中文名稱： 鋼鐵步伐

外文名稱：Le Pas d'Acier（法文），The Steel Step（英文），Стальной скок（俄文）

劇本：謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Serge Prokofiev）和格奧爾基?雅庫洛夫（Georgy Yakulov）

編導(dǎo)：萊奧尼德?馬辛（Léonide Massine）

音樂：謝爾蓋?普羅科菲耶夫

布景：格奧爾基?雅庫洛夫

服裝：格奧爾基?亞庫洛夫（Gueorgui Iakoulov）

指揮：羅歇?德索爾米埃（Roger Désormière）

首演日期和地點(diǎn)：1927年6月7日巴黎劇院莎拉?伯恩哈特劇院

演出：瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）和塔瑪娜?卡爾薩維娜（Tamara Karsavina）；萊奧尼德?馬辛；柳博夫?切爾內(nèi)紹娃（Lyubov Chernysheva）， 亞歷桑德娜?達(dá)妮洛娃（Alexandra Danilova）；謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）

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兩場(chǎng)芭蕾舞劇

故事發(fā)生在1920年俄羅斯饑荒時(shí)期的一個(gè)火車站。在早期蘇聯(lián)藝術(shù)中，火車站是變化、過渡和進(jìn)步的常見場(chǎng)所。

主要人物：水手，女工，男女工人，農(nóng)民

序幕

剪影從左到右排列：

1）水手們?cè)趹?zhàn)斗中奔跑，拿著帽子和槍，隨時(shí)準(zhǔn)備射擊，夾克披在肩上。

2）糖果小販、香煙小販帶著一盒盒糖果和香煙跑來跑去。

3）演講者果斷地向前邁出一步，向后邁出兩小步，轉(zhuǎn)動(dòng)螺絲，指著書。

4）受驚的女士緊張地走來走去，操縱著傘，打開和收起傘

5）警察局長(zhǎng)帶著自尊，然后突然傾聽，向不同的方向跳躍，然后再次進(jìn)入重要的步態(tài)；在跳躍過程中消失。

6）小偷們踮著腳尖跳來跳去；裝麻袋的工人被沉重的麻袋子壓得踉踉蹌蹌，摔倒了，然后， 工人把麻袋扛在肩上，自己又被麻袋壓倒了。

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場(chǎng)景一

燈光照亮舞臺(tái)?；疖囘M(jìn)站了（右邊），麻袋掉了下來；另一方面，饑腸轆轆的市民們拿著東西和他們之間交換：一個(gè)提著袋子男人和抱著小豬的女人，一個(gè)拿著椅子的紳士和一個(gè)拿著名片的女士，在一片喧囂的背景下，名片就像一面旗幟。

一個(gè)糖果小販、一個(gè)香煙小販，就像一個(gè)小惡魔帶著它們的托盤。三個(gè)警察（兩個(gè)警察和一個(gè)警察局長(zhǎng)）穿著五顏六色的夾克出現(xiàn)，開始向人群中擠去。人群已經(jīng)四處分散。

兩個(gè)小偷偷偷摸摸地偷了局長(zhǎng)的錢。三個(gè)警察在追兩個(gè)小偷。逃跑的小偷爬上梯子，蕩著繩子跳到中間的平臺(tái)上，從木板上滑下來，消失在后臺(tái)。警察們也跟著他們消失了。

幾個(gè)商人被困在舞臺(tái)上，驚恐地?cái)D在一起。一位演講者從他們中間站了出來，發(fā)表了一篇憤怒反對(duì)新秩序的演講，主要攻擊年輕的工人（舞蹈）。有幾個(gè)人在聽，其中有一個(gè)漂亮的女工，演講者在演講中特別強(qiáng)調(diào)了她。五名聰明，厚臉皮水手上場(chǎng)。四個(gè)人分散在舞臺(tái)上，買東西，到處扔錢。第五個(gè)人，也就是主要的那個(gè)，對(duì)工人和演講者在一起的場(chǎng)景很感興趣，想要保護(hù)漂亮的女工，就站在他們之間。演講者繼續(xù)他的演講，但隨后憤怒地把書扔了出去。捆綁著橡皮筋的書又回到了他身邊。演講者憤怒地后退。

一個(gè)水手和一個(gè)女工的初次相識(shí)：他們一起跳舞，但身體沒有接觸。被稱為同志的水手鞠躬離開。女人在相反的方向消失了。警察帶著消防隊(duì)員回來，驅(qū)散了集市的人群。

幕間休息

消防隊(duì)員（舞者）重新排列布景，把它變成了工廠。

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第二場(chǎng)

音樂幕間休息結(jié)束時(shí)，之前舞臺(tái)車站場(chǎng)景已經(jīng)變成了一個(gè)多層工廠的車間。消防隊(duì)員們跳起舞來，然后離開。與此同時(shí)，領(lǐng)頭的水手出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，他決定成為一名工人。穿著工人服裝跳一段簡(jiǎn)短的獨(dú)奏。四名工人和一名換了衣服的水手上場(chǎng)，開始在靠近第一層的第一臺(tái)機(jī)器上工作。

過了一會(huì)兒，五個(gè)工人開始在最遠(yuǎn)最高的平臺(tái)上工作，女主角就在其中。這是一輛出租汽車上的工作，在電網(wǎng)后面，可以看到剪影。

男主角（前水手）看到他的愛人后，沖向她，在路上來到舞臺(tái)中間的一個(gè)大平臺(tái): 在他工作的機(jī)器和女人工作的汽車的平臺(tái)之間。因此，他和他的愛人被一個(gè)空白的空間和一個(gè)網(wǎng)格隔開了。男主角很絕望，因?yàn)樗麩o法接近她。五名新工人拿著大大小小的錘子，登上了他的平臺(tái)，開始在這里工作，他們把男主角拉了進(jìn)去。用錘子的工作完全是芭蕾，完全是無聲的。同時(shí)，燈光效果消除了第一節(jié)車廂和遠(yuǎn)處站臺(tái)上女人的工作。但另一方面，一群工人（其中包括女主角）開始在右邊后臺(tái)的新車上工作。女主角從最后一節(jié)車廂的一個(gè)小平臺(tái)的高度注意到男主角正在中間的平臺(tái)上拿著錘子工作；他們?cè)诓煌钠脚_(tái)上啞劇場(chǎng)景。都跑到前景，這標(biāo)志著結(jié)尾的開始。

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結(jié)尾

主角們一起在樓下的踏板機(jī)器上跳舞，與此同時(shí)，整個(gè)工廠都在運(yùn)轉(zhuǎn)。腳踏機(jī)器是根據(jù)磨床機(jī)或腳踏縫紉機(jī)的原理建造的。芭蕾式跳躍以腳踩踏板結(jié)束，這將啟動(dòng)一個(gè)小型輪子系統(tǒng)。第一次踩踏板是整個(gè)工廠運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn):在左邊的后臺(tái)，第一輛車的工作再次開始，在上面的遠(yuǎn)處平臺(tái)（滾動(dòng)工作），在右邊的后臺(tái)繼續(xù)工作。兩個(gè)工人拿著巨大木制的錘子，里面是空的，從中間的平臺(tái)上下來，開始按照樂譜上的指示大聲敲打它們；其他拿著小錘子的工人留在中間的平臺(tái)上，也有節(jié)奏地敲打它們。一個(gè)復(fù)雜的方塊從上面落下，開始運(yùn)動(dòng)。

整個(gè)結(jié)尾持續(xù)了三到四分鐘，燈光廣告在不同地方的布景上播放。

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二．舞蹈結(jié)構(gòu)：

這部芭蕾舞劇共有11段，總時(shí)長(zhǎng)34分鐘。

第一場(chǎng)

1．角色上場(chǎng)（Entrée des personnages）

2．載著麻袋的火車（Train des paysans-ravitailleurs）

3．警察們（Les commissaires）

4．商品小販：糖果和香煙（Les petits camelots）

5．演講者（L’orateur）

6．帶手鐲的水手和女人（Matelot à bracelets et ouvrière）

第二場(chǎng)

7．換布景（Changement de décors）

8．水手變成了工人（Le matelot devient un ouvrier）

9．工廠（L’usine）

10．錘子（Les marteaux）

11．結(jié)尾（Finale）

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這部芭蕾舞劇時(shí)長(zhǎng)為半小時(shí)，共有兩場(chǎng)，第一場(chǎng)有六段音樂，第二場(chǎng)有五段音樂。音樂編排豐富多彩，有許多打擊樂器的效果，但盡管主題是精心制作的并不是作曲家最令人難忘的。盡管如此，這部作品仍然是一部杰作。

開場(chǎng)曲“人物上場(chǎng)”介紹了主題，這是一種跳躍的、進(jìn)行曲般的音樂，將在第11段“結(jié)尾”再次出現(xiàn)。接下來的“火車站帶行李的農(nóng)民”的繁忙音樂可能是芭蕾舞中最好的，尤其是因?yàn)樗S富多彩的配器和強(qiáng)勁的節(jié)奏。在第四段 “商品小販”中，是建立在節(jié)奏之上的，節(jié)奏和色彩也很突出，而第二場(chǎng)“演講者”雖然開始緩慢，但很快就發(fā)展成活潑而有力的舞蹈。第6段“帶手鐲的水手和女人”包含了芭蕾舞劇中真正抒情的主題，這是一種柔和的空靈旋律，將在第9段“工廠”中重現(xiàn)。

芭蕾舞劇的后半部分包含了聽起來更機(jī)械的音樂，開始于喧鬧的艾維塞（Ivesian）風(fēng)格“裝飾的重建”?！八肿兂闪斯と恕焙芏蹋矝]什么興趣，但接下來第10段的“錘子”包含了有力有力的音樂，確實(shí)傳達(dá)出了它的標(biāo)題所表達(dá)的形象。前面提到的“結(jié)尾”重復(fù)了開頭的素材，在喧鬧的結(jié)尾中透出一種勝利的氣氛。

