被稱“民國(guó)版深夜食堂”的《老酒館》播出正酣，隨著谷三妹的地下共產(chǎn)黨員身份被陳懷海得知，老二兩、那正紅、杜先生等人物故事已經(jīng)結(jié)束，而對(duì)抗日寇釋大義的部分開始一點(diǎn)點(diǎn)展開。除了馬旅長(zhǎng)、方清平，在劇中飾演小棉襖的張可盈憑借對(duì)這一人物的精心塑造，把前面三個(gè)不同階段的不同舉動(dòng)和心理一一呈現(xiàn)在觀眾面前，成為劇中反差效果最強(qiáng)的人物。在了解了小棉襖的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心理歷程后，第四階段的小棉襖也即將開虐。

“活獸”變“知冷知暖”，長(zhǎng)大的小棉襖很戳淚

你能想象“懟天懟地”的小棉襖也有長(zhǎng)大的那一天嗎？作為《老酒館》中反差最強(qiáng)烈的一個(gè)人物，小棉襖一次次的轉(zhuǎn)折可謂讓人大感意外。

她的第一次轉(zhuǎn)折來(lái)自于父親要去關(guān)東山為樺子報(bào)仇。雖然走之前她依然嘴犟不肯叫一聲爹，但一句“道上小心啊”卻暴露了她的擔(dān)心。陳懷海從關(guān)東山平安回來(lái)后，小棉襖終于韓起了爹，失散十二年的父女隔閡一下子瓦解了。

第二次轉(zhuǎn)折是來(lái)自親生母親的出現(xiàn)。在母親出現(xiàn)之前，小棉襖正在跟谷三妹和小晴天上演“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，攪得老酒館的后方“不得安寧”，但當(dāng)母親突然出現(xiàn)，她好像吃下了一顆定心丸，擁有父愛和母愛還有弟弟的小棉襖，在情感上獲得了圓滿，她的貼心、可愛的被本質(zhì)開始顯露。

而到了最近幾集中，母親的再次離開，讓小棉襖一下子長(zhǎng)大了。沒(méi)有母親的日子，她對(duì)父親充滿了尊重和愛，甚至學(xué)著母親的樣子給父親做起了棉襖，一句“跟我娘學(xué)的，我娘不在了，以后我給您做”不僅讓劇中的陳懷海眼含熱淚，也戳中了無(wú)數(shù)觀眾的心窩子，“小棉襖終于是父親的小棉襖了。”

前后反差之下，小棉襖這個(gè)人物也變得越來(lái)越立體，之前像刺猬一樣見誰(shuí)“扎”誰(shuí)的性格是有原因的，而所有的原因都來(lái)自于前十二年里原生家庭愛的缺失，她沒(méi)有安全感，為了能保護(hù)自己和弟弟的周全，她習(xí)慣了使用最野蠻的方式，變成了一個(gè)“活獸”。她堅(jiān)硬、冰冷的心，最終在老酒館這個(gè)充滿人情的地方被“烘熱”。隨后，父親持續(xù)不斷的關(guān)懷，母親短暫卻博大的愛，讓她徹底變得人如其名，是個(gè)知冷知暖的小棉襖了。

小棉襖即將開虐，張可盈塑造豐滿心理歷程

小棉襖是個(gè)充滿笑點(diǎn)和淚點(diǎn)的角色，從原生態(tài)到重回家的溫暖懷抱，她的成長(zhǎng)散發(fā)著人性的魅力。張可盈在表演中張弛有度，賦予了這個(gè)人物以人性的張力。被稱為“活獸”時(shí)的張牙舞爪，“三個(gè)女人一臺(tái)戲”時(shí)的逗萌天真，重回娘懷抱時(shí)的乖巧可愛，以及失去娘與父親、弟弟相依為命的貼心可人，高滿堂筆下的小棉襖，每個(gè)階段都被張可盈的切換自如的演繹真實(shí)再現(xiàn)，終于讓觀眾了解了一個(gè)心路歷程豐滿無(wú)比的小棉襖。

不過(guò)小棉襖的人生征途還沒(méi)有結(jié)束，臨近收官，小棉襖將會(huì)迎來(lái)人生的“高光時(shí)刻”。讓人感到遺憾的是，這種“高光”是和“虐心”成正比的。在最近的一集中，小棉襖當(dāng)著弟弟和谷三妹的面說(shuō)出了想上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的愿望，“我要是能打死幾個(gè)鬼子，就算把命搭上也不帶埋怨的”，在說(shuō)這話的時(shí)候，觀眾才稍微想起出場(chǎng)時(shí)被稱為“活獸”的那個(gè)小棉襖，此一時(shí)彼一時(shí)，現(xiàn)在的小棉襖已經(jīng)褪去了戾氣，但熱血還在，變成了正義感爆棚、心懷家國(guó)天下的小棉襖。另外，她的一句“不信，過(guò)幾天殺幾個(gè)給你看”已經(jīng)透露了最終的命運(yùn)走向。

小棉襖給父親做的那件新棉襖一定程度上代表著命運(yùn)轉(zhuǎn)向的開始，這是她真正意義上長(zhǎng)大成人的轉(zhuǎn)折。從“作”到“暖”，小棉襖最終選擇成為地下通訊員，并為了大義而勇敢犧牲，這件新棉襖也成了小棉襖留給父親的遺物。張可盈將如何在新階段詮釋角色？還是從劇中尋找答案吧。