1952年10月14日，天還沒(méi)亮，敵軍30萬(wàn)發(fā)炮彈輪番轟炸上甘嶺陣地。

山崗炮火震天異常危險(xiǎn)，而在坑道內(nèi)，一些志愿軍戰(zhàn)士被震到吐血。

這可不是藝術(shù)加工——現(xiàn)實(shí)中每秒6發(fā)炮彈的量形成的震波，所造成耳朵、鼻子流血的情況不計(jì)其數(shù)。

大場(chǎng)面震撼人心，小細(xì)節(jié)細(xì)致入微；

而這細(xì)微處見(jiàn)真章的作品竟然是一部“網(wǎng)大”——

《特級(jí)英雄黃繼光》

編劇導(dǎo)演是名不見(jiàn)經(jīng)傳的“90后”周潤(rùn)澤，加之預(yù)算有限、道具緊缺。就是這樣一部主旋律軍事題材作品，某瓣口碑直沖7.9！

精細(xì)的創(chuàng)作態(tài)度，得到不少軍迷、觀眾的認(rèn)可。

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又是因何能贏得觀眾的認(rèn)同和高口碑？

01┃家喻戶曉的英雄，如何拍出新意？

影片以個(gè)體視角切入，講述了我們熟悉的那個(gè)抗美援朝特級(jí)英雄黃繼光，冒著槍林彈雨為前線建立通信、堅(jiān)守陣地，最終“以身軀堵槍眼”壯烈犧牲的故事。

黃繼光犧牲距今已有70年，但對(duì)大眾而言，他更像一個(gè)既熟悉又陌生的傳奇符號(hào)。

主創(chuàng)圍繞黃繼光“通信員”的身份將人物落地，借送書(shū)信、情報(bào)等任務(wù)，呈現(xiàn)其從普通到特級(jí)、從士兵到英雄的光榮一生。

首先，不神化角色，而是聚焦通信員這一普通身份。

黃繼光是中國(guó)人民志愿軍第15軍45師135團(tuán)2營(yíng)通訊員。

前線通訊受阻，黃繼光主動(dòng)請(qǐng)纓，于緊急情況下采用地波通信法建立前線通信，這才有了之后“堵槍眼”的英雄事跡。

其次，訓(xùn)練、任務(wù)多與通信有關(guān)。

影片加入了作戰(zhàn)前傳遞口令、線路架設(shè)與修復(fù)、排除詭雷等訓(xùn)練項(xiàng)目，交代了他在戰(zhàn)場(chǎng)上臨危不懼、隨機(jī)應(yīng)變的原因。

第三，以信件串聯(lián)起家國(guó)情懷：

“黃繼光答應(yīng)犧牲戰(zhàn)友幫他送家信”這一場(chǎng)面，搭配上不同戰(zhàn)士念信的畫(huà)外音，串聯(lián)起志愿軍對(duì)家的思念。

兼具人情味的同時(shí)，烘托出“不書(shū)英雄榜，便涂烈士碑”的壯志豪情。

借助通信員這一身份，小處著眼，串聯(lián)起黃繼光在家中、部隊(duì)的生活，使觀眾對(duì)黃繼光其人有了更加清晰的了解。

02┃資源有限的創(chuàng)作，如何做得精致？

“一開(kāi)始，我是拒絕的。”

導(dǎo)演周潤(rùn)澤在接受采訪時(shí)說(shuō)道。

以網(wǎng)絡(luò)電影的成本，拍一個(gè)眾所周知的英雄人物，很容易吃力不討好。

如何既符合史實(shí)，又遵循戲劇邏輯？這成了橫在主創(chuàng)面前的一道難關(guān)。

然而從成片來(lái)看，《特級(jí)英雄黃繼光》處處體現(xiàn)出主創(chuàng)的走心。

1、軍械

影片對(duì)軍械細(xì)節(jié)的把控體現(xiàn)在輕武器與重武器兩個(gè)方面：

對(duì)輕武器討論最多的是曳光彈（一種裝有能發(fā)光的化學(xué)藥劑的炮彈或槍彈）。

據(jù)抗美援朝老兵回憶，敵軍的確用過(guò)曳光彈，有紅、綠、黃三色，用于夜間作戰(zhàn)，標(biāo)記目標(biāo)。

為了不讓觀眾吐槽場(chǎng)景太像《星球大戰(zhàn)》，影片僅保留了黃色曳光彈。

創(chuàng)作中另一個(gè)問(wèn)題是曳光彈的射速。

起初射速趕超加特林，軍事指導(dǎo)劉文陽(yáng)及時(shí)與特效師溝通后才得以修改。

同時(shí)，影片還反應(yīng)了“雙進(jìn)彈”的情況。

由于槍支歷史久遠(yuǎn)，出現(xiàn)故障，導(dǎo)致卡殼——在真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上，卡殼情況再正常不過(guò)，于是導(dǎo)演就把這一細(xì)節(jié)保留下來(lái)。

