進(jìn)行綜合考察，相當(dāng)程度上可以保證我們研究作品的平均質(zhì)量，使得此次研究有著可靠的保障，同時(shí)更富有效性。

借助谷臻故事工場所研發(fā)的“一葉·故事薈”軟件工具對上述這些文學(xué)作品進(jìn)行全樣本分析，并結(jié)合類型文學(xué)的研究思路，我們大致可以觀察出這些小說所具備的四個(gè)特征③：

1.文本體量大，且情節(jié)曲折。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常和“海量”這個(gè)說法掛鉤是眾所周知的事情。所謂“海量”，一方面指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、作品眾多，另一方面則指的是網(wǎng)絡(luò)小說多為“大部頭”，甚至“超長篇”的作品，幾十萬字對于傳統(tǒng)文學(xué)而言已經(jīng)算是皇皇巨著，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語境下，可能不過是“每月更新”的文字量而已。本文所考察的749部網(wǎng)絡(luò)小說，平均字?jǐn)?shù)為97.59萬字，最長的作品為一葉青天的《蓋世帝尊》，總字?jǐn)?shù)為1092.2萬字，超過百萬字的作品有214部④。

借助谷臻故事工場所研發(fā)的“一葉·故事薈”對這749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行分析，并將所有得到的故事曲線進(jìn)行聚類，一共得到六種類型的曲線：W型、M型、N型、倒N型、V型、倒V型。在這些情節(jié)曲線當(dāng)中，當(dāng)故事情節(jié)為積極向上或者沖突較為激烈時(shí)曲線呈現(xiàn)為上升趨勢，反之，當(dāng)故事情節(jié)為消極向下時(shí)曲線則呈現(xiàn)為下降趨勢。而當(dāng)故事情節(jié)出現(xiàn)“情況好轉(zhuǎn)”或“悲劇來襲”時(shí)，曲線則呈現(xiàn)出拐點(diǎn)。相應(yīng)地，曲線拐點(diǎn)越多即表明故事中大的情節(jié)轉(zhuǎn)折越多，故事整體上越充滿波瀾⑤。在這749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中W型、M型、N型、倒N型四種曲線類型最多，分別為203部、142部、135部和96部，四者合起來占到了全部作品的77%。而走向越復(fù)雜的曲線代表故事沖突越激烈，情節(jié)更加“一波三折”，更具復(fù)雜性和曲折性。其中W型曲線數(shù)量明顯多于其他曲線類型的數(shù)量，符合這類曲線走勢的小說往往在故事里出現(xiàn)多次情節(jié)起伏或轉(zhuǎn)折，并在小說結(jié)尾表現(xiàn)為常見的“happy ending”即“大團(tuán)圓”結(jié)局。以W型曲線的代表性作品《吞天記》（作者：風(fēng)青陽）為例，東吳太子吳煜的修行成長經(jīng)歷幾經(jīng)坎坷，他與南宮薇等幾位女性之間的感情線索也是千回百轉(zhuǎn)，小說以主人公的意志力鍛造為核心，確實(shí)做到了情節(jié)上的曲折和精彩。再來看一部以當(dāng)代都市為題材和背景的小說《點(diǎn)心之路》（作者：冥靈），小說講述了三個(gè)年輕人歷經(jīng)重重磨難，向痛苦隱退的中式點(diǎn)心之神拜師學(xué)藝，最后在與全球名廚們爭奪世界點(diǎn)心之王的比賽中收獲榮耀與愛情的故事。小說里情節(jié)的轉(zhuǎn)折相當(dāng)動人心魄，從朱宇坤在走上人生巔峰的同時(shí)得知愛子喪命的消息，到歐小樓原本自信滿滿，后來竟然沒有比賽資格，最后又得知大師的隱居所在……各種情節(jié)上的峰回路轉(zhuǎn)帶動了讀者閱讀情感上的波瀾起伏，而小說最后也是以幾名主人公的成功和幸福結(jié)尾，是一部標(biāo)準(zhǔn)的W型曲線作品。

2.類型文學(xué)特征明顯。

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，有著很多與傳統(tǒng)文學(xué)不同的研究方法，其中類型文學(xué)的研究就是其中相當(dāng)重要的研究思路與方法之一。關(guān)于使用類型文學(xué)的研究思路和方法來處理中國當(dāng)代文學(xué)（包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）的社會與時(shí)代背景及意義，上海大學(xué)的葛紅兵教授有著相當(dāng)精辟的論述：“小說創(chuàng)作的類型化是經(jīng)濟(jì)市場化深入發(fā)展的結(jié)果，經(jīng)濟(jì)市場化的深入發(fā)展帶來了社會的階層化，社會的階層化導(dǎo)致了文學(xué)審美的階層化，審美趣味的階層分化是小說創(chuàng)作類型化的直接動力。”⑥

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化的另一個(gè)重要基礎(chǔ)是“平臺－編輯－作者－讀者”這一生產(chǎn)機(jī)制。不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者天然對具備某一類特征的小說有獨(dú)特的審美傾向，網(wǎng)站平臺和編輯則依照這些審美傾向?qū)ξ膶W(xué)作品進(jìn)行類型劃分，而后這一劃分又傳導(dǎo)到作者的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，促使作者創(chuàng)作出更具類型特質(zhì)的小說作品，最終形成了“類型小說作者”－“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型劃分”－“類型小說讀者/粉絲”的互動結(jié)構(gòu)。這種相互作用長此以往的結(jié)果便是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨勢越發(fā)明顯，且小說類型的劃分也越來越細(xì)致入微，最終形成了垂直化程度較高的“創(chuàng)作－發(fā)表－閱讀”模式⑦。與此同時(shí)，傳統(tǒng)的類型文學(xué)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的重要源頭之一⑧。

本文在對749部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，也將采用類型小說研究的思路和方法來分析這些小說，具體而言，我將這些小說分為八個(gè)類別，分別是：玄幻與幻想類小說、科幻小說、穿越小說、懸疑推理類小說、現(xiàn)代生活與情感類小說、歷史類小說、職場成長類小說及其他小說⑨。而各類型作品數(shù)量和占比分別如下：

