今天說說古錢幣鑄造工藝的“刷灰”。

圖中的光緒通寶屬于體型較大的（不知道這算不算大樣），從文字版式來判斷可以肯定是寶泉局北廠鑄造（滿文寶出頭），鑄造地點非常明確，東城界內(nèi)北新橋三條胡同，今日雍和宮大街東側(cè)。保存狀態(tài)非常好，可以看到澆鑄銅水進入腔體的入口在錢幣方孔的對角線上，而且錢幣出廠的銼痕猶在。

這枚錢幣是傳世品，完全沒入過土，那么錢幣底章的灰色物質(zhì)就十分值得注意了。

關(guān)于錢幣表面這些相互平行的銼痕線條，在上世紀八九十年代*有直刷痕的說法，認為這種痕跡是在翻砂鑄錢的“刷灰”這一工藝中造成的，但后來人們認識到這是錢幣鑄造后的打磨修整留下的痕跡。

清代《皇朝文獻通考》記載：“每爐設(shè)爐頭一人，其所需工價有八行匠役，曰看火匠、曰翻沙匠、曰刷灰匠、曰雜作匠、曰銼邊匠、曰滾邊匠、曰磨錢匠、曰洗眼匠；例給錢文所需料價，曰煤、曰罐子、曰黃沙、曰木炭、曰鹽、曰串繩?！?*“鼓鑄之法由紅爐、翻沙、刷灰、剉邊、滾邊、磨、洗而后成錢”***。記錄晚明北京的《春明夢余錄》****提到：“每五千文為一錠，上用行牌寫爐頭、匠頭及細錢人姓名，各堆一處聽督鑄官照爐抽驗，遇有漏風、缺邊、縮字等樣，細錢人重責；錢輕、色淡者，責匠頭；沙眼多者，責翻沙匠；邊粗糙者，責滾剉匠；磨不亮者，責磨洗匠；灰不凈者，責刷灰匠。選退錢捶碎回火，如犯前弊多者，責爐頭，仍發(fā)看錢人挑選；通同容隱，看錢人重責。”

從這里我們可以看出來刷灰是一個鑄造之后、機械加工之前的清理錢幣的過程。從道光后期的官鑄幣開始，刷灰就已經(jīng)很不嚴謹了，從很多保存較好的錢幣上都能看到錢幣底章上有這種灰色或黑色的“土”，這既不是銹，也不是真正的土，很可能是高溫下砂型融化并殘留在錢幣上的物質(zhì)。

從《通考》**的描述來看，需要消耗的物品中，有黃沙和木炭，這就是制作砂型的材料?！短旃ら_物》中說：“土、炭末篩令極細，填實匡中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模則用松香與清油

。然后以母錢百文（用錫雕成）或字或背布置其上，”這里就透露出崇禎年間已經(jīng)出現(xiàn)了濕型砂鑄造，不需要等待模具干燥就能開始鑄造，但這種砂應(yīng)該還是含粘土較多的，到清晚期鑄錢的型砂類型筆者還不能確定。從《天工開物》的描述能看出另一點：崇禎年間鑄錢已經(jīng)有了脫模劑的使用，現(xiàn)代翻砂鑄造用的脫模劑是滑石粉，但以當今的價格來看，滑石粉仍然比木炭貴很多，《天工開物》里說鑄錢的脫模劑可以是細的木炭灰，也可以是煙熏在上形成細膩的碳，類似于松煙制墨，差別就是脫模劑的制備對松香的要求不高，同時油煙也可以制備脫模劑，這類脫模劑雖然覆蓋型腔效果非常好而且細膩、透氣性好，但是方法復(fù)雜，所以在晚清，很可能用細木炭，甚至可能不用脫模劑。

在清朝同時期的日本，也有殘留灰的錢幣，比如天保通寶的一些大樣偶有見到這種殘留灰。

（本文轉(zhuǎn)載自筆者自己在6月4日發(fā)布的QQ空間說說，內(nèi)容稍有改動）

* 汪有民.《淺談翻砂鑄錢中的磨錢工藝》.《江蘇錢幣》2008年04期

** 《皇朝文獻通考》卷十六 錢幣考四

*** 同上 卷十五 錢幣考三

**** 孫承澤.《春明夢余錄》卷三十八 戶部四 寶泉局

***** 宋應(yīng)星.《天工開物》卷八 冶鑄