月亮，從未遠(yuǎn)去

在白晝的叫賣聲中，我很少能讀得進(jìn)去書，也常常感到內(nèi)心的煩躁與不安，似乎這本書并不可愛可喜。一日夜?jié)夂诘妮p羽飄落，初讀《月亮與六便士》有些莫名其妙，也覺得人名復(fù)雜。可情節(jié)展開，文字羅列，又字字驚心，動(dòng)我衷腸。

這本書是回顧與了解并存的。開篇的畫提到高更，開始因?yàn)闊o知而未在意，對(duì)小說的背景也一無所知。在譯后記和有關(guān)資料的輔助下，才得知看似荒誕不經(jīng)的故事是真實(shí)存在的。素日里看書很少翻回前面，這書也許是人名復(fù)雜，促使我往前翻找詞句。貫穿故事的線索，早早埋下的伏筆，如此種種無不吸引著我繼續(xù)閱讀。

讀到一半，或者說是讀到最后，我仍未發(fā)現(xiàn)小說和它的書名有什么聯(lián)系。經(jīng)查閱，月亮象征理想，六便士便是現(xiàn)實(shí)，正如那句相當(dāng)經(jīng)典的話:滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。

斯特里克蘭看見了月亮，他有著六便士，在某個(gè)命中注定的年紀(jì)偶然看見了月亮，就一發(fā)不可收拾。他不同于以往的小說主人公，性格又有點(diǎn)不大招人喜歡，在四十而不惑的年紀(jì)，放棄早就經(jīng)營好的一切去尋找內(nèi)心，迎合沖動(dòng)。他是矛盾的化身，又被平庸之人曲解。

不能欣賞天才的庸人與能欣賞天才的庸人，各有各的不幸，又各有各的幸運(yùn)。

斯特里克蘭夫人在作者開始的描寫和她精妙的偽裝之下，顯得和藹又落落大方、處變不驚。當(dāng)人們認(rèn)為斯特里克蘭是和一個(gè)女人去了巴黎，在不惑之年做了荒唐事時(shí)，我?guī)е鵀樗固乩锟颂m夫人不平的心態(tài)繼續(xù)閱讀，但當(dāng)我看到斯特里克蘭的信時(shí)產(chǎn)生了疑問，信中他并未說自己是和別人一同離開的。夫人的猜想和信都沒有充分的理由說明斯特里克蘭是和一個(gè)女人離開的。后文的解釋也證明我想法的正確，以及無根據(jù)消息不脛而走的可怕。

作者筆下的“我”受斯特里克蘭夫人所托去巴黎了解實(shí)情，但帶回的信息不被信任。一個(gè)有著幸福生活的證券經(jīng)紀(jì)人，毫無繪畫技巧要去畫畫，多數(shù)人感到不可思議。但在斯特里克蘭成為天才后，多數(shù)人又感到后悔，他們把不相信變成了相信，成了當(dāng)時(shí)不能欣賞天才的庸人。

矛盾結(jié)合體的斯特洛夫說斯特里克蘭是天才。以魯迅的一句話表達(dá)我對(duì)斯特洛夫的感受就是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)?！敝档猛橛植恢档猛椤Ｋ谒固乩锟颂m險(xiǎn)些因疾病失去生命時(shí)，和妻子布蘭奇對(duì)斯特里克蘭悉心照料，但布蘭奇陷入了愛戀，后又意識(shí)到自己只是無關(guān)緊要的工具，悲劇因此而生。斯特洛夫是能欣賞天才的庸人，但他沒有自己的天地，只像是襯托月亮的星星，渺小而微茫，迷失自我，丟了方向。

另外，還有一個(gè)因找到自我而不顧世俗和名利，在小島度過人生，如同斯特里克蘭德一個(gè)醫(yī)生令我印象深刻，也感到書中世界的奇妙。取代者的躊躇滿志，成為了遮擋月亮的幕布。見到斯特里克蘭最后一面的醫(yī)生和陪伴他度過余生的阿塔是正義和美的化身。麻風(fēng)病下有著人性的美好和丑惡，不能說誰對(duì)誰錯(cuò)，但阿塔忍受著流言蜚語，陪伴著疾病，有著無私的愛，這恰與斯特里克蘭夫人形成對(duì)比。

在最后的最后，在醫(yī)生的強(qiáng)烈反映下，我知道斯特里克蘭是被認(rèn)可的，在后人的言談中，我知道他已然是一個(gè)天才。他所追逐的月亮，已經(jīng)載他去了一個(gè)沒有六便士的地方。

?有的人是離不開六便士的人，總是低著頭尋找六便士；有的人是追逐月亮的人，但多數(shù)人守不住初心，夠不到月亮，徒勞無功；有的人想要兩者兼得，卻找不到月亮，也丟了六便士。

問心之所想，踏上嶙峋怪石，哪怕激流險(xiǎn)灘，不畏天寒地凍，不怕路遙馬亡。