國內(nèi)數(shù)字音樂侵權(quán)事件頻發(fā)，保護(hù)版權(quán)才是王道，版權(quán)問題在音樂行業(yè)一直是受到廣泛關(guān)注的熱點問題，侵權(quán)、抄襲等事件頻頻爆出引發(fā)熱議。

最近，# 樂華虛擬偶像侵權(quán)網(wǎng)易絕對演繹 # 的話題在微博發(fā)酵，事件起因系樂華娛樂旗下 A-SOUL 虛擬藝人乃琳在生日會直播時，翻跳了網(wǎng)易絕對演繹與唐詩逸合作推出的游戲推廣曲《洛陽舊事》一舞，而且不管是從舞蹈、配樂還是拍攝鏡頭，都過于相似。

而在絕對演繹發(fā)布的聲明中表示：《洛陽舊事》的相關(guān)權(quán)益均歸屬游戲項目組，且并未授權(quán)給樂華娛樂、樂華虛擬偶像侵權(quán)網(wǎng)易絕對演繹，目前樂華方并沒有回應(yīng)此事。

對于樂華娛樂被爆侵權(quán)也非首次，此前其旗下虛擬藝人 " 量子少年 - 慕宇 " 涉嫌侵權(quán)地下八英里冠軍張子豪歌曲《一般的一天》。最終，原作者張子豪發(fā)博表示事件不涉及任何賠償，對方承認(rèn)侵權(quán)行為并向自己道歉，也表示希望大家培養(yǎng)自己的版權(quán)意識，多尊重一下原創(chuàng)。

音樂作品事故頻出，真抄還是假抄

音樂抄襲，周而復(fù)始，頻繁出現(xiàn)。音樂抄襲就像是娛樂圈的不定期例行會議，每隔一段時間就自動產(chǎn)生議題，來一次全民參與討論。娛樂圈里被指“音樂抄襲”的事件便已經(jīng)發(fā)生了好幾起。

7 月，VaVa 新歌《OK》編曲被指抄襲嚴(yán)浩翔《Y》引發(fā)飯圈粉絲熱議，后編曲作者否認(rèn) VaVa 抄襲；?

近日，符龍飛《keyone》被網(wǎng)友指責(zé)和蔡徐坤《young》相似疑抄襲；?

《乘風(fēng)破浪》三公舞臺，王心凌等五位姐姐改編的《星星點燈》因原唱鄭智化發(fā)聲被推上輿論的風(fēng)口浪尖；

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《天賜的聲音》中 GAI 和周深演唱的《玫瑰少年》改編版霸榜，但被惡意攻擊，到最后成為一場霸凌的狂歡……

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互聯(lián)網(wǎng)不是法外之地，任何人不得實施侵犯他人合法權(quán)益的行為，尤其是營銷號和所謂的 " 樂評人 "，不管是哈圈還是內(nèi)娛專注音樂和業(yè)務(wù)提升才是硬道理，粉絲也要理智追星。

到底怎樣才算抄襲

盡管關(guān)于“抄襲”的爭論并非只存在音樂作品中，但諸如外觀設(shè)計、商標(biāo)侵權(quán)等糾紛，最終往往能借助司法標(biāo)準(zhǔn)來判斷，而音樂作品抄襲判斷幾乎是無“法”可依——法律上對它的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)也并不是黑白分明。

到底如何判斷音樂抄襲？旋律？和弦？曲式？波形？粉絲輿論？六小節(jié)抄襲？接觸？過濾？實質(zhì)性相似？每次要展開進(jìn)行分析的時候，總是會有一大堆平時講話根本不會出現(xiàn)的奇奇怪怪名詞跳出來。

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在音樂范圍內(nèi)，目前在法律上的規(guī)定是，和弦、和聲與結(jié)構(gòu)等相同、相似并不構(gòu)成抄襲，抄襲侵權(quán)方面的訴訟需要專業(yè)音樂法律相關(guān)人士綜合考量來判罰。而網(wǎng)上盛傳的“8小節(jié)以上雷同便視為抄襲”也僅僅是一個行業(yè)慣例，并非正式的法律條文。畢竟如此的條例，蓄意抄襲者只要卡著界限行事就可以合法作案了。

在具體的司法實踐中，有業(yè)內(nèi)人員表示過：法官作為普通的音樂聽眾，并沒有接受過專業(yè)的音樂訓(xùn)練，在司法實踐中很難要求法官對兩個音樂作品是否構(gòu)成實質(zhì)性相似作出準(zhǔn)確的判斷。通過委托專門的鑒定機構(gòu)進(jìn)行鑒定，并依據(jù)其出具的鑒定意見進(jìn)行判斷是一種重要解決方式。

侵權(quán)事件頻出，版權(quán)意識應(yīng)加強

或許大家會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，一個大的侵權(quán)事件發(fā)生后，當(dāng)天或連續(xù)的幾天，會受到廣泛的關(guān)注，相關(guān)媒體、法制平臺等會進(jìn)行報道、評論，但不管多大的事件，一星期過后，大家就淡忘了，或許在幾個月后看到事件結(jié)果再淺關(guān)注一下，然后從此杳無音信。

