PRODUCTION NOTE?Ⅰ

準(zhǔn)導(dǎo)演

尾上克郎

Associate Director:Onoue Katsuro

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1960年生。鹿兒島縣出身。1982年負(fù)責(zé)電影《爆裂城市BURST CITY》(石井聰亙[現(xiàn)·岳龍]導(dǎo)演)的美術(shù)出道。后面參與制作了《假面騎士BLACK》(87~88)等假面騎士系列、戰(zhàn)隊(duì)系列作品，1993年成為特?cái)z導(dǎo)演。之后以電影·電視為中心參與了多部作品的特?cái)z部分，在《シン?ゴジラ》(16)中作為準(zhǔn)導(dǎo)演·特技統(tǒng)籌活躍。其他主要負(fù)責(zé)的電影作品有《陰陽師》(瀧田洋二郎導(dǎo)演/01/特?cái)z導(dǎo)演)、《日本沉沒》(樋口真嗣導(dǎo)演/06/特技統(tǒng)籌/監(jiān)督補(bǔ))、《西游記》(澤田鐮作導(dǎo)演/07/特?cái)z導(dǎo)演)、《傀儡之城》(犬童一心導(dǎo)演·樋口真嗣導(dǎo)演/12/第二單元導(dǎo)演·特?cái)z導(dǎo)演)、《進(jìn)擊的巨人ATTACK ON TITAN前后篇》(樋口真嗣導(dǎo)演/15/特?cái)z導(dǎo)演)、《朋克武士》(石井岳龍導(dǎo)演/18/特?cái)z導(dǎo)演)。

STAFF INTERVIEWS

——繼《シン?ゴジラ》之后又擔(dān)任了準(zhǔn)導(dǎo)演，具體來說都做了哪些工作呢？

很早就參與這部電影，主要有是否從總的日程開始設(shè)定、拍攝期間有多長(zhǎng)、如何安排工作人員、什么時(shí)候開始把工作人員叫來之類的工作。然后是最終目標(biāo)定在哪再以此為基礎(chǔ)制作。

——制作是以怎樣的作業(yè)工程進(jìn)行的呢？

最初是庵野先生寫情節(jié)走向時(shí)，樋口導(dǎo)演和副導(dǎo)演轟木一騎君、制片人部，首席助導(dǎo)演負(fù)責(zé)印象·外景拍攝。作為前史在片頭登場(chǎng)的禍威獸們，以原版《奧特Q》(66)中出現(xiàn)的設(shè)定等為基準(zhǔn)尋找場(chǎng)地，外景地決定好后用無人機(jī)飛行掃描地形等，也制作了禍威獸暴動(dòng)的虛擬環(huán)境。在外景拍攝的基礎(chǔ)上，如何安排演員們表演的場(chǎng)所，制定禍特對(duì)的布景計(jì)劃，還有自衛(wèi)隊(duì)要出動(dòng)，為了獲得拍攝許可，大約半年前就開始交涉。

——同時(shí)進(jìn)行的還有配合完成了的腳本制作相應(yīng)的分鏡。

是啊。這次由轟木一騎君畫分鏡，以此為基礎(chǔ)開始具體的準(zhǔn)備。實(shí)際拍攝時(shí)配合分鏡決定2臺(tái)主攝像機(jī)的角度，轟木君和監(jiān)督補(bǔ)摩砂雪君，還有我共3人開始用iPhone和GH5等方便轉(zhuǎn)動(dòng)的小攝像機(jī)拍涵蓋鏡頭。但是如果只用2臺(tái)主攝像機(jī)，按照鏡頭以毫米為單位來決定拍攝角度的話，無論如何都要花更多時(shí)間。所以從那以后，無論是大的主攝像機(jī)還是小的攝像機(jī)，所有攝像機(jī)都是主攝像機(jī)，總之改變了體制，可以拍攝很多好的角度。

——也就是說出于這種想法，建立了能夠增加涵蓋鏡頭素材的體制。

沒錯(cuò)。早上拍完主鏡頭后只要時(shí)間允許，就從各個(gè)角度不停地拍同一個(gè)場(chǎng)景。因?yàn)椴⒉皇峭ㄟ^取景剪輯來拍攝，所以必須讓演員反復(fù)演同樣的戲。雖然覺得很對(duì)不起他們，但我還是用這種方式爭(zhēng)取到了拍攝角度和鏡頭數(shù)量(笑)。