音樂（尤其是第二場(chǎng)）以精確而突出的節(jié)奏為標(biāo)志。然而，抒情并沒有被拋棄，例如，在“工人”的主題上。

普羅科菲耶夫的配器非常生動(dòng)，用豐富多彩的壯觀的打擊樂器，巧妙地寫出了在主要作品中沒有突出的主題。普羅科菲耶夫的這部作品成為了杰作。鮑里斯?阿薩菲耶夫?qū)懙?，這部芭蕾舞劇表達(dá)了“我們這個(gè)時(shí)代的真實(shí)風(fēng)格，因?yàn)樵谶@里，我們很可能談?wù)搨卧斓墓?jié)奏，談?wù)撲撹F般彈性的節(jié)奏，談?wù)撓窬薮箫L(fēng)筒呼吸一樣的音樂潮流!”。

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，芭蕾舞劇《鋼鐵步伐》是作曲家在對(duì)“建構(gòu)主義”的熱情中創(chuàng)作的；有著強(qiáng)烈刺耳的不和諧的和聲，機(jī)械的運(yùn)動(dòng)。普羅科菲耶夫作品的美學(xué)是基于對(duì)情感的故意拒絕，對(duì)剛性和聲的故意不和諧和動(dòng)作的力學(xué)。俄國(guó)音樂學(xué)家（馬丁諾夫， 內(nèi)斯蒂耶夫， 薩夫基娜， 維什涅韋茨基）在談到芭蕾舞劇音樂時(shí)避免使用“建構(gòu)主義”一詞?！敖?gòu)主義”的名字并不是《鋼鐵步伐》的音樂，而是它的舞臺(tái)和布景。模仿汽車噪音的音樂“機(jī)器音樂”出現(xiàn)在芭蕾舞劇的第二場(chǎng)。工業(yè)化的詩意并沒有出現(xiàn)在芭蕾舞劇的所有的片段中，而只是在它的最后一部分，正如薩夫基娜所寫的那樣：“在舞臺(tái)上，未來的夢(mèng)想被體現(xiàn)為技術(shù)的神化。在芭蕾舞劇的最后一部分，舞臺(tái)上的機(jī)器嗡嗡作響，軸的旋轉(zhuǎn)，機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)。舞者們有節(jié)奏的描繪了勞動(dòng)人民，有時(shí)他們的動(dòng)作與舞臺(tái)上機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)融合在一起。這是作者的想法，雅庫洛夫在對(duì)布景草圖的評(píng)論中寫道：“……給人的印象不是抽象的芭蕾動(dòng)作，而是有用的“作品”?！?/p>

另一方面，由于第6段抒情主題和柔和的超自然旋律在第9段中重復(fù)出現(xiàn)，因此很容易引起爭(zhēng)議。

內(nèi)斯蒂耶夫認(rèn)為將普羅科菲耶夫描述為“機(jī)器的歌手，現(xiàn)代城市的機(jī)械節(jié)奏”是一個(gè)巨大的錯(cuò)誤：“即使在最‘左翼’愛好的年代，他也強(qiáng)烈反對(duì)意大利未來主義者的噪音實(shí)驗(yàn)，并明顯懷疑像亞歷山大?莫索洛夫（Alexander Mosolov）的《工廠》這樣的城市作品。至于眾所周知的《鋼鐵步伐》，新劇本已經(jīng)在其中決定性地壓倒了《工廠》的音樂。馬丁諾夫認(rèn)為芭蕾的“創(chuàng)作”動(dòng)機(jī)可以受到莫索洛夫《工廠》音樂的啟發(fā)。莫索洛夫當(dāng)時(shí)在西方取得了相當(dāng)大的成功。當(dāng)然，雅庫洛夫也知道芭蕾的概念中有一些生物力學(xué)的成分，他和邁耶霍爾德見過不止一次。維克多?萬斯洛夫（Viktor Vanslov）寫道，芭蕾舞劇“再現(xiàn)了現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景（火車站、工廠），并以城市的精神寫作”，在這些特征中，他特別指出了機(jī)械節(jié)奏、建構(gòu)主義和漫畫諷刺素描?！?/p>

亞瑟?盧瑞（Arthur Lurie）談到普羅科菲耶夫是亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?達(dá)爾戈梅斯基（Alexander Sergeivich Dargomyzhsky，1813年2月14日-1869年1月17日）的繼承者：“像《小丑》和《鋼鐵步伐》這樣的芭蕾舞劇，他的鋼琴曲《諷刺曲》（Sarcasms），《瞬間的幻想》（Visions Fugitives），甚至他的歌劇技巧，直到《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》（War and Peace），通過尖銳輪廓的語調(diào)，通過簡(jiǎn)潔而僵硬的繪畫，接近雕刻或蝕刻，與達(dá)戈米日斯基有關(guān)”。弗拉基米爾?杜克爾斯基（Vladimir Dukelsky）把普羅科菲耶夫比作莫扎特：“通過《鋼鐵步伐》，我們回到了莫扎特。這是已故的謝爾蓋?佳吉列夫的一句話；盡管這個(gè)想法看似矛盾，但我很難理解它的邏輯。1927年由俄羅斯芭蕾舞團(tuán)演出的《鋼鐵步伐》被證明是真正古典主義的巔峰現(xiàn)象之一。我的意思是，芭蕾舞劇將我們的時(shí)代（俄羅斯1917-1927）定義為古典主義，與其他國(guó)家對(duì)古典主義的簡(jiǎn)單讓步形成鮮明對(duì)比。

在為芭蕾舞創(chuàng)作音樂時(shí)，普羅科菲耶夫?qū)⑺麑ふ乙环N新的音樂形式的愿望與巴黎作曲家的輕音樂（法國(guó)音樂）進(jìn)行了對(duì)比，這些作曲家組成了達(dá)律斯?米約 （Darius Milhaud）、喬治?奧里克（Georges Auric）、弗朗西斯?普朗克（Francis Poulenc）、亨利?普帕爾（Henri Poupard，又名：亨利?索熱（Henri Sauget），1901-1989）和維托里奧?里耶蒂（ Vittorio Rieti）的審美觀點(diǎn)接近。俄羅斯作曲家的這一立場(chǎng)反映在伊戈?duì)?維什涅韋茨基（Igor Vishnevetsky）對(duì)弗拉基米爾?杜克爾斯基（Vladimir Dukelsky）關(guān)于芭蕾舞劇《鋼鐵步伐》巴黎首演的評(píng)論中。維什涅韋茨基還引用了尼古拉斯?納博科夫（Nicholas Nabokov）的回憶錄，其中佳吉列夫1928年的話證明了他對(duì)巴黎作曲家的偽音樂的憤怒和不滿。

在美國(guó)巡演期間，普羅科菲耶夫頻繁搬遷，繼續(xù)演奏芭蕾舞劇《鋼鐵步伐》的音樂，并首次應(yīng)用了一種新的方法，他后來在創(chuàng)作他的許多作品時(shí)都使用了這種方法。作曲家在他的“簡(jiǎn)短自傳”中概述了這種方法的細(xì)節(jié)：“震動(dòng)干擾了譜子的寫作，所以我決定在車上做所有的前期工作，同時(shí)不僅要想出哪一種樂器來演奏這段旋律或這段伴奏，還要把每一小節(jié)都細(xì)化到最底層，每一段都是雙音，樂器在和弦中的分布，直到最后潤(rùn)色，風(fēng)格或色調(diào)，這樣，在扎實(shí)的基礎(chǔ)上，剩下的就是機(jī)械地把在車上想出來的一切都寫在譜表上，用鉛筆在鋼琴譜上標(biāo)記出來。這部芭蕾舞劇的編曲于1926年完成?！?/p>

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三，創(chuàng)作經(jīng)過

到20世紀(jì)20年代中期，歐洲對(duì)蘇俄的興趣與日俱增。佳吉列夫意識(shí)到，有了這些，革命前的俄羅斯應(yīng)該轉(zhuǎn)向新的蘇維埃制度的形象和工業(yè)化國(guó)家的形象，新的工業(yè)巨人正在建設(shè)中。這些計(jì)劃促進(jìn)了蘇聯(lián)成就的成功，并在1925年巴黎舉行的在巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)和藝術(shù)工業(yè)展覽的蘇聯(lián)館展出。佳吉列夫和普羅科菲耶夫也在展覽現(xiàn)場(chǎng)，給他們留下了深刻的印象,

1925年夏天，佳吉列夫委托普羅科菲耶夫創(chuàng)作另一部芭蕾舞劇，這是一部蘇聯(lián)“布爾什維克”題材的舞劇，他計(jì)劃以””新經(jīng)濟(jì)政策”（NEP）為主題上演一部作品?！靶陆?jīng)濟(jì)政策”是一種戰(zhàn)時(shí)共產(chǎn)主義，它夸大了蘇聯(lián)政權(quán)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和機(jī)器，并在此背景下講述了一段愛情故事。最初的目的是“慶祝蘇聯(lián)的工業(yè)化”。普羅科菲耶夫根據(jù)建構(gòu)主義藝術(shù)家格奧爾基?雅庫洛夫和他自己在1925-1926年創(chuàng)作的劇本創(chuàng)作了這部音樂，其中大部分是他在美國(guó)巡演期間創(chuàng)作的，普羅科菲耶夫?qū)懙?，他的音樂代表了“向俄羅斯音樂語言的轉(zhuǎn)變，不是亞歷山大?阿法納西耶夫（Alexander Afanasyev，1826年7月11-1871年10月5日）俄國(guó)斯拉夫主義者和民族志學(xué)者，出版了近600個(gè)俄羅斯童話和民間故事）的童話，而是一種可以描述當(dāng)代生活的語言?！@是我走向音階和全音階的決定性一步。整個(gè)系列的主題都是為白鍵而創(chuàng)作的?！?/p>