其中本文所提出的“玄幻與幻想類小說”包括我們一般意義上所說的玄幻小說、魔幻小說、修仙小說、仙俠小說和武俠小說等想象力飛揚(yáng)或者共享某種敘事模式的小說，而之所以將科幻小說和穿越小說獨(dú)立分出，是考慮到科幻小說除了注重幻想性之外，還有著講求科學(xué)性的一面，而在這個(gè)層面上來說，科幻小說一定程度上可以反映一個(gè)時(shí)代對于自身科技水平的認(rèn)知和對未來社會的發(fā)展期望，在這個(gè)意義上，科幻小說具備了某種現(xiàn)實(shí)性關(guān)涉和知識話語表達(dá)，與一般玄幻、修仙、仙俠小說有著本質(zhì)區(qū)別，與此同時(shí)，科幻小說的基本敘事語法也具有相當(dāng)?shù)淖陨愍?dú)特性，完全可以單列一類。至于穿越小說，具體可以分為歷史穿越和架空穿越。在歷史穿越這一小說子類別中，雖然穿越這件事情本身是幻想的結(jié)果，但歷史穿越小說往往很講求精細(xì)還原古代物質(zhì)文化和生活風(fēng)貌，所謂“清穿”就要寫出清朝的特點(diǎn)，“明穿”就要表現(xiàn)出明代的生活，而穿越回古代的主人公又帶有明顯的當(dāng)代人生活經(jīng)驗(yàn)、基本知識結(jié)構(gòu)和認(rèn)知能力，因而歷史穿越類小說往往又帶有一定程度的歷史類小說，甚至現(xiàn)代生活與情感類小說的元素和味道，以致于有研究者提出“穿越小說的本質(zhì)是歷史小說框架下的一種言情小說”，這是頗具見地的一個(gè)看法，也是本文將穿越小說與一般的幻想類小說區(qū)隔開來，單列一類的主要原因。同時(shí)考慮到穿越小說畢竟不同于一般意義上的歷史小說（不論是嚴(yán)格意義上的歷史小說還是架空歷史小說），而具備自身的情節(jié)模式（即“穿越”這一動作的發(fā)生）和敘事規(guī)律，固不將其和一般的歷史小說放入一類。

至于本文所說的“現(xiàn)代生活與情感類小說”，則包含了一般意義上的現(xiàn)代都市小說、鄉(xiāng)土小說、言情小說、校園愛情故事等等小說類別，本文在這里提出的小說類別劃分標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是參考了范伯群教授帶領(lǐng)的蘇州大學(xué)通俗文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)對晚清民國時(shí)期社會言情小說的分類，在蘇州大學(xué)的對晚清民國時(shí)期通俗小說的分類中所提出的“社會言情”一大類⑩，就是將晚清以來由狹邪小說發(fā)展出來的言情小說、倡門小說等，與從譴責(zé)、黑幕小說發(fā)展出來的社會小說合為一類，其中的內(nèi)在邏輯依據(jù)之一便是兩類小說都著重描摹世態(tài)人情，只不過言情類更側(cè)重表現(xiàn)主人公個(gè)體情感，社會類則投諸筆墨于人間百態(tài)或時(shí)代事件的刻畫，而對時(shí)代中個(gè)體的表現(xiàn)與對個(gè)體所生活時(shí)代的表現(xiàn)其實(shí)是難以分割的，我們通?？梢酝高^張恨水、劉云若等人的言情小說感受到整個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌及變遷，這也就是我們通常所說的小說具有民俗學(xué)、社會學(xué)、人類學(xué)和地方知識層面上的意義和價(jià)值。本文提出的“現(xiàn)代生活與情感類小說”則是受范伯群先生這一分類思路的啟發(fā)。至于每一具體類別小說的自身規(guī)律與特點(diǎn)，后文中會詳細(xì)展開說明，此處不贅言。至于“職場成長類小說”，在廣義上講雖然也是在書寫當(dāng)代人（特別是當(dāng)代都市人）的生活狀態(tài)和情感經(jīng)歷，但由于其往往圍繞某一特殊職業(yè)的自身特點(diǎn)而展開，并且其中往往采用成長小說的敘事策略，因而將其單獨(dú)拿出來討論，以便更好地展現(xiàn)其自身的類型特點(diǎn)。

最后，在本文所研究的749部網(wǎng)絡(luò)小說中，每一類別的小說都有其質(zhì)量非常不錯(cuò)的代表性作品，比如《吞天記》（作者：風(fēng)青陽）等之于玄幻與幻想類小說，《雙眼臺風(fēng)》（作者：須一瓜）等之于懸疑推理類小說，《明月度關(guān)山》（作者：舞清影）、《點(diǎn)心之路》（作者：冥靈）之于現(xiàn)代生活與情感類小說，等等，這既在一定程度上說明了2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)令人可喜的創(chuàng)作實(shí)績，也為本文接下來展開具體的類型分析提供了很好的樣本和案例，使得本文最終有可能形成一個(gè)“數(shù)據(jù)－類型－文本”三者互相支撐、彼此印證的基本論述結(jié)構(gòu)。

3.關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流。

我們以往提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，常常會有一個(gè)刻板的認(rèn)識，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是想象力飛揚(yáng)、天馬行空的作品，但通過對于2018年749部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的分析之后，本文發(fā)現(xiàn)，這些作品中，幻想型作品與關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品其實(shí)都有不少，而后者的數(shù)量甚至還要遠(yuǎn)多于前者，或者我們可以說，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品才是2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流。結(jié)合前文中提出的小說分類，玄幻與幻想類小說、科幻小說、穿越小說大概可以歸入到幻想型作品的行列，而現(xiàn)代生活與情感類小說、職場成長類小說則更積極地從當(dāng)代人們的生活中取材，并兼具深厚的時(shí)代感與社會人文關(guān)懷。而通過小說數(shù)量與占比來看，幻想型作品共136部，占比18.16%；關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說作品共369部，占比49.27%。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“輕舞飛揚(yáng)”了二十年之后，開始向“土地”回歸的某種動向和預(yù)兆?。