——演員們沒有對(duì)這種拍攝風(fēng)格感到困惑嗎？

我想他們一開始是“這都什么??？”的感覺。幾乎全方位都有攝像機(jī)，不知道自己在被哪臺(tái)攝像機(jī)拍攝，也不知道該對(duì)哪臺(tái)展現(xiàn)演技。所以開拍前就先拜托演員們：“要拍很多次，請(qǐng)多擔(dān)待。”他們說：“明白了?！贝蠹叶枷襁@樣靈活應(yīng)對(duì)真是幫了我大忙。因?yàn)榕臄z是在新冠之禍前，所以以齋藤先生為首，和禍特對(duì)成員以及主要演員們一起去吃了幾次飯，為了能讓大家稍微理解我們的風(fēng)格而進(jìn)行交談。西島秀俊先生作為演員團(tuán)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)表示完全理解，我想他對(duì)攝影風(fēng)格完全沒有要求。拍起來也非常輕松。

——從拍攝花絮來看，有讓演員拿著攝像機(jī)拍攝的情況，攝像機(jī)的種類包括GoPro和iPhone等，還有各種各樣的影像素材。

拍《シン?ゴジラ》時(shí)也是如此，比起畫質(zhì)好壞，更注重角度有趣。當(dāng)然畫質(zhì)好是再好不過的了，不過完全不用在意畫面風(fēng)格的差異?，F(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中到處都是這種畫面，自然就接受了。

——拍《シン?ゴジラ》的時(shí)候作為B班導(dǎo)演指揮了實(shí)景拍攝等，這次也一樣嗎？

這次也指揮了實(shí)景拍攝，不過大部分時(shí)間都在盯攝像機(jī)，輔助別人。感覺像是攝像師。還有思考拍攝方法和技術(shù)上出現(xiàn)問題時(shí)的解決方案。按順序來說，拍攝角度是樋口導(dǎo)演和轟木君負(fù)責(zé)，摩砂雪君負(fù)責(zé)憑直覺自由表演(笑)，現(xiàn)場(chǎng)的技術(shù)性課題是我負(fù)責(zé)，我和調(diào)度部及各部門互相配合讓復(fù)雜的現(xiàn)場(chǎng)順利進(jìn)行。

——樋口導(dǎo)演的調(diào)度怎么樣？

果然集體運(yùn)作方法超群。他是拍過很多集體劇的導(dǎo)演，禍特對(duì)專從班室內(nèi)和自衛(wèi)隊(duì)帳篷里的戲能在各種地方如此細(xì)致講究并下達(dá)指示的導(dǎo)演應(yīng)該很少吧。我覺得這就是樋口主義。導(dǎo)演熱情高漲(高漲到讓人感覺悶熱)，演員們也在樋口導(dǎo)演的帶動(dòng)下順利表現(xiàn)出節(jié)奏感。

——對(duì)于庵野腳本和樋口導(dǎo)演的搭配有何感受？

樋口導(dǎo)演對(duì)演員們的演技和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)著，就像是精心制作的烤肉便當(dāng)，而且還盛得滿滿的。相對(duì)庵野給人的印象是去掉多余的東西只品嘗美味。但是庵野知道像這種特?cái)z作品一定需要有特別的地方，所以才信任樋口君，讓他擔(dān)任導(dǎo)演。

——最初制作日程的時(shí)候，應(yīng)該也討論過使用什么樣的特?cái)z手法吧。CG成為主體又是什么時(shí)候？

這次打一開始就沒有制作微縮城鎮(zhèn)，皮套奧特曼和禍威獸亂作一團(tuán)的選擇。有了《シン?ゴジラ》的經(jīng)驗(yàn)，大樓崩塌等需要物理計(jì)算的CGI變得特別好使。一開始也想過即使局部也有使用微縮特?cái)z比較好的地方吧？但是幾乎全部使用了CG。

——選擇這個(gè)方向的理由是？

有幾個(gè)主要原因。如果是面向特?cái)z核心粉絲制作的企畫，也可以采用傳統(tǒng)的模擬特?cái)z。但是這部作品需要制作成能讓更多觀眾滿意、受眾更廣的電影，所以必須跨越不同次元的門檻。關(guān)鍵用特?cái)z還是CG？這不是大問題，問題只有這個(gè)作品能讓觀眾滿意的最佳選擇是什么？因?yàn)樾鹿诓《荆悠诠_了吧。在此期間影像技術(shù)日新月異。我們當(dāng)初的設(shè)想和現(xiàn)在出現(xiàn)了偏差。要滿足充滿期待的觀眾的需求，并不是那么簡(jiǎn)單的事情。只是關(guān)于特?cái)z還是CG我認(rèn)為是企畫決定的。絕對(duì)也有使用了微縮模型的客觀特?cái)z更能讓觀眾高興的作品。關(guān)鍵在于能否做出正確的選擇。

(取材·編寫=金澤誠(chéng))