重武器方面，影片以火炮為主。

敵軍共出現(xiàn)三種火炮：M1A1型155毫米榴彈炮、M2A1型105毫米榴彈炮，以及M115型203毫米榴彈炮。

志愿軍方面則使用BM-13“喀秋莎”火箭炮，這在《金剛川》中也有體現(xiàn)。

在大家印象中，志愿軍與敵軍在武器上實(shí)力懸殊。

然而，上甘嶺戰(zhàn)役已到抗美援朝第二階段，志愿軍輕武器水平有了很大提高，一線作戰(zhàn)部隊(duì)備有大量50式?jīng)_鋒槍、莫辛納甘M1944步騎槍、DP28輕機(jī)槍以及SG43重機(jī)槍。

這些武器登場(chǎng)時(shí)，都會(huì)配有字幕，讓本片看起來(lái)甚至有點(diǎn)科教紀(jì)錄片的意思；

但也正因這一細(xì)節(jié)，反映出主創(chuàng)考究的創(chuàng)作態(tài)度。

2、戰(zhàn)斗場(chǎng)面

拍大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，主創(chuàng)對(duì)特殊打法做了精密的呈現(xiàn)：

為了不提前暴露SG43重機(jī)槍的火力點(diǎn)，造成不必要的犧牲，志愿軍多在敵軍開(kāi)啟所有火力后，才對(duì)其進(jìn)行壓制。

遇到暗堡、掩體時(shí)，我軍先是用沖鋒槍探虛實(shí)，找準(zhǔn)敵方火力點(diǎn)后，再用火箭筒炸掉掩體。

片中主要展現(xiàn)了三場(chǎng)大戰(zhàn)，主創(chuàng)根據(jù)每場(chǎng)戰(zhàn)役目標(biāo)、環(huán)境的不同，把控特定細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)別樣的戰(zhàn)術(shù)打法：

協(xié)助6連堅(jiān)守2號(hào)陣地時(shí)，教導(dǎo)員采取“包餃子”的戰(zhàn)術(shù)，利用地形優(yōu)勢(shì)，將有限的人形成L行伏擊圈，造成交叉火力，從而消滅敵人。

夜間攻堅(jiān)戰(zhàn)，偵察兵左臂綁上白布條，用于敵我識(shí)別。這也反映出我軍十分擅長(zhǎng)夜戰(zhàn)。

對(duì)此，敵軍也沒(méi)閑著，常在夜間不計(jì)成本地使用照明彈，以防止志愿軍的夜間進(jìn)攻。

本片并沒(méi)有呈現(xiàn)烏泱泱一群人集體作戰(zhàn)的場(chǎng)面，而是把戰(zhàn)士拍得“七零八落”。

這是對(duì)志愿軍“三三制”戰(zhàn)術(shù)的呈現(xiàn)，以起到分散兵力密度，避免敵方集中火力造成大面積殺傷的效用，符合史實(shí)。

3、服化

片中敵軍的服裝、防彈衣，還有頭盔，都是劇組特別定制的。

真實(shí)歷史上美軍服裝的綠色是OG-7，但現(xiàn)有能找到的衣服顏色只有OG-3，只能重新制作。

敵軍穿的防彈衣是M1952，然而劇組能找到的只有M1969防彈衣——這一防彈衣普遍出現(xiàn)于越戰(zhàn)時(shí)期而非抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，也得重做。

當(dāng)時(shí)敵軍頭盔是有盔罩的，這在電影《豬排山》中均有呈現(xiàn)，此次《特級(jí)英雄黃繼光》也有還原。

4、聲音

為提升聲音的真實(shí)性，讓觀眾有代入感，前期錄音時(shí)，主創(chuàng)配置了動(dòng)效組專(zhuān)門(mén)收錄音效，制片組還拿真槍錄制槍栓等聲音。