至于懸疑推理類小說，有偏重幻想和假設(shè)，進(jìn)行思維操練的本格故事，也有切入社會肌理、反映時(shí)代問題的社會派，同時(shí)因?yàn)閼乙赏评眍愋≌f又有著自身鮮明的類型特點(diǎn)和敘事邏輯，所以在后文的展開中，本文將這些小說單獨(dú)列為專節(jié)進(jìn)行分析和解讀。

4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象。

在以往很多研究論述中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間往往涇渭分明。這種分界往往表現(xiàn)在發(fā)表平臺（是文學(xué)期刊、紙質(zhì)出版物，還是文學(xué)網(wǎng)站）、閱讀方式（紙質(zhì)閱讀，還是網(wǎng)絡(luò)閱讀）、讀者群體、粉絲經(jīng)濟(jì)、互動模式、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制、影視動漫游戲等衍生文化品等諸多方面，當(dāng)然這些關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的“外部”差別，最終將體現(xiàn)在兩類文學(xué)的文本“內(nèi)部”，即題材選擇、敘事方式、情節(jié)走向，甚至于遣詞造句等方面。但通過對2018年749部網(wǎng)絡(luò)小說的觀察之后，本文發(fā)現(xiàn)，二者之間遠(yuǎn)沒有想象的那么彼此獨(dú)立，甚至出現(xiàn)了一些有趣的邊界彌合現(xiàn)象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界彌合的第一種情況是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突入到某些以往只有現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)才會涉足的題材、領(lǐng)域和表現(xiàn)內(nèi)容等方面。比如小說《明月度關(guān)山》（作者：舞清影）描寫了女主角明月放棄舒適的城市工作崗位而選擇堅(jiān)守山村支教，和放棄了繼續(xù)進(jìn)修深造機(jī)會，堅(jiān)守深山通訊站的解放軍通訊兵關(guān)山之間發(fā)生的一段感人故事，這種頗有鄉(xiāng)土味道的小說過去往往出現(xiàn)于傳統(tǒng)文學(xué)作品中，而今也成為網(wǎng)絡(luò)小說作者和讀者所鐘愛的題材。無獨(dú)有偶，小說《大山里的青春》（作者：羅曉）也將目光聚焦農(nóng)村，描寫前往貧困山區(qū)支教的高材生與立志改變?nèi)迦嗣\(yùn)的年輕村主任之間的故事，同時(shí)小說還涉及到了鄉(xiāng)村留守兒童、留守老人及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)貧困等諸多現(xiàn)實(shí)問題，其表現(xiàn)時(shí)代社會特征的廣度和深度完全不遜色于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說。此外，《山里人》（作者：桉旻）、《黃土地（上部）》（作者：桉旻）是深深扎根于鄉(xiāng)土中的文學(xué)作品，《甘霖》（作者：三生三笑）、《蜜糖砒霜》（作者：劉祖光）、《初心——扶貧者》（作者：向遠(yuǎn)志）都是以精準(zhǔn)扶貧為表現(xiàn)對象，《愛，在西雙版納》（作者：徐建忠）則選擇了知青生活做為書寫題材。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界彌合的另一種情況是一些傳統(tǒng)文學(xué)作品選擇網(wǎng)絡(luò)作為發(fā)表平臺和宣傳渠道，在運(yùn)營模式上也完全依照文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)布、推廣、收入和分賬機(jī)制。比如須一瓜的長篇小說《雙眼臺風(fēng)》，最早是發(fā)表在傳統(tǒng)文學(xué)雜志《收獲》2017年第6期，后來也由咪咕閱讀簽下版權(quán)，在網(wǎng)上刊載。這成為二者彼此間邊界彌合的又一例證?。

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的邊界彌合，我們尚能觀察到的案例還不是很多，但對于這種新現(xiàn)象和未來可能的新趨勢，及這種趨勢對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)二者所可能帶來的影響與改變，都值得我們進(jìn)一步期待和思考。

二、幻想型小說：想象力飛揚(yáng)的青春激情

在本文對網(wǎng)絡(luò)小說的分類框架中，玄幻與幻想類小說、科幻小說與穿越小說都屬于偏向幻想型的小說，故將其放在一節(jié)里集中討論，而在這三種小說類型中，本文將主要集中筆墨分析“玄幻與幻想類”小說這一大類，之所以如此側(cè)重，一方面因?yàn)槠湮谋緮?shù)量巨大（總共有101部，占了這一大類小說的大多數(shù)），另一方面則是因?yàn)槠漕愋突卣黪r明。

如前文中所提，本文所提出的“玄幻與幻想類小說”包括我們一般意義上所說的玄幻小說、魔幻小說、修仙小說、仙俠小說和武俠小說等，之所以將這些文學(xué)類型放在一起，視為一類，一方面是因?yàn)樗麄児蚕砹四承┪膶W(xué)特征和內(nèi)部書寫規(guī)律，另一方面也是考慮到它們有著可以共同追溯的文學(xué)源頭。學(xué)者邵燕君曾引日本學(xué)者東浩紀(jì)的說法，認(rèn)為在1990年代，中國“通俗文學(xué)則向幻想文學(xué)的方向發(fā)展，以‘捏造的宏大敘事’（或稱‘?dāng)M宏大敘事’）進(jìn)行替代性補(bǔ)償”，?并指出“對中國網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)生最大影響的三個(gè)文學(xué)源流的代表作——托爾金的《魔戒》（歐美奇幻文學(xué)）、田中芳樹的《銀河英雄傳說》（日本太空歌劇式的小說和動漫創(chuàng)作）、金庸的武俠小說（中國通俗文學(xué)）——都是典型的‘?dāng)M宏大敘事’?！?span id="s0sssss00s" class="superscript">?而本文所提出的“玄幻與幻想類小說”，從源頭意義上，正是《魔戒》、金庸武俠小說，乃至于傳統(tǒng)神魔小說《西游記》在如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的后來者和傳承者?。

“玄幻與幻想類小說”在本文所劃分的七大小說類別中平均篇幅最長，多達(dá)231.35萬字，遠(yuǎn)超過本文所關(guān)注所有小說文本字?jǐn)?shù)的平均值。其故事曲線以W型、N型、M型、倒N型四種曲線類型最多，分別為26部、21部、18部和10部。其中占比最大的W型和N型曲線在“玄幻與幻想類小說”中常常表現(xiàn)為主人公命運(yùn)坎坷、情節(jié)曲折，但最后定會走向勝利，收獲愛情與成功的基本模式，符合這種曲線模式的玄幻與幻想類小說結(jié)尾往往是全篇高潮，即一般所說的“燃點(diǎn)”之所在。

本文對“玄幻與幻想類小說”進(jìn)行了分組交叉式的高頻主題詞統(tǒng)計(jì)，其中將小說按照平臺所打的標(biāo)簽“修仙仙俠”和“玄幻魔幻”類作品?分開統(tǒng)計(jì)，又將平臺申報(bào)的作品和“網(wǎng)絡(luò)作協(xié)”為“排行榜”初選出來的作品分開統(tǒng)計(jì)，得到四組數(shù)據(jù)如下：

小說主題詞TOP15

通過交叉對比后不難發(fā)現(xiàn)，所謂的“修仙仙俠類”小說和”玄幻魔幻類“小說在主題詞方面呈現(xiàn)出來的特征其實(shí)區(qū)別并不大，基本可以分為三類：一是“修為”“修行”“修煉”“修士”等和鍛煉本領(lǐng)有關(guān)的詞匯，二是“弟子”“師兄”“師妹”“長老”等與人物倫理關(guān)系相關(guān)的詞匯，三是“虛空”“劍氣”“法力”“靈力”“境界”“實(shí)力”“力量”等和修煉狀態(tài)有關(guān)的詞匯，簡而言之，即兩類小說的主題詞統(tǒng)計(jì)結(jié)果都呈現(xiàn)出以修煉為核心，進(jìn)而輻射到修煉人物之間的倫理關(guān)系、修煉所達(dá)到的狀態(tài)境界等相關(guān)詞匯。而“修為”“修煉”“強(qiáng)者”“虛空”“氣息”“高手”“長老”“弟子”“師兄”等更是成為跨越多個(gè)數(shù)據(jù)組的高頻詞匯，這在一定程度上表明，傳統(tǒng)一般所說的“修仙仙俠類”小說和”玄幻魔幻類“小說之間的差異性可能并沒有我們想象的那么大。

當(dāng)然，傳統(tǒng)意義上對于這兩類小說之間的劃分也并非沒有其自身的合理性，比如我們再對兩類小說進(jìn)行地點(diǎn)關(guān)鍵詞統(tǒng)計(jì)交叉與對比就能看到二者之間微妙的差別：

小說地點(diǎn)詞TOP15

在小說中出現(xiàn)的地點(diǎn)高頻詞方面，相比于“修仙仙俠類”小說更多出現(xiàn)“日本”“哈爾濱”“成都”“上?！薄伴L安”“杭州”“金陵”“江南”“淮南”“巴山”等現(xiàn)實(shí)中或歷史中真實(shí)存在過的城市名稱或地域名稱，“魔幻玄幻類”小說中則更多是“萬妖城”“萬妖山”“蜀山”“東勝神洲”“炎黃帝城”“神?！薄皠ι健钡忍摌?gòu)出來的想象地域，與此同時(shí)，“魔幻玄幻類”小說在虛構(gòu)或選取地理空間的名稱時(shí)，格外喜歡用“方位詞＋名詞”的命名方式，似乎想借此體現(xiàn)故事發(fā)生地帶的邊遠(yuǎn)，進(jìn)而渲染該地域的神秘性，以增強(qiáng)小說的玄幻感和奇幻感，比如“東?！薄拔骱！薄拔麽薄皷|勝神洲”“南越”“北陵谷”等等。關(guān)于兩類小說高頻地理名詞之間的差異，一定程度上是因?yàn)椤靶尴上蓚b類”小說往往是小說主人公從凡人開始，逐步遭受各種奇遇，進(jìn)行各種修煉，慢慢進(jìn)入“成俠”甚至“成仙”的階段，而其身為凡人在人世間的一段經(jīng)歷，則通常被放置于一個(gè)現(xiàn)實(shí)或歷史中真實(shí)存在過的地方，而玄幻小說則似乎更傾向于將故事放置在一個(gè)洪荒久遠(yuǎn)的虛構(gòu)世界或邊陲之地來展開自己想象的翅膀，以減少現(xiàn)實(shí)的羈絆和束縛。

通過小說文本中出現(xiàn)的主題詞和地點(diǎn)詞高頻詞統(tǒng)計(jì)，我們還會得到很多有趣的發(fā)現(xiàn)，比如前文中提到的“穿越小說”看似要憑借科技或奇遇進(jìn)行穿越，但本文卻將其與一般意義上的玄幻或科幻相分離，這一分類法可以從主題詞及地點(diǎn)詞的統(tǒng)計(jì)上獲得證明。我們對平臺申報(bào)與“排行榜”初選出來的“穿越小說”和一般意義上的“古代愛情小說”的主題詞、地點(diǎn)詞進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)和交叉對比后得到以下兩份數(shù)據(jù)：

