作者：煌言
封面：《假面騎士》

上一期：第六回 他們逃跑投奔奧特曼了！

【本周的東映超級(jí)英雄年代記】

第七回 《假面騎士》的3件難產(chǎn)危機(jī)

1970年12月，每日放送電視臺(tái)（MBS）與東映的新作企劃《十字假面 假面騎士》正在順利進(jìn)展中。企劃書定稿了，設(shè)計(jì)圖通過了，男女主角的演員也已經(jīng)敲定了，一切都看上去順風(fēng)順?biāo)M(jìn)行著。但是營業(yè)現(xiàn)場、企劃現(xiàn)場、制作現(xiàn)場，三方面各自出了件麻煩事，搞得臨近大過年了新作卻出現(xiàn)難產(chǎn)危機(jī)。

第一件是MBS的影視部長莊野至提出個(gè)要求，想讓石森章太郎在漫畫雜志上開個(gè)同步的連載。這正是多媒體聯(lián)動(dòng)商法的經(jīng)典操作，現(xiàn)在也是東映動(dòng)畫的光之美少女系列的一項(xiàng)基礎(chǔ)操作。利用一切可利用的資源進(jìn)行鋪天蓋地的攻勢，就像聯(lián)軍出征一樣。在那個(gè)時(shí)代專屬于未成年人的普遍娛樂活動(dòng)基本上就是漫畫，漫畫雜志上有個(gè)同步的連載，對(duì)電視上的新番組起到的宣傳效果太大了。

這么一來，站在東映的電視營業(yè)部部長渡邊亮德，以及石森的經(jīng)紀(jì)人加藤升的立場上，當(dāng)然的選擇便是聯(lián)系講談社的《周刊少年雜志》總編內(nèi)田勝。過去的連載中曾反復(fù)提到內(nèi)田，渡邊和內(nèi)田已經(jīng)是自《機(jī)器人小寶》《咯咯咯的鬼太郎》《惡魔君》《改造人009》《柔道一直線》《虎面人》以來的老戰(zhàn)友了。想開個(gè)新連載當(dāng)然也不過就是個(gè)一蹴而就的小事，然而發(fā)現(xiàn)事情沒有想象的那么簡單。

因?yàn)檫@都年末準(zhǔn)備過年了，內(nèi)田一家人已經(jīng)出門旅游去，不到正月長假過完再開始上班時(shí)回不來！這就麻煩了，新番組在1971年4月開始，這是1970年6月時(shí)MBS的編成局次長廣瀨隆一已經(jīng)編排好的事了。要是真等內(nèi)田過一個(gè)月回東京來，再跟他談這個(gè)事然后敲定，再又等到雜志方面安排好檔位以及石森能開始動(dòng)筆，然后開新的漫畫連載形成宣傳效果，那是萬萬來不及滴。

腫么辦，東映的平山亨和阿部征司兩制片人當(dāng)機(jī)立斷，拉著加藤經(jīng)紀(jì)人一起就跑過去了。只要見了面那一切都好說，當(dāng)場在屋子里讓內(nèi)田把該安排都安排了，電話也都打了交代好，剩下的總之交給他們拿著文書奔回東京去辦就行。所以直接殺向內(nèi)田一家旅游地的住宿處，原來這貨正在八丈島的度假村逍遙呢。這地方雖然行政上其實(shí)仍算屬東京都的，可地理上也是真?海外。

當(dāng)時(shí)的漫畫中最暢銷的就是《周刊少年雜志》了，聯(lián)絡(luò)內(nèi)田的意圖也是在這上面連載?？墒腔鸪蛇@樣當(dāng)然席位也緊張，你這個(gè)新連載還是想緊急上排不起隊(duì)的，那就真心沒空位了。不過內(nèi)田說還有救，給你放到《周刊小朋友雜志》去連載，這是相當(dāng)于和《周刊少年雜志》是兄弟的雜志。對(duì)象年齡層要低一點(diǎn)，以前是月刊，一年前才改成周刊。既然如此那就只有這一選項(xiàng)了，不要也不成啊。