片中有許多山洞戲，炮彈落下便會(huì)有沙土炸落的聲音，為此，主創(chuàng)從節(jié)奏、快慢多個(gè)角度收錄沙土掉落的聲音。

光沙土聲，就收錄了好幾百條素材。

5、真實(shí)的影像呈現(xiàn)

影像的真實(shí)性不僅體現(xiàn)在畫(huà)面質(zhì)感上，還反映在創(chuàng)作思維上。

片中角色的行為，均符合現(xiàn)實(shí)中的人物邏輯。

拿“堵槍眼”來(lái)說(shuō)，主創(chuàng)采取“去傳奇化”的方式加以展現(xiàn)。

實(shí)際上，“堵槍眼”不是為了擋子彈，而是為了擋住機(jī)槍的射界，致使暗堡里的敵人無(wú)法瞄準(zhǔn)。

拍這段時(shí)，鏡頭僅起到記錄的作用，沒(méi)有以黃繼光的特寫(xiě)刻意渲染大義凜然的英雄情懷。

嚴(yán)謹(jǐn)、考究、求真的創(chuàng)作態(tài)度，是這部網(wǎng)絡(luò)電影能在眾多主旋律創(chuàng)作中脫穎而出的重要原因。

03┃主旋律命題作文，如何打動(dòng)人心？

在主旋律軍事題材作品創(chuàng)作中，年輕創(chuàng)作者也能發(fā)揮出自己的優(yōu)勢(shì)。

軍迷、軍事愛(ài)好者們對(duì)于此類(lèi)作品的要求偏現(xiàn)實(shí)主義，即盡可能還原歷史原貌，無(wú)需過(guò)多地進(jìn)行主觀臆斷。

責(zé)任心驅(qū)使創(chuàng)作者不能想當(dāng)然地進(jìn)行創(chuàng)作，而是以精細(xì)、較真、實(shí)事求是的態(tài)度死磕史料，腳踏實(shí)地地進(jìn)行創(chuàng)作。

如何使此類(lèi)作品顯得不懸浮、贏得觀眾的尊重，需要做到以下三方面：

1、創(chuàng)作之前先“搞科研”

翻閱大量書(shū)面資料，并從當(dāng)年參與抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵，以及他們后代那獲得一些回憶信息。

《特級(jí)英雄黃繼光》軍事指導(dǎo)劉文陽(yáng)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇解析小論文，將客觀資料與主觀信息相整合。

2、在真實(shí)的細(xì)節(jié)中找創(chuàng)作靈感

有些超越常規(guī)思維的偶然史實(shí)，也能被“較真兒”的主創(chuàng)們挖出來(lái)，經(jīng)過(guò)去偽存真地調(diào)研，以影像的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。

此前上映的熱播劇《理想照耀中國(guó)》，有一集同樣表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)的作品叫《我們的陣地》，故事涉及“機(jī)槍打飛機(jī)”這一頗具爭(zhēng)議的橋段。

導(dǎo)演周滌非為確保故事的真實(shí)性和可信度，親自查閱了大量資料，從真實(shí)人物關(guān)崇貴身上找到“機(jī)槍打飛機(jī)”的原型依據(jù)。

他不僅從歷史角度，甚至從數(shù)學(xué)物理角度推理其可行性，還撰寫(xiě)了一份調(diào)研報(bào)告。

在史料中的偶然事件中汲取創(chuàng)作靈感，這一屆青年創(chuàng)作者不可謂不用心。

3、靠邏輯展現(xiàn)角色的智慧

當(dāng)面對(duì)絕境，主角是如何思考、又如何突圍取勝的？

這一過(guò)程需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐蒲荩尳巧男袨榉线壿?，才能讓觀眾感受到英雄的智慧和英勇。

電視劇《功勛》第一個(gè)板塊《能文能武李延年》，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧塑造出李延年憑借聰明才智，巧過(guò)炮彈封鎖區(qū)的情節(jié)，讓觀眾信服。

很欣慰地看到，創(chuàng)作者們不是想當(dāng)然地復(fù)刻歷史，而是精益求精地捕捉細(xì)節(jié)。

用“摳細(xì)節(jié)”的精神來(lái)創(chuàng)作，跟史實(shí)“死磕”，這股勁頭反映出的是主旋律現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的自信。

正如周潤(rùn)澤導(dǎo)演所言，雖然《特級(jí)英雄黃繼光》還有一些遺憾，但只要在腳踏實(shí)地的基礎(chǔ)上精益求精，相信今后會(huì)帶給觀眾更多令人滿意的作品。

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