小說主題詞TOP15

小說地點(diǎn)詞TOP15

從第一張表格中來看，“穿越小說”和“一般古代言情小說”的主題高頻詞之間幾乎別無二致，幾乎都是圍繞古代“皇室－官場－科舉”系統(tǒng)或者家庭倫理稱謂而展開，前者如“皇帝”“皇子”“圣上”“殿下”“秀才”“進(jìn)士”“縣令”“太子”“公主”“太后”“皇兄”“國公”“大人”等等，后者如“孩子”“兒子”“爹爹”“丫鬟”“娘親”“姑娘”“老爺”“夫人”“奶奶”“小姐”“婆婆”“婆子”“小丫鬟”“公子”“小姐”等等，極富有日常性，與我們前面統(tǒng)計(jì)的“修仙仙俠類”和“玄幻魔幻類”小說的主題詞有著根本性的區(qū)別。而通過對地理高頻詞的觀察，“穿越小說”與“一般古代言情小說”中常見的地名也頗為平實(shí)且日?；芏喽际菤v史上真實(shí)存在的地名，比如“長安城”“南寧”“黃河”“濟(jì)寧”“燕京”“瓊州”“衡山”“揚(yáng)州”“上海”“嶺南”“南昌”等等。即使是小說作者虛構(gòu)的地名，也都被極力裝扮成一個(gè)平常到很像它曾經(jīng)真實(shí)存在過的面貌而出現(xiàn)。此外，相比于“修仙仙俠類”和“玄幻魔幻類”小說常出現(xiàn)“XX山”“XX?！薄癤X州”“XX城”“XX國”等較大的地理單元，“穿越小說”和“一般古代言情小說”則更常見到“小柳鎮(zhèn)”“羅池路”“云寺”“云織坊”“安平縣”“蘇府”“陳府”“彭府”“大觀園”“望月樓”等具體而微的地理空間。不同地理空間所承載的故事是不一樣的，其小說的風(fēng)格也往往有所不同。如果說仙俠們在一個(gè)洪荒之地修煉本領(lǐng)，與高手比武，同怪獸決戰(zhàn)，那么穿越小說中的主人公則多半是穿梭于市井府第之中，在家常性的親屬關(guān)系、人際交往與情感糾葛中牽絆不清。而這也正是本文將“穿越小說”與“玄幻及幻想類小說”截然分開的原因，因?yàn)樵凇按┰叫≌f”中，除了穿越過程本身有幻想色彩，主人公穿越之后的故事主體其實(shí)往往又陷入了古代言情小說的一般模式之中，只不過這回和古人談情說愛的主角本質(zhì)上是個(gè)有著現(xiàn)代生活經(jīng)驗(yàn)的人罷了。在這里，回頭再看那句“穿越小說的本質(zhì)是歷史小說框架下的一種言情小說”，小說主題高頻詞與地點(diǎn)高頻詞的統(tǒng)計(jì)與比對結(jié)果或許能更好地幫助我們理解這句話的真正含義。

三、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說——從“輕舞飛揚(yáng)”到回歸“土地”

正如前文中所說，在我們以往的認(rèn)知中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常和想象力飛揚(yáng)、天馬行空、甚至不著邊際、胡編亂造等描述性詞語掛鉤，但通過我們對于2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察后發(fā)現(xiàn)，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說是主流，而且在部分題材、內(nèi)容和思想領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)突入到傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的陣地（如鄉(xiāng)土、扶貧、知青等內(nèi)容），并取得了不俗的成績，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“輕舞飛揚(yáng)”開始向“土地”回歸。

在315部“現(xiàn)代生活與情感類”小說中，作者們最善于書寫的還是城市中青年人的情感與生活世界，但是他們往往能夠從自己的親身生活經(jīng)驗(yàn)或敏銳觀察出發(fā)，避免了無病呻吟和矯情濫情，而真正切中了很多當(dāng)下社會的熱點(diǎn)議題和現(xiàn)實(shí)問題。雖然在情節(jié)推進(jìn)過程中，尤其是遇到重要問題急需解決時(shí)，小說仍不乏“主角光環(huán)”“金手指”“總裁夢”“公主夢”或“白馬王子想象”等傳奇性、浪漫性、想像性的內(nèi)容和段落，但與此同時(shí)，我們也不能忽視這些小說在表現(xiàn)都市里普通小人物平凡生活與精神困境（尤其普遍體現(xiàn)在小說文本的前半部分）時(shí)，仍具有相當(dāng)?shù)膶憣?shí)性，乃至一定意義上的現(xiàn)實(shí)主義色彩。同時(shí)，中國現(xiàn)代都市的一些新發(fā)展也在網(wǎng)絡(luò)小說中得到積極體現(xiàn)：快遞員、外賣員、“專車”司機(jī)、創(chuàng)業(yè)一族、環(huán)衛(wèi)工人、城市藝術(shù)家、青年租房、老小區(qū)拆遷、社區(qū)寵物等等社會新現(xiàn)象都成為“現(xiàn)代生活與情感類”小說作者筆下熱衷的內(nèi)容。此外，即便是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)愛情小說題材的作品，作者們也都努力變換敘事角度、采用新穎的敘事手法，舊曲新唱?；蛘呤菍鹘y(tǒng)的愛情關(guān)系放置于新的時(shí)代背景和社會環(huán)境之中，讓讀者感到新意，更容易產(chǎn)生共鳴。

在書寫題材方面，《擁抱謊言擁抱你》（作者：唐家三少）以男女主人公的愛情與事業(yè)為主線，將現(xiàn)如今城市青年頗為關(guān)注的創(chuàng)業(yè)與愛情問題結(jié)合到了一起，具有鮮明的時(shí)代特色，甚至在一定程度上可以視為當(dāng)下城市青年對如何平衡事業(yè)/創(chuàng)業(yè)與愛情問題的一個(gè)文學(xué)性回答；《白紙陽光》（作者：月壯邊疆）聚焦城市拆遷矛盾，從動遷居民面臨的生活問題寫起，表現(xiàn)社區(qū)工作者群體，生動刻畫了女主角在社區(qū)工作中的成長歷程，寫出了當(dāng)代青年的新追求與當(dāng)下城市的新變化，并最終提出了建設(shè)新社區(qū)模式的某種可能性；《老媽有喜》（作者：蔣離子）以生育二胎引出當(dāng)代社會與家庭問題展開故事，塑造了青春期迷茫叛逆的女兒、人到中年疑似陷入職場和情感危機(jī)的母親及不善表達(dá)卻深愛家庭的父親等一組生動的家庭人物形象，表現(xiàn)了新時(shí)代背景下家庭關(guān)系與親情主題的變與不變；《幸福不平凡》（作者：青安）以大學(xué)生回鄉(xiāng)投入新農(nóng)村建設(shè)為書寫題材，著力描寫新時(shí)代青年農(nóng)民的愛情追求與人生打拼，表現(xiàn)一代富有知識的新型農(nóng)民的理想追求和精神面貌，同時(shí)揭示出個(gè)人命運(yùn)與社會發(fā)展的相輔相成；《徐徐戀長空》（作者：板栗子）講述了外賣小哥和創(chuàng)業(yè)女生之間的愛情故事，題材新穎獨(dú)特，從都市人每天都會遇到的事情著手，非常貼近當(dāng)下生活；《揚(yáng)帆1980》（作者：創(chuàng)里有作）將個(gè)人成長放在波瀾壯闊的時(shí)代背景中，寫出青年農(nóng)民歷經(jīng)創(chuàng)業(yè)的挫折、迷茫與反思，不斷探索，不改初衷，最終揚(yáng)起人生遠(yuǎn)航的風(fēng)帆，成長為企業(yè)家的故事，反映出改革開放帶來的巨大變化和欣欣向榮的活力……此外，還有聚焦鄉(xiāng)土題材的《明月度關(guān)山》和《大山里的青春》，更是難得一見的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作，鑒于前文已做過分析，此處不再贅言。