其實(shí)之前月刊時(shí)代的時(shí)候，60年代第一期奧特系列也有像這樣漫畫化搞多媒體聯(lián)動(dòng)宣傳，就是在這上面連載的。《假面騎士》企劃時(shí)的重要參考對(duì)象《虎面人》，當(dāng)時(shí)也在這上面連載，所以還是不失為一項(xiàng)優(yōu)越條件。再加上這小弟雜志沒有兄長雜志那么擠，所以每回連載的空位比較寬裕，意思就是頁數(shù)能比較多、每格畫面也能比較大。雖然讓石森這么個(gè)忙人可能再累點(diǎn)，不過如果在很擠的地方連載，反而可能表現(xiàn)不出石森想表達(dá)的魄力。

第二件是石森自己又來找平山了。講談社的事緊急搞定后，1970年12月25日洋人的圣誕節(jié)當(dāng)天，這邊MBS、東映、石森制作三方，第一次開了正式的大型制作會(huì)議。大局已定，這便總算過了個(gè)安生年，轉(zhuǎn)頭到1月份，一天晚上石森突然一個(gè)電話打來給平山。說平山桑，真是不好意思，之前那個(gè)十字假面的設(shè)計(jì)圖取消吧，我又有了點(diǎn)新想法。這個(gè)事就很麻煩了，搞得平山完全是進(jìn)退兩難。

首先是主觀上這一下難以理解，十字假面的設(shè)計(jì)圖當(dāng)初是一致叫好的啊，石森自己平山自己都滿意的，交上去各種巨巨也表示不錯(cuò)很帥。結(jié)果你這突然一變卦腫么回事，很嚇人的你造不。然后是客觀上操作也很困難，上司已經(jīng)下達(dá)制作許可了，電視臺(tái)那邊也已經(jīng)通過了，還聯(lián)系好出版社準(zhǔn)備漫畫雜志上連載了。

離放送開始不足3個(gè)月了，到這個(gè)節(jié)骨眼上你說要取消換別的，臨陣更換產(chǎn)生的多種費(fèi)用損失和時(shí)間成本誰賠，尤其是雜志方面的大規(guī)模批量印刷整個(gè)重來。虛構(gòu)角色的外形設(shè)計(jì)，這個(gè)東西是最直接形象最刺激觀眾眼睛的，這要換跟一般意義上的電視劇突然換領(lǐng)銜主演差不多。這讓夾在中間的平山不好做人啊，他只好硬著頭皮到各個(gè)巨巨那里都再跑一趟，說設(shè)計(jì)圖要撤回要取消，再換別的。

一般只有上面的資本家大佬不滿意，打回來重搞的，這年頭已經(jīng)很難見到反過來，下面自己提出取消換別的了。石森解釋說，之前的設(shè)計(jì)圖哇的確是我畫的，自己也滿意了。但是反復(fù)想，怎么就還缺那種靈光一閃的感覺。你看這就像所謂催婚，老的說誰誰誰有貌有才有德有錢簡直完美對(duì)象，小的說但就是沒來電怎么破（雖然來電了也反正總會(huì)消散的）。那么石森來電的設(shè)計(jì)又是什么外形呢，拿給平山一看，新設(shè)計(jì)畫上有個(gè)骷髏頭，全身白色為主，有點(diǎn)陰森感。

石森招了，其實(shí)我是趁機(jī)安利一下之前的作品《骷髏人》，能派上用場。這《骷髏人》是一年前，同樣在講談社的《周刊少年雜志》發(fā)表的，但是總共就一回的短篇作品。在這時(shí)來說的性質(zhì)等于是，一個(gè)結(jié)束了的，已經(jīng)成為過去的歷史的東西。但是石森特別中意這個(gè)，骷髏原形移過來這么一用，角色名就叫“假面騎士骷髏人”了。

平山覺得，誒嘿也還不錯(cuò)啊，因?yàn)樗麄冞@代日本人的童年，最理所當(dāng)然的超級(jí)英雄是《黃金蝙蝠》。那個(gè)就是黃金骷髏的外形，加上黑色的大披風(fēng)形似蝙蝠。在平山的童年30年代，還沒有家庭電視機(jī)普及的時(shí)代，誕生于紙芝居形式的《黃金蝙蝠》滲透了這一代孩子的娛樂世界。可參照Anitama以前的連載《對(duì)20世紀(jì)日本電視動(dòng)畫史的回顧與拾遺》第八回（http://www.anitama.cn/article/6d116d9db08cbe62）第2節(jié)，或是《東映與周日早間 六十六年的系譜》第二十三回（http://www.anitama.cn/article/2f8144eccebba937）。

平山是第一個(gè)對(duì)“假面騎士骷髏人”的設(shè)計(jì)圖贊賞的人，于是加固企劃案寫下了一張《假面騎士骷髏人設(shè)定備忘筆記》。這張筆記有3條特征，第一是后來《假面騎士》正片的關(guān)鍵設(shè)定，要點(diǎn)都已經(jīng)具備最終形態(tài)了。修卡的目的是征服世界，使用怪人重復(fù)犯罪和破壞工作；本鄉(xiāng)猛是出自修卡的改造人；風(fēng)壓和水壓是他的能源；所騎的機(jī)車能變形；這些都是筆記中所最終明確的條目。

第二是記錄得極為細(xì)致，細(xì)致到以影像作品為考慮前提，對(duì)演出方面和音效方面需要注意的要點(diǎn)都有指示。第三是相當(dāng)于像是個(gè)里設(shè)定補(bǔ)完，其實(shí)有些設(shè)定后來在正片中沒有空間逐一說明，或是直接棄用了的，比如本鄉(xiāng)猛住的公寓旁邊就是綠川琉璃子住的公寓。

然而唯獨(dú)設(shè)計(jì)圖方面，這回反過來了，是上司也不同意電視臺(tái)也通不過。平山給渡邊亮德看，渡邊部長說骷髏人啊，這不是以前畫過的東西么。大勝負(fù)當(dāng)前時(shí)，一定要出全新的東西，這個(gè)不行。帶去MBS的東京分公司看，還沒等給影視部的那個(gè)課長引野芳照再看一遍呢，營業(yè)方面先給嚇得發(fā)抖。

營業(yè)局電視營業(yè)第一部的副部長叫箱崎賞，他反對(duì)得最激烈，說這骸骨什么鬼，有點(diǎn)惡心。大哥就算我求你了，只有骸骨那是千萬不行滴，骸骨以外隨你便。跟你實(shí)話實(shí)說了吧，贊助商大多會(huì)是食品藥品公司，他們的頭頭基本上都是老家伙。就是快要進(jìn)墳頭了的那種，對(duì)骷髏很不爽的，太特么不吉利了。

營業(yè)方面的人就是在外交最前線的，說這個(gè)事太有說服力了。給錢的大大只要看不上，那什么企劃啊設(shè)定啊劇情啊演出啊設(shè)計(jì)啊，意圖全是扯全是空的。這是世代的原因了，當(dāng)時(shí)的老人世代童年可沒有什么《黃金蝙蝠》。平山只好回去跟石森說，被斃了，再考慮別的吧。這件事其實(shí)讓石森相當(dāng)受打擊，當(dāng)時(shí)整個(gè)表情都呆了。后來等冷靜下來也還明顯不甘心，嘴里嘟囔著，這模樣明明挺好的啊，明明挺好的啊。