伊凡?馬丁諾夫（Ivan Martynov）， 伊色列?弗拉基米羅維奇?內(nèi)斯蒂耶夫（Israel Vladimirovich Nestiev）和納塔利婭?帕夫洛夫娜?薩夫基娜（Natalia Pavlovna Savkina）引用了作曲家對(duì)佳吉列夫委托的反應(yīng)：“我簡(jiǎn)直不敢相信我的耳朵。對(duì)我來說，這就像打開一扇窗戶，讓新鮮空氣進(jìn)來，就像阿納托利?盧那察爾斯基（Anatoly Lunacharsky）所說的：“目前，人們應(yīng)該對(duì)蘇聯(lián)時(shí)代音樂學(xué)家的許多受意識(shí)形態(tài)限制的言論提出批評(píng)，其中一些必須受到爭(zhēng)議或拒絕?！崩纾_夫基娜寫道：“普羅科菲耶夫夢(mèng)想著成為當(dāng)時(shí)在法國(guó)芭蕾編劇伊利亞?埃倫伯格（Ilya Ehrenburg）?！睆钠樟_科菲耶夫的“日記”中可以看出，佳吉列夫強(qiáng)迫埃倫伯格成為候選人，但由于各種原因，沒有與他合作。

新芭蕾舞劇的想法并不是要美化布爾什維克主義的思想，而是要豐富多彩地展示蘇聯(lián)實(shí)際的或期望的工業(yè)進(jìn)步。對(duì)于現(xiàn)代觀眾來說，這樣的素材看起來很有諷刺意味。在20世紀(jì)20年代，許多藝術(shù)家離開了俄羅斯，在某種程度上，舞臺(tái)上發(fā)生的事情成為了國(guó)內(nèi)發(fā)生的一切的寫照，各種各樣的實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致了光明的未來和繁榮

由于普羅科菲耶夫總是想自己創(chuàng)作劇本，他不希望在海報(bào)上看到鮑里斯?葉夫根尼耶維奇?科諾（Boris Evgenievich Kohno，1904年1月3日-1990年12月8日；俄羅斯和法國(guó)戲劇人物，俄羅斯裔作家、企業(yè)家和劇作者）或埃倫伯格的名字。在某個(gè)時(shí)刻，普羅科菲耶夫意識(shí)到，雅庫洛夫確實(shí)有很多素材和想法，但他無法表達(dá)和形式化它們。作曲家有能力很好地呈現(xiàn)素材，并與雅庫洛夫合作，他們很快就創(chuàng)作了劇本，不是建立一個(gè)戲劇性的線，而是展示了蘇聯(lián)新生活的主要象征：“我對(duì)情節(jié)的模糊性感到滿意：你無法判斷它是支持布爾什維克還是反對(duì)它們，也就是說，這只是需要的。雅庫洛夫有點(diǎn)擔(dān)心這樣的陰謀不會(huì)冒犯莫斯科，因?yàn)樗仨毣氐侥抢?，但他同意了。根?jù)作曲家的說法，“我們從埃倫伯格那里得到的唯一有用的建議”是把場(chǎng)景從蘇哈列夫斯卡婭（Sukharevskaya）廣場(chǎng)換成火車站。沒有詳細(xì)說明的劇本在1925年8月完成，由雅庫洛夫寄給在威尼斯的佳吉列夫的一封信中，他這樣評(píng)價(jià)普羅科菲耶夫的音樂：“主題被非常正確地理解了，如果我可以這樣說的話，‘從內(nèi)部’。從外部，在外部形式的意義上，即音樂與芭蕾情節(jié)的對(duì)應(yīng)，我設(shè)法找到了我認(rèn)為在新芭蕾中唯一可以接受的，而不是古典芭蕾，以及亞歷山大?泰羅夫（Alexander Tairov）在《紫羅蘭》（Giroflé）的制作中不理解的東西，即音樂和芭蕾主題的平行，而不是融合”

普羅科菲耶夫與格奧爾基?雅庫洛夫合作創(chuàng)作了劇本，沒有情節(jié)，主要描繪了20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)生活的場(chǎng)景，這是蘇聯(lián)向工業(yè)化國(guó)家轉(zhuǎn)變的一個(gè)隱喻。芭蕾舞劇俄羅斯芭蕾舞團(tuán)中唯一一部同時(shí)擁有蘇聯(lián)革命主題和建構(gòu)主義設(shè)計(jì)的作品，作曲家真的很喜歡芭蕾舞劇最初的名字《》（Ursignol），劇名由格奧爾基?雅庫洛夫提出，因?yàn)?，一方面，它類似于蘇聯(lián)的官方縮寫“URSS” 和“gnol”組合布來，另一方面，它與單詞“слову” （法語ourson）諧音，此外， 參考了佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)1914年根據(jù)斯特拉文斯基音樂上演的《夜鶯》（Le Rossignol；The Nightingale）的命名方式。它的名字被譯為《鋼鐵舞蹈》（The Steel dance）、《鋼鐵步伐》（The Step of steel）和《鋼鐵飛躍》（The steel leap）?！禠e Pas d'Acier》這個(gè)劇名是通過與舞蹈術(shù)語的類比而形成的，如“雙人舞”（pas de deux）、“情節(jié)舞”（pas d’action）等。俄語單詞包含標(biāo)題“”скок?來源于動(dòng)詞的“скакать” （跑（galoper）和跳（bondir））。盡管芭蕾舞劇頌揚(yáng)了布爾什維克國(guó)家的理想，這樣做不是為了宣揚(yáng)布爾什維克主義或社會(huì)主義思想，而是為了豐富多彩地展現(xiàn)蘇聯(lián)作為一個(gè)繁榮的工業(yè)國(guó)家的新形象（但并不準(zhǔn)確）。以及從農(nóng)村貧困向集體富裕過渡的工業(yè)化社會(huì)的所謂高貴，但在西方富裕的背景下，它代表了一個(gè)沒有靈魂、剝削和嚴(yán)峻的未來?！朵撹F步伐》在1925年秋天被佳吉列夫批準(zhǔn)，普羅科菲耶夫?qū)懥伺錁?。然而，在接下來的兩年里，隨著佳吉列夫?yàn)榈谝徊孔髌纷鰷?zhǔn)備，在意料之外的延遲之后，故事情節(jié)似乎違背了雅庫洛夫的意愿被改變了，最初的劇本根據(jù)雅庫洛夫經(jīng)歷過的蘇聯(lián)生活場(chǎng)景（但移居國(guó)外的普羅科菲耶夫和佳吉列夫沒有這樣的生活），涉及投機(jī)者、水手和工人，場(chǎng)景位于車站、市場(chǎng)和工廠，以蘇聯(lián)早期的生活為中心。工廠的場(chǎng)景以機(jī)器和鏈輪為背景，講述了一個(gè)水手和一個(gè)年輕的女工人之間的浪漫舞蹈。

《鋼鐵步伐》于1927年6月7日在巴黎莎拉-伯恩哈特劇院首演。這些服裝是不對(duì)稱剪裁的工人服裝，由合成小馬皮和粗糙、樸素、鐵銹、灰色和藍(lán)色面料制成，上面覆蓋著20世紀(jì)20年代被稱為“美國(guó)布”的工業(yè)仿皮革面料制成的圍裙。評(píng)論界的反應(yīng)非常復(fù)雜，芭蕾舞劇并不受反布爾什維克流亡巴黎的俄羅斯觀眾的歡迎。年輕的亞倫?科普蘭（Aaron Copland）也出席了首演，他后來講述了這部作品得到的普遍好評(píng)。然而，隨后在美國(guó)和蘇聯(lián)的表演受到了許多批評(píng)。一個(gè)月后，它在倫敦演出，1931年在紐約演出，費(fèi)城《大眾紀(jì)事報(bào)》評(píng)論說：“人們不知道（芭蕾舞劇）是宣傳還是音樂。”它并沒有像佳吉列夫所希望的那樣大獲成功，很快就從舞臺(tái)上消失了。

《鋼鐵步伐》是普羅科菲耶夫和佳吉列夫在巴黎的一個(gè)重大成功，連續(xù)三個(gè)演出季在巴黎演出。佳吉列夫是普羅科菲耶夫作品的堅(jiān)定支持者，甚至稱他為“我的第二個(gè)兒子”（斯特拉文斯基是他的隱喻“第一個(gè)”），1929年佳吉列夫的去世使普羅科菲耶夫失去了委托創(chuàng)作芭蕾音樂主要來源和在巴黎和西方領(lǐng)域的實(shí)際支持。

盡管沒有關(guān)于1927年最終作品編舞的記錄保存下來，但從評(píng)論家的評(píng)論中可以清楚地看出，劇本已經(jīng)從最初的劇本中改變了，以包括俄羅斯民間傳說的場(chǎng)景（這是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)作品的典型元素。

評(píng)論家安德烈?萊文森（André Levinson）寫道：“在這種建筑裝飾中煽動(dòng)著一場(chǎng)拙劣的戲劇，在布爾什維克主義的熱情和苦澀的諷刺之間猶豫不決。只有音樂家被這些材料深深吸引，至于其它的，這是致敬還是模仿?這是真實(shí)的還是憤世嫉俗的嘲笑?該笑還是該哭?在我看來，無論是哪一種，表面的怪癖都掩蓋不了根本的空虛和不誠(chéng)實(shí)的觀念所帶來的痛苦。”

根據(jù)格奧爾基?費(fèi)奧多羅維奇?科瓦連科（Georgy Fedorovich Kovalenko）與雅庫洛夫的談話記錄，雅庫洛夫在對(duì)場(chǎng)景的解釋中指出了情節(jié)的性質(zhì)：“火車的到來。機(jī)車輪子和杠桿轉(zhuǎn)動(dòng)隨著手腳的動(dòng)作而舞蹈“。科瓦連科寫道：“讓我們提醒你，芭蕾舞劇從一開始就被設(shè)想為一種建構(gòu)主義的作品。佳吉列夫想要這個(gè)，他要求普羅科菲耶夫，馬辛，雅庫洛夫。批評(píng)認(rèn)為芭蕾是建構(gòu)主義的，正是這種建構(gòu)主義的表演被載入史冊(cè)的。