職場小說也是近些年來相當(dāng)受關(guān)注的一種小說類型，大體而言，職場小說是社會精細(xì)分工與職業(yè)高度分化之下的文學(xué)產(chǎn)物，它著力描寫某一類職業(yè)人群的工作情感與喜怒哀樂，職場小說誕生于描寫都市題材的小說之中，卻又更具備了一份職業(yè)專業(yè)化的特點(diǎn)，職場小說有著明顯的成長小說的烙印，但小說中成長的主人公又一定是專精的職場人士，所以本文稱其為“職場成長類小說”。這些職場人士的生活由于一般不為外人所知，因而又透露出一股格外的神秘性，從醫(yī)生、律師，到翻譯官、特種兵，近年來我國的職場小說可謂種類繁多，而2018年的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場》（作者：郭羽、劉波）是一部聚焦互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)前沿，書寫別樣的職場勵(lì)志、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的商業(yè)競爭、謀略博弈的年度佳作，小說由職場而入社會，由社會而直抵普遍人性，因而它已經(jīng)擺脫了單純靠職業(yè)的特殊性和神秘性吸引讀者的初級階段，而具備了更高層次的欣賞和審美價(jià)值。

四、懸疑與推理類小說——類型小說與反類型突破

相比于本文所分析的其他幾類小說，懸疑與推理類小說無疑是類型特征最為突出，類型發(fā)展最為成熟的小說類型，因此本文將其單列一節(jié)進(jìn)行討論。關(guān)于懸疑與推理類小說的類型傳統(tǒng)，楊照在《推理之門由此進(jìn)》一書的序言中曾寫道：

偵探推理小說擁有一個(gè)龐大的類型傳統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)里的眾多著作，組構(gòu)成豐富、迷宮般的互文網(wǎng)絡(luò)。

類型小說和純文學(xué)小說最大不同的地方——類型小說不能只讀一本，沒有人只讀一本武俠小說，沒有人只讀一本羅曼史小說，也沒有人只讀一本偵探推理小說。當(dāng)然，不是有什么巨大的權(quán)威規(guī)定不能只讀一本偵探推理小說，而是讀偵探推理小說的樂趣，就藏在各本小說彼此之間的呼應(yīng)指涉關(guān)系里。?

在本文所涉及的749篇小說中，《山椒魚》（作者：擬南芥）是一篇對傳統(tǒng)偵探推理小說有相當(dāng)程度繼承的作品，小說的故事設(shè)定在一個(gè)因地震而塌陷的監(jiān)獄里，幸免于難的獄警和囚犯一方面需要彼此合作，逃離危險(xiǎn)，另一方面又相互提防，彼此間并不信任。在故事的展開過程中，擬南芥運(yùn)用了暴風(fēng)雪山莊、密室殺人、身份替換、時(shí)間詭計(jì)、不可能犯罪等多種經(jīng)典本格推理小說手法，同時(shí)也有《假面騎士》等二次元文化和社會派推理的元素融入其中。更難得的是，作者在小說中融入自己的巧思，讓原本建立在外在環(huán)境相對呆定、沉寂的暴風(fēng)雪山莊小說，加上了一個(gè)地震塌陷，且余震不斷的時(shí)空背景，這就使得小說情節(jié)更具緊張感且充滿了一種懸疑冒險(xiǎn)小說的趣味，整體上頗為新穎，引人入勝。相比于《山椒魚》中布滿了耀眼的本格推理詭計(jì)，《匹諾曹與金絲雀》（作者：午曄）則更大程度上繼承了美國硬漢派推理的傳統(tǒng)，小說從一個(gè)案件開始，卻接連不斷引出各種麻煩，被雇殺人者最后反而成了被殺的對象……作者在小說里想要通過一系列的案件和選擇來探討關(guān)于罪惡、正義、生存與遺忘的問題。不同于前兩部作品，《無縫地帶》（作者：李梟）是直接承續(xù)了諜戰(zhàn)小說的文學(xué)與影視傳統(tǒng)，如果將其置于《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《麻雀》的電視劇脈絡(luò)和麥家的《解密》《暗算》、小白的《租界》《封鎖》的小說系統(tǒng)之中，我們或許更能夠感受到《無縫地帶》里那份諜戰(zhàn)過程中的驚險(xiǎn)刺激與閱讀樂趣。

