別人問(wèn)我這部電影怎么樣的時(shí)候，我對(duì)他們說(shuō)：“畫面可以補(bǔ)上劇情的不足?！笔聦?shí)也是如此，所以我對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)并不高。

劇情方面，只能稱一般。先說(shuō)玲芽和草太，他們的相遇和閉門之旅這一劇情主線表面上看是合理的，無(wú)非是要講述“少女成長(zhǎng)的故事”，但新海誠(chéng)在敘事上不是一個(gè)合格的導(dǎo)演。因?yàn)槁猛纠L(zhǎng)了敘事線，誠(chéng)哥沒有處理好這部分，所以劇情顯得極為牽強(qiáng)，尤其在小說(shuō)中缺乏畫面的補(bǔ)足，讓這個(gè)缺點(diǎn)更為明顯。比如貓大臣，因?yàn)橄矚g玲芽就放下自己的職責(zé)引導(dǎo)玲芽去關(guān)門，可問(wèn)題就是它如果不放下自己的職責(zé)玲芽就不用關(guān)門了（樂）；還有左大臣，占了環(huán)姨的身體說(shuō)了一堆刻薄的心里話，用“你是誰(shuí)”——“左大臣”兩句話終結(jié)了這場(chǎng)矛盾。我認(rèn)為新海是想講述一個(gè)少女找尋過(guò)去、接納過(guò)去、走向未來(lái)的故事，而和環(huán)姨之間矛盾的爆發(fā)正是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但是，新海誠(chéng)沒有做好轉(zhuǎn)折，類似于“褲子都脫了結(jié)果什么都沒干”這種，讓少女的成長(zhǎng)少了一個(gè)重要過(guò)程。還有一條玲芽“找回草太救贖自己”的主線，而太多的公路劇情和對(duì)抗蚯蚓這樣的“現(xiàn)實(shí)”加入則沒有很好的反映出“放下過(guò)去、接納過(guò)去”。這些因素根本撐不起最后的升華！

要說(shuō)的是，誠(chéng)哥電影的風(fēng)格就是“長(zhǎng)時(shí)間的積蓄感情并在最后一刻爆發(fā)”，但玲芽的積累太薄弱了，以至于最后沒有真正打動(dòng)我，只留下了“哇，畫面真好看”的印象。 還想說(shuō)一下音樂，音樂在增強(qiáng)表現(xiàn)力上起了極其重要的作用。以《天氣之子》為例，主題曲《愛にできることはまだあるかい》（還有愛能夠做到的事嗎），在帆高與警察對(duì)峙時(shí)響起，人與歌一起向觀眾傳達(dá)了“這就是愛能做到的事”；在二人從空中墜下，《グランドエスケープ 》（逃離地面）響起來(lái)了，在十指相扣之時(shí)，“為了那個(gè)夢(mèng)我們揚(yáng)帆起航 為了理應(yīng)到來(lái)的那天跨越無(wú)盡黑夜。滿懷期待的上吧 我們肩并著肩 無(wú)論遇到什么困難總會(huì)有辦法”，讓情感來(lái)了一次大爆發(fā)，但它還沒有結(jié)束，后來(lái)帆高回到東京找陽(yáng)菜，懷著忐忑的心情組織見到陽(yáng)菜時(shí)該說(shuō)的話，但這些在陽(yáng)菜出現(xiàn)的那一刻就煙消云散了，在片尾曲《大丈夫》（沒事的）響起時(shí)，和“世界が君の小さな肩に　乗っているのが?！币黄鸪霈F(xiàn)的是陽(yáng)菜，徹底化解了帆高心中的芥蒂，讓“對(duì)我來(lái)說(shuō)你比世界更重要”的主旨又來(lái)了次爆發(fā)。它們持續(xù)不斷的震撼著觀眾。 （小小的吹一波《天氣之子》） 相比之下《鈴芽之旅》的音樂雖然優(yōu)秀，但并沒有和劇情產(chǎn)生共鳴，讓表現(xiàn)力和感染力減弱不少。 總結(jié)

誠(chéng)哥想用一場(chǎng)夢(mèng)幻的旅行告訴我們世界是美好的，可太多的感情疊加在一起，導(dǎo)致表達(dá)的雜而不精。不過(guò)，這部電影的重點(diǎn)并不是愛情，更多的是對(duì)觀眾的慰藉，對(duì)地震中的受災(zāi)者的勸勉。這也正是新海誠(chéng)的信條：如果電影真有改變觀眾的力量，那我想把力量用在美好和正確的事上。