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四．后續(xù)版本

《鋼鐵步伐》成功地在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)保留了三個(gè)演出季，直到1929年佳吉列夫去世。盡管普羅科菲耶夫試圖在蘇聯(lián)上演芭蕾舞劇，但在這位作曲家的有生之年，蘇聯(lián)觀眾沒有機(jī)會(huì)看到他的表演。1929年，弗謝沃洛德?邁耶霍爾德（Vsevolod Meyerhold）打算在莫斯科大劇院上演芭蕾舞劇，聘請(qǐng)阿薩夫?梅塞雷爾（Assaf Messerer）擔(dān)任編舞，但董事會(huì)對(duì)此表示反對(duì)，指責(zé)普羅科菲耶夫是在嘲笑蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)。而在此之前，《鋼鐵步伐》組曲在莫斯科的音樂會(huì)上被演出了三次。無產(chǎn)階級(jí)音樂家協(xié)會(huì)的代表強(qiáng)烈反對(duì)執(zhí)行這一決定。此外，普羅科菲耶夫和他的芭蕾舞劇《鋼鐵步伐》在該協(xié)會(huì)的新聞機(jī)構(gòu)無產(chǎn)階級(jí)雜志《音樂家》 （1929，No. 6，7-8）的文章中受到了特別的攻擊。關(guān)于其他一些原因，1935年1月，尼古拉?米亞斯科夫斯基（Nikolai Myaskovsky）寫信給普羅科菲耶夫說：“我最近有問鮑里斯?阿薩菲耶夫（Boris Asafiev），他你在列寧格勒的事。他很悲觀。他的觀點(diǎn)是，在列寧格勒工會(huì)的圈子里（以及工會(huì)能夠影響的任何地方：愛樂樂團(tuán)，最重要的是，劇院），他們非常害怕你，如果可能的話，他們會(huì)盡一切努力阻止你去任何地方。因此，他認(rèn)為你在瑪麗婭劇院的演出項(xiàng)目是建立在沙灘上的，而且你堅(jiān)持要上演你以前的各種作品（例如《鋼鐵步伐》）也是在破壞?！?/p>

1931年4月21日和22日，芭蕾舞劇在紐約大都會(huì)歌劇院上演，由列奧波德?斯托科夫斯基（Leopold Stokowski，1882年4月18日-1977年9月13日）指揮的費(fèi)城管弦樂團(tuán)。導(dǎo)演L.西蒙森（L.Simonson），編舞施特羅布里奇（E.Strobridge）。今年4月，同樣的作品在費(fèi)城上演。普羅科菲耶夫從巴黎寫信給尼古拉?米亞斯科夫斯基（Nikolai Myaskovsky）評(píng)價(jià)這場(chǎng)演出：“他們說音樂方面的表演非常出色，但情節(jié)和舞蹈編排被刪改得面目全非，而且非常不成功。然而，一把錘子、一把鐮刀、幾塊紅布和其它象征蘇聯(lián)生活方式的標(biāo)志的在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。”

1948年，由編舞謝爾蓋?利法爾和藝術(shù)家費(fèi)爾南德?萊杰（Fernand Leger）在香榭麗舍大街劇院上演的新版的芭蕾舞劇。

2005年4月7日和9日，新澤西州普林斯頓大學(xué)戲劇、舞蹈和音樂系將合作復(fù)排上演的芭蕾舞劇《鋼鐵步伐》。這部作品被描述為“忠實(shí)于原作、從未上演過的蘇聯(lián)工人生活的慶祝概念，而不是對(duì)他們的嘲弄，這是20世紀(jì)初觀眾所看到的版本。

盡管《鋼鐵步伐》沒有被記錄下來，也沒有被拍成電影，但在英國(guó)藝術(shù)與人文研究委員會(huì)的支持下，在倫敦、巴黎、紐約、莫斯科和其他地方發(fā)現(xiàn)了大量關(guān)于這部芭蕾最初的構(gòu)思和制作的檔案材料。這些材料包括場(chǎng)景草案，舞蹈的預(yù)期方法的概述，布景和音樂互動(dòng)，舞蹈設(shè)計(jì)的圖表和草圖，服裝圖紙和照片。盡管這些材料大部分未出版，但都已提供給芭蕾舞劇的參與者，并促進(jìn)了這部芭蕾舞劇的演出。這部芭蕾舞劇不僅獲得了廣泛的成功，還在首演時(shí)引發(fā)了激烈的辯論（在歐洲和北美，新生的冷戰(zhàn)政治引發(fā)了關(guān)于其意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的辯論）。

這次演出將首次包括編舞、視覺和音樂細(xì)節(jié)，令布景設(shè)計(jì)師格奧爾基?雅庫洛夫和作曲家謝爾蓋?普羅科菲耶夫失望的是，這些細(xì)節(jié)在最初的版本中被省略了。普林斯頓大學(xué)上演的版本，由戲劇歷史學(xué)家萊斯利-安妮?塞耶斯（Lesley-Anne Sayers）、編舞米莉森特?霍德森（milicent Hodson）、布景顧問肯尼斯?阿徹（Kenneth Archer）和音樂學(xué)家西蒙?莫里森（Simon Morrison）共同完成。