如果說前面所舉的三部小說分別繼承了傳統(tǒng)本格推理小說、硬漢推理小說和間諜小說的類型傳統(tǒng)并取得了不錯(cuò)的創(chuàng)作成績的話，那么在2018年的749部網(wǎng)絡(luò)懸疑推理類小說中，也有不少反類型的驚喜之作。比如《第三類秘密》（作者：寧航一）就在一般的懸疑推理小說基礎(chǔ)上嘗試融入了《復(fù)仇者聯(lián)盟》及《X戰(zhàn)警》等美國超級英雄電影的流行文化元素，使小說更具可讀性，《零點(diǎn)》（作者：驃騎）則以“零點(diǎn)”部隊(duì)進(jìn)入荒漠保護(hù)考古人員為故事主線，融合了科技、歷史、軍事、神話等諸多敘事元素，運(yùn)用懸疑、奇幻、作戰(zhàn)等情節(jié)結(jié)構(gòu)方式，通過奇異的藝術(shù)創(chuàng)造力，構(gòu)筑了一個(gè)考古和軍事相結(jié)合的冒險(xiǎn)故事，將一般懸疑推理類小說表達(dá)的邊界大大拓寬了。最值得一提的要屬《雙眼臺風(fēng)》（作者：須一瓜），須一瓜作為一名跨純文學(xué)與類型文學(xué)的“兩棲作者”，其小說既有嚴(yán)肅的社會思考、人文關(guān)懷與人性探索等嚴(yán)肅文學(xué)特點(diǎn)，也有極強(qiáng)的懸疑感、邏輯性、行動感等類型文學(xué)特征。在小說《雙眼臺風(fēng)》中，須一瓜從一起普通的案件入手，牽扯出對于社會倫理、貪腐問題、城市底層人員生存問題等社會現(xiàn)象的思考，其中男主角進(jìn)入精神病院的段落，讓人聯(lián)想到奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《飛越瘋?cè)嗽骸泛腿毡倦娪啊蹲凡丁罚瑯O具批判性且引人深思，充分印證了學(xué)者邵燕君關(guān)于“類型小說的商業(yè)性不排斥文學(xué)性”“類型小說的程式化不排斥獨(dú)創(chuàng)性”“類型小說的娛樂性不排斥嚴(yán)肅性”?的三條論斷。

類型文學(xué)發(fā)展到一定程度之后，勢必出現(xiàn)有作家作品進(jìn)行反類型傳統(tǒng)的嘗試寫作，而隨著反類型嘗試寫作的成功，它又會融合到原有的類型文學(xué)概念之中，成為新的類型文學(xué)傳統(tǒng)之一，當(dāng)然這一過程并非封閉的循環(huán)，而是螺旋狀上升，隨著新的反類型寫作嘗試不斷出現(xiàn)，不斷豐富原有類型文學(xué)的邊界和表達(dá)的可能性，甚至出現(xiàn)“跨類”“兼類”?等文學(xué)現(xiàn)象，類型文學(xué)本身也就在不斷進(jìn)步和發(fā)展了。

五、余論

本文借助谷臻故事工場所研發(fā)的“一葉·故事薈”軟件工具，針對2018年的749部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行全樣本考察和分析，認(rèn)為2018年的中國網(wǎng)絡(luò)小說具備以下四個(gè)特點(diǎn)：1.文本體量大，且情節(jié)曲折，2.類型文學(xué)特征明顯，3.關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流，4.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象。并將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品分為八個(gè)大類，分別是玄幻與幻想類小說、科幻小說、穿越小說、懸疑推理類小說、現(xiàn)代生活與情感類小說、歷史類小說、職場成長類小說及其他小說。在接下來的具體分類研究中，本文將上述八類小說分成三組進(jìn)行有側(cè)重的討論，并且嘗試了不同的研究方法：在討論“幻想型小說”一節(jié)是主要應(yīng)用大數(shù)據(jù)及詞頻統(tǒng)計(jì)的方法進(jìn)行研究，在討論“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的小說”一節(jié)更多回歸傳統(tǒng)文本分析的文學(xué)研究方法，在討論“懸疑與推理類小說”這一節(jié)則著重從“類型文學(xué)”的角度進(jìn)行展開。

從整體上看，“幻想型”小說在普遍注重作者想象力的同時(shí)，也越發(fā)傾向于從中國傳統(tǒng)文學(xué)與文化寶庫中汲取滋養(yǎng)，在“玄幻與幻想類小說”及穿越小說中，我們很容易看出作者努力試圖還原出古代中國的建筑、飲食、服飾、對話等生活風(fēng)貌的方方面面，即使是完全架空的玄幻作品，也能看到作者借鑒《山海經(jīng)》《西游記》《封神演義》的影子；而在關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的網(wǎng)絡(luò)小說中，我們則能欣喜地看到，2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)觸及到青年人創(chuàng)業(yè)、大學(xué)生回鄉(xiāng)建設(shè)、城市拆遷建設(shè)、農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工生活、二胎問題、城市外賣小哥的生活情況等切中當(dāng)下中國人生活真實(shí)細(xì)節(jié)的諸多社會現(xiàn)實(shí)題材，甚至出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突入傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的鄉(xiāng)土題材、知青題材的現(xiàn)象；在類型傳統(tǒng)最為強(qiáng)大的懸疑與推理類小說中，我們既能看到2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于傳統(tǒng)本格推理、硬漢推理和間諜小說的繼承，也能感受到作家不斷結(jié)合當(dāng)代中國的實(shí)際情況，努力將反類型化寫作與本土化寫作相結(jié)合的不懈嘗試。

而從方法論上來說，本文的研究對象為749部網(wǎng)絡(luò)小說，文本總字?jǐn)?shù)達(dá)到七億兩千九百多萬字，憑一人之力可能要花上數(shù)年功夫才能全部讀完一遍（但那時(shí)可能已經(jīng)到了下個(gè)十年，且不一定有效），而且這還只是2018年一年精選出來的部分網(wǎng)絡(luò)小說，那面對過去十年中國網(wǎng)絡(luò)小說，面對從1998年《第一次親密接觸》至今的所有網(wǎng)絡(luò)小說，甚至面對未來每年還在不斷快速增長和發(fā)展的中國網(wǎng)絡(luò)小說，我們又該如何面對，怎樣研究？顯然，傳統(tǒng)文學(xué)的一些研究方法在研究網(wǎng)絡(luò)小說時(shí)會遭遇格外的困境，網(wǎng)絡(luò)小說“海量”的文本和類型化書寫，不僅使得傳統(tǒng)新批評派的文本內(nèi)部分析與文本細(xì)讀法困難重重，而一直圍繞在讀者接受、青年亞文化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營機(jī)制的外部研究似乎也很難深入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的腠理之中，畢竟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的核心仍是文學(xué)，而不只是社會文化現(xiàn)象，或者一門新興的“生意”。在這個(gè)意義上，軟件工具的確為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究提供了一種新的可能，“海量”文本對于機(jī)器而言完全不是問題，類型化書寫更是非常適合機(jī)器抓取和分析。當(dāng)然，通過機(jī)器分析文本仍不能代替學(xué)者親身閱讀，學(xué)者通過閱讀所感受到的文學(xué)的力量、神秘、美與規(guī)律又是機(jī)器所“無能為力”的。在這一情況下，如何結(jié)合學(xué)者自身閱讀經(jīng)驗(yàn)與感悟、運(yùn)用相關(guān)的理論工具和方法論，及機(jī)器所能提供的相關(guān)數(shù)據(jù)和研究便利，或許是未來研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)新方向。當(dāng)然這條研究道路還很漫長，也仍有很多尚需進(jìn)一步開拓的地方，這就需要同道者一起不斷摸索、嘗試與努力。希望本文的思考與寫作能夠形成對2018年中國網(wǎng)絡(luò)小說的一點(diǎn)認(rèn)識，為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究盡一份微薄之力。