這樣《骷髏人》這個(gè)東西本身再有后續(xù)，也得是幾十年后的事了。那石森當(dāng)時(shí)也只能再接著畫別的唄，這又畫了幾十張，再找不到能讓他靈光一閃的感覺了。這個(gè)關(guān)頭，加藤經(jīng)紀(jì)人上了一波神助攻。他拿來一本昆蟲圖鑒，很興奮地在石森面前打開說，怎么樣，這個(gè)！那一頁是張蝗蟲正面的近景照片，這么一近看還是挺有魄力的，恐怖。最重要的一點(diǎn)，近看蝗蟲的正面你想象一下，就跟骷髏似的。石森大喜，哦哦哦哦哦，就是他了！

這馬上能聯(lián)系上兩點(diǎn)。第一，之前《十字假面 假面騎士》的企劃書和《假面騎士骷髏人設(shè)定備忘筆記》中，都已經(jīng)明確風(fēng)力能源這一關(guān)鍵詞了。這與蝗蟲這種飛翔的昆蟲正好能匹配，所以新設(shè)計(jì)的蝗蟲意象的主人公，腰帶上有風(fēng)車。第二，昆蟲甚至比骸骨更不錯(cuò)，能當(dāng)作是代表著大自然的象征。修卡是破壞自然的邪惡，蝗蟲外形的主人公便是與其對(duì)抗的超級(jí)英雄，所以新設(shè)計(jì)的面具上眼睛下方有種流淚的感覺。

還給長子小野寺丈看長得帥不帥，當(dāng)時(shí)不滿5歲的阿丈從50多張?jiān)O(shè)計(jì)圖里，還真就挑中蝗蟲為原型的一張。這要牽扯到日本戰(zhàn)后以來的社會(huì)背景，50年代是復(fù)蘇期，60年代是高速發(fā)展的最巔峰期，連年國內(nèi)生產(chǎn)總值增長率上兩位數(shù)的勢頭。工業(yè)和經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展之后，到60年代末70年代初，環(huán)境污染問題就成當(dāng)時(shí)的第一大熱點(diǎn)了。象征大自然的超級(jí)英雄這條發(fā)想，在當(dāng)時(shí)是既蹭了熱點(diǎn)又占了政治正確的一步棋。

別的不說，僅說跟本連載的專題看似很相關(guān)的特?cái)z片這方面，同在1971年的哥吉拉電影《哥吉拉對(duì)黑多拉》，就是以環(huán)境污染為主題的大名作。不約而同，還是1971年的嘎美拉系列，《嘎美拉對(duì)深海怪獸吉古拉》也提到這個(gè)問題。同年電視上，1月新番《宇宙猿人哥利》當(dāng)初也是環(huán)境污染主題。圓谷英二的弟子鷺巢富雄的P制片廠制作的特?cái)z節(jié)目，第一期奧特系列的特技監(jiān)督的場徹為主力。再到4月新番《歸來的奧特曼》，第1話還來個(gè)污泥怪獸扎贊。

第三件是最困難，也是花最久時(shí)間克服的難題。企劃現(xiàn)場的戰(zhàn)略決定了，往上達(dá)營業(yè)現(xiàn)場的戰(zhàn)略也決定了，往下達(dá)則是制作現(xiàn)場。本來這是看上去最沒有障礙的一環(huán)，東映這么個(gè)老牌的影視業(yè)界巨頭企業(yè)，制作起新片來所需的場地、設(shè)備、人員，那自然是樣樣都不會(huì)缺。然而當(dāng)《假面騎士》的制作臨近正式開機(jī)的關(guān)口時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這才是自企劃立案以來半年間最艱難的一環(huán)。

東映的制作體制，詳實(shí)的（且燒腦的）解釋說明，可參照過去的連載《東映兒童片年代記》第六回中段，這里只說對(duì)于《假面騎士》當(dāng)時(shí)的具體情況。大方向來說制作影視作品的必須硬件條件是攝影所，東映自古以來有兩個(gè)攝影所，在東京都大泉的東映東京攝影所、在京都府太秦的東映京都攝影所。

東京攝影所以現(xiàn)代劇為主，京都攝影所以時(shí)代劇為主，《假面騎士》當(dāng)然是現(xiàn)代劇所以前提便在大泉制作。攝影所是東映總公司的直屬事務(wù)所，不是子公司不具備法人格，不過大泉攝影所里有3個(gè)從事影像制作業(yè)務(wù)的，東映的子公司。第一個(gè)叫東映電視制片廠，以制作一般電視劇為主；第二個(gè)叫東映東京制作所，以制作兒童片電視劇為主；第三個(gè)叫東映動(dòng)畫，制作什么這個(gè)當(dāng)然一目了然。

三者管理制作事務(wù)，可以使用大泉攝影所里的制作資源，諸如場地、設(shè)備、人員等。那要是制作電影呢，就是母公司東映直接來使用大泉攝影所了?！都倜骝T士》是現(xiàn)代劇兒童片，所以當(dāng)然由東映東京制作所制作。往前60年代凡是知名的所謂東映特?cái)z，也基本都出自東映東京制作所。

同時(shí)《假面騎士》現(xiàn)場的制作陣容，已經(jīng)基本沒懸念將要采用《柔道一直線》的班底。就是那個(gè)同樣由平山亨擔(dān)任制片人的，與東京放送電視臺(tái)（TBS）合作的60年代末體育根性風(fēng)潮的支柱作品之一，TBS一方的制片人是奧特系列的橋本洋二，腳本也是奧特系列的佐佐木守和上原正三?！度岬酪恢本€》將在1971年4月結(jié)束，所以從制作現(xiàn)場的角度說，精神上接檔的后番組正好是1971年4月新番《假面騎士》。

可是上面的一切都成了理想狀態(tài)。《柔道一直線》的制作擔(dān)當(dāng)者叫內(nèi)田有作，到了1970年11月底，當(dāng)時(shí)東映東京制作所的所長石田人士，把內(nèi)田叫來向他宣告了一個(gè)壞消息。大泉攝影所鐵定是用不成了，新番組《假面騎士》要是真想制作出來，只有一條路就是流放出去，自己在大泉攝影所外面看著辦。制作擔(dān)當(dāng)者，就是制作現(xiàn)場實(shí)務(wù)的總負(fù)責(zé)人，預(yù)算、日程、人事等等事項(xiàng)的細(xì)部安排、調(diào)度、交涉都要操心。往下他們的助手是制作主任和制作進(jìn)行等，往上他們就是未來制片人的預(yù)備軍。

1970年的大泉攝影所內(nèi)情況在逐步惡化，公司（東映）與員工的勞動(dòng)雇傭關(guān)系的爭議不斷，到了11月份石田所長終于向內(nèi)田宣告無望。因?yàn)楣纠锵乱惠喆笠?guī)模的無產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)就要來了，攝影所的職工計(jì)劃在1971年初舉行又一輪罷工，正好撞在新作《假面騎士》開始制作的時(shí)期。所以必然會(huì)被波及到，屆時(shí)勞工組合不會(huì)允許任何作品在大泉攝影所里制作。罷工期間一旦有公司的產(chǎn)品仍然生產(chǎn)出來了，那當(dāng)然意味著公司的勝利和無產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)者的失敗。

要阻止罷工或劇組仍公然開拍是不可能的，這就等于是背叛平時(shí)一起工作的小伙伴了。所以如果同時(shí)還想確保新作能順利制作，那就只剩一解，在大泉攝影所外面自生自滅。我們的連載在第二回《假面騎士的三將星》中所提的，繼企劃者平山亨和制片人阿部征司之后的第3個(gè)將星內(nèi)田有作，那個(gè)2011年7月假面騎士40周年紀(jì)念活動(dòng)的發(fā)起者，就在這里登場了。內(nèi)田的戰(zhàn)斗才剛剛開始，為了擺平這件事1971年的新年他算白過了。

【本周的東映史拾遺雜談】

附屬短篇環(huán)節(jié)本周停播一周。

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