面對頻出的侵權(quán)事件，網(wǎng)民記憶很有限，但互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，最起碼十幾年間發(fā)生過的事情，在互聯(lián)網(wǎng)留下的內(nèi)容還在，所以一件件侵權(quán)、抄襲事件被曝光，被議論，雖然看上去亂象叢生，但這樣的糾紛也將版權(quán)問題逐步地引向了大眾視野，說明越來越多的音樂人敢于站出來維護(hù)自己的權(quán)益，社會也越來越尊重創(chuàng)作者的版權(quán)，也見證著國家版權(quán)監(jiān)管的愈加嚴(yán)格和大眾版權(quán)意識的逐漸樹立。

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去年，快手首次明確了直播間場景的音樂版權(quán)結(jié)算標(biāo)準(zhǔn)，并在原有結(jié)算的基礎(chǔ)上新增了詞、曲版權(quán)的單獨結(jié)算以及獨立音樂人結(jié)算通道，隨著短視頻和音樂行業(yè)的聯(lián)系越來越緊密，作為頭部短視頻平臺，快手引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)新，為行業(yè)正版化發(fā)展凸顯企業(yè)擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任。

另外，如：曲多多、VFine、曲易買等專業(yè)商用音樂授權(quán)平臺，以及音速達(dá)、HIFIVE 音樂開放平臺、云村交易所等一站式版權(quán)音樂解決方案的建立，連接上游版權(quán)方、音樂人和下游音樂使用者，體系化、標(biāo)準(zhǔn)化的服務(wù)可便捷高效，實現(xiàn)音樂正版授權(quán)。

版權(quán)保護(hù)既有賴于制度保障，又有賴于大眾版權(quán)保護(hù)意識?？梢哉f，近些年，從國家法律頂層設(shè)計再到各個平臺方，還有大眾都在為行業(yè)版權(quán)生態(tài)的保護(hù)與完善作出努力。

如何看待音樂作品抄襲問題

觀點一：對于維權(quán)的權(quán)利人應(yīng)該考慮維權(quán)成本的問題，如果作品的知名度不高，那么傳播的程度必然也不大，維權(quán)是否存在意義需要權(quán)利人權(quán)衡。其次，我認(rèn)為可能會存在權(quán)利人考慮維權(quán)的必要性的問題，有的情況下，侵權(quán)行為未必對權(quán)利人的利益是絕對的折損，在作品剛剛完成未積累到一定知名度的階段，未經(jīng)許可的傳播客觀上反而能促進(jìn)作品的知名度的提升。

觀點二：當(dāng)前法院的訴訟周期長，短則三個月，長則一年有余，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，侵權(quán)行為所造成損失難以估量，如果不符合申請行為禁令的條件，將導(dǎo)致權(quán)利人難以通過長時間的訴訟維護(hù)其合法權(quán)益；其次，部分音樂人認(rèn)為通過“網(wǎng)絡(luò)申訴”便可實現(xiàn)維權(quán)，達(dá)到調(diào)解的目的。最后，音樂類技術(shù)調(diào)查官以及專業(yè)的第三方爭議解決機制的缺失也導(dǎo)致了音樂作品的維權(quán)難。湯律師同時提到，部分音樂作品權(quán)利人是域外的作者，其可能難以知曉被侵權(quán)的事實，或?qū)?quán)利的不重視，這在一定程度上也導(dǎo)致了抄襲域外音樂作品行為的泛濫。

觀點三：在數(shù)字音樂時代，維權(quán)取證難度較高，權(quán)利人不易掌握，且現(xiàn)行法律對于抄襲侵權(quán)的打擊力度不足，權(quán)利人的維權(quán)成本較高，最終判賠金額不足以彌補權(quán)利人的損失，在這種惡性循環(huán)下很多權(quán)利人都被迫選擇放棄。

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版權(quán)保護(hù)，任重而道遠(yuǎn)

音樂作為一種以消遣娛樂為主的大眾文化，有著廣泛的使用場景，如：影視綜藝、廣告、短視頻、直播 / 語聊房、APP 內(nèi)置、智能硬件、公播等。上述多場景下，使用 BGM（背景音樂）都是需要獲得正版授權(quán)的。

我國在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面起步晚、難度大，特別是音樂作品更有版權(quán)信息分散，涉及網(wǎng)絡(luò)版權(quán)時，更容易遭遇舉證難、維權(quán)時間長、成本高等問題，導(dǎo)致眾多原創(chuàng)作者權(quán)益被侵犯。

如今，相關(guān)法律法規(guī)也不斷修訂出臺，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)也為知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)提供技術(shù)支撐，堅定不移的將舉措落到實處，努力實現(xiàn)版權(quán)保護(hù)的常態(tài)化，規(guī)范化。

對于個人，數(shù)字音樂市場需要大家有版權(quán)意識，要增強法律意識，提升對版權(quán)保護(hù)的認(rèn)知度，自覺加入到依法使用他人作品、依法維權(quán)的行動中，為營造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間貢獻(xiàn)力量。

作品版權(quán)應(yīng)該怎么保護(hù)？

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