【注釋】

①67家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺及相關(guān)單位包括晉江文學(xué)、掌閱書城、17K小說網(wǎng)、咪咕閱讀、起點(diǎn)中文網(wǎng)、起點(diǎn)女生網(wǎng)、瀟湘書院、天下書盟、紅袖添香、豆瓣閱讀、阿里文學(xué)、愛奇藝文學(xué)、磨鐵文學(xué)、鳳凰文學(xué)、天涯文學(xué)、騰訊文學(xué)、網(wǎng)易云閱讀、雁北堂、傳奇中文網(wǎng)、黑龍江省作協(xié)、浙江省作協(xié)、遼寧省作協(xié)、江蘇省作協(xié)等。

②特別致謝中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、上海視覺藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心對本文寫作提供的文本和材料支持。

③本文所概括的2018年中國網(wǎng)絡(luò)小說的四個(gè)特點(diǎn)：“文本體量大，且情節(jié)曲折”“類型文學(xué)特征明顯”“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材的作品是主流”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界出現(xiàn)彌合現(xiàn)象”，在一定程度上也可以體現(xiàn)出近幾年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之趨勢，因?yàn)榭紤]到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在時(shí)間與發(fā)表上的連續(xù)性和持續(xù)性，即其中大部分作品是從兩三年前就已經(jīng)開始在網(wǎng)上連載，而在2018年完結(jié)，因而它們所帶有的特點(diǎn)既是中國2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之特點(diǎn)，也可反映出近幾年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之趨勢。

④這還是在749部作品中有150部沒有完結(jié)的基礎(chǔ)之上統(tǒng)計(jì)出來的數(shù)據(jù)，如果這749部作品全部完結(jié)，整個(gè)文字體量應(yīng)該還會有更進(jìn)一步的增加

⑤關(guān)于“故事曲線”的相關(guān)方法論述及研究應(yīng)用案例，可參見作者的另一篇論文：《〈收獲〉刊載小說的數(shù)據(jù)性考察（1979-2018）》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期。

⑥葛紅兵、肖青峰：《小說類型理論與批評實(shí)踐——小說類型學(xué)研究論綱》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會科學(xué)版），第15卷第5期（2008年9月）。

⑦一般而言，不同類型文學(xué)的愛好者會組成專門分享和討論某一類型文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)群組或社區(qū)，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了大家關(guān)于這一類型文學(xué)的閱讀和交流，同時(shí)這種群組和社區(qū)也反過來強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)小說讀者的自我身份認(rèn)定。

⑧范伯群教授在《中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》（江蘇教育出版社2000年版）中就已經(jīng)提出，中國現(xiàn)代文學(xué)中，嚴(yán)肅文學(xué)可以劃分為三個(gè)十年來研究，而通俗文學(xué)則更適合劃分為四大板塊，范伯群所說的“四大板塊”在某種程度上，即是我們現(xiàn)在所說的類型。而被劃分為四大板塊的中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)，相當(dāng)程度上正是我們現(xiàn)在所說的類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭。

⑨本文提出的小說分類參考了各平臺報(bào)送小說時(shí)對該小說的類型命名，并在此基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步整合。

⑩參見范伯群主編：《中國近現(xiàn)代通俗文學(xué)史》，江蘇教育出版社1999年版，第1-6頁。

?當(dāng)然，“關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活并從中取材”只是對網(wǎng)絡(luò)小說作者取材向度上的描述，在具體展開情節(jié)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)代生活與情感類小說、職場成長類小說普遍帶有“主角光環(huán)”“金手指”等頗帶有傳奇性，甚至幻想性的內(nèi)容。

?當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品反向進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)平臺也是可能的，如金宇澄的小說《繁花》即是最早在網(wǎng)上連載，網(wǎng)絡(luò)連載完結(jié)后才刊載于《收獲》2012年秋冬卷。

??邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期。

?其實(shí)在中國玄幻與幻想類小說的文學(xué)源頭追溯方面，以《西游記》為代表的中國古代神魔小說源頭也是一個(gè)不容忽視的存在，就其直接影響而言，從《悟空傳》（作者：今何在）、《沙僧日記》（作者：林長治）、《唯我獨(dú)仙》（作者：唐家三少），到本文所涉及到的《吞天記》（作者：風(fēng)青陽）等很多作品都是明顯借鑒甚至移植了《西游記》中的人物、故事或敘事模式等文學(xué)元素。此外，還有大量小說也間接受《西游記》等明代神魔小說的影響，具體可參見李如、王宗法的論文《論明代神魔小說對當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的影響》，《明清小說研究》，2014年第3期（總第113期）。

?之所以選擇這兩類作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，是考慮到各平臺申報(bào)的作品中修仙仙俠類與魔幻玄幻類作品數(shù)量較多，是“玄幻與幻想類小說”占比最大的兩作品類。

?楊照：《推理之門由此進(jìn)》，中國文聯(lián)出版社2015年版，第1-2頁。

?邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》，《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會科學(xué)版）第52卷第1期（2015年1月）。

?具體概念解釋詳見葛紅兵教授的《小說類型學(xué)的基礎(chǔ)理論問題》一書，上海大學(xué)出版社20012年版。

作者簡介：※復(fù)旦大學(xué)中文系博士生