西蒙?莫里森教授是一位專門研究俄羅斯音樂和芭蕾的音樂學(xué)家。《鋼鐵步伐》將從芭蕾/戲劇歷史學(xué)家萊斯利-安妮?塞耶斯的研究發(fā)展而來，由國(guó)際知名的米莉森特?霍德森和肯尼斯?阿徹復(fù)排上演?；舻律瓕㈤_發(fā)新的、基于原作的編舞，將芭蕾舞劇帶回到最初的概念，以及它在20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)戲劇、舞蹈和革命背景下的根源。這個(gè)項(xiàng)目由普林斯頓大學(xué)資助，這是一個(gè)領(lǐng)先的音樂和研究中心，將與他們的高級(jí)舞蹈課程的學(xué)生一起創(chuàng)作。

芭蕾舞劇在呈現(xiàn)1925年合作構(gòu)思的芭蕾舞。因此，這是有史以來第一次將音樂與它為之創(chuàng)作的情節(jié)一起上演。

《鋼鐵步伐》分為兩場(chǎng)。第一場(chǎng)發(fā)生在俄國(guó)饑荒時(shí)期，第二場(chǎng)發(fā)生在一個(gè)工廠里。通過音樂、動(dòng)作和設(shè)計(jì)的互動(dòng)，芭蕾探索了社會(huì)轉(zhuǎn)型的主題，通過工業(yè)化“建設(shè)”和機(jī)器賦予權(quán)力的革命理想。

?“人們崇拜機(jī)器是因?yàn)樗鼈兠利?，重視機(jī)器是因?yàn)樗鼈兡苜x予力量；人們?cè)骱匏麄兪且驗(yàn)樗麄兂舐?，憎恨他們是因?yàn)樗麄儚?qiáng)加奴隸制。” ——伯特蘭?羅素，1928年。

《鋼鐵步伐》的創(chuàng)作歷史與現(xiàn)代的這一關(guān)鍵爭(zhēng)論有關(guān)。它誕生于對(duì)基于工業(yè)化和勞動(dòng)高尚的革命未來探索機(jī)器理想的渴望，它是在西方的觀點(diǎn)背景下生產(chǎn)的，對(duì)許多人來說，資本主義工廠以及布爾什維克的理想代表著剝削和非人性化的、沒有靈魂的勞動(dòng)。

這次全新的復(fù)排回到1925年作曲家和設(shè)計(jì)師最初的合作，重新考慮普羅科菲耶夫的“工廠”與雅庫洛夫的“工廠”的互動(dòng)，并探索作品中芭蕾的創(chuàng)新模式以及它所體現(xiàn)和代表的社會(huì)理想。

芭蕾舞劇最初構(gòu)想背后的推動(dòng)力是其設(shè)計(jì)師格奧爾基?雅庫洛夫，他是蘇聯(lián)先鋒派的領(lǐng)軍人物。

在普羅科菲耶夫1927年第一次返回俄羅斯，并最終于1936年永久返回俄羅斯之前，雅庫洛夫重新連接了莫斯科的藝術(shù)發(fā)展，“建筑”和機(jī)器的理想，以及與亞歷山大?泰洛夫（Alexander Tairov）和弗謝沃洛德?邁耶霍爾德有關(guān)的俄羅斯舞臺(tái)方法。

《鋼鐵步伐》是佳列夫與“建構(gòu)主義”最激進(jìn)的互動(dòng)，也是唯一已知的將蘇聯(lián)革命主題與“建構(gòu)主義”相結(jié)合的芭蕾舞劇。但有證據(jù)表明，最初的作品無法解決主題的政治困境，靈感和實(shí)現(xiàn)來源的混合（蘇聯(lián)劇院/俄羅斯芭蕾舞團(tuán)）。這次重新復(fù)排上演是連接芭蕾的原始來源，以運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)的蘇聯(lián)革命劇院和20世紀(jì)20年代電影的影響。

2015年5月20日，由尤里?科赫涅夫（Yuri Kochnev）指揮、基里爾?西蒙諾夫（Kirill Simonov）編舞、俄羅斯榮譽(yù)藝術(shù)家謝爾蓋?博爾迪列夫（Sergey Boldyrev）設(shè)計(jì)布景；奧爾加?科列斯尼科娃（Olga Kolesnikova）設(shè)計(jì)服裝。俄羅斯第一部《鋼鐵步伐》作品在薩拉托夫?qū)W院歌劇和芭蕾舞劇院首演。新版沒有遵循普羅科菲耶夫和雅庫洛夫的劇本情節(jié)，根據(jù)近代的時(shí)尚，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到現(xiàn)在，沒有雅庫洛夫的“建構(gòu)主義”。憑借這部芭蕾舞劇，尤里?科赫涅夫獲得了2016年金面具獎(jiǎng)“最佳指揮作品”提名的桂冠。