黃居寀[cǎi]（933年—993年后），字伯鸞，成都（今屬四川）人，五代十國名畫家黃筌第三子。善畫花竹、翎毛，為西蜀翰林待詔。蜀亡入宋，得宋太宗禮遇，黃家畫法遂成宋初畫院評畫的標(biāo)準(zhǔn)。 精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔，入宋仍任翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。

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入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居于主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)。淳化四年（993年） 出使成都府，時年六十一，在圣興寺畫有《龍水》《天臺山》《水石》等壁畫。《宣和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋徽宗趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。其兄黃居實、黃居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

竹石錦鳩圖

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竹石錦鳩圖，卷絹本，設(shè)色，縱23.6厘米，橫45.7厘米。中國臺北故宮博物院藏。

寫秋天之景。繪巨石旁櫟樹葉片凋零，荊竹叢生，一彎溪水潺湲流過，幾只鳩雀或停棲在枝頭，山石、水旁覓食啄飲。

畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出，幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風(fēng)格。

山鷓棘雀圖

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山鷓棘雀圖，絹本，立軸，設(shè)色，尺幅：97 x 53.6 cm?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院。

款識題跋：

賞鑒跋: 宋徽宗題“黃居寀山鷓棘雀圖”八字，上鈐雙螭一璽。詩塘（左）: 黃居采山鷓棘雀圖； 詩塘（右）: 棘雀愛卑棲。山鷓喜清廓。雀在高棘枝。鷓步低泉壑。圖之素絹中。短言識其畧。常聞古人云。君子慎所托。御題。(印記：幾暇鍳賞之璽、乾隆御筆)； 下邊幅: 斥鷃守藩籬。鷦用?鳥俯寥廓。大小隨所如。寧湏限邱壑。閑尋逍遙義。雀鷓得其略。瞏?羽飛高下間。畫手偶然托。臣梁詩正恭和。； 下邊幅: 么禽羽毛族。所志在遐廓。唶唶棲棘叢。鉤辀啼澗壑。瞻彼鸞鳳群。翱翔逞雄略。振翰乘春風(fēng)。上林欣有托。臣勵宗萬恭和。鈐印：

收藏印: 鑒藏寶璽：乾隆御覽之寶，乾隆鑒賞，石渠寶笈，三希堂精鑒璽，宜子孫，養(yǎng)心殿鑒藏寶，嘉慶御覽之寶，宣統(tǒng)御覽之寶，宣統(tǒng)鑒賞，無逸齋精鑒璽；收傳印記：雙螭，宣和（微缺），政和（微缺），睿思東閣，緝熙殿寶（漫漶微缺），司?。ò胗。?。著錄書籍：

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石渠寶笈初編（養(yǎng)心殿），上冊，頁641； 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁43簡要介紹：

此幀采全景、中軸式構(gòu)圖，畫溪畔巨石之側(cè)，一只山鷓低頭似欲飲水，七只麻雀或棲、或飛。本幅設(shè)色醇厚，描法穩(wěn)健。畫中荊棘和鳳尾蕨的枝葉裝飾意趣濃厚，保存了唐代古樸而華美的遺風(fēng)。不過山鷓全神貫注的神情、麻雀向背俯仰的動態(tài)，又都描繪得維妙維肖。全作在唐畫所重視的「形似」之外，又反映了宋代花鳥畫的寫生精神。

黃居寀畫山鷓、山麻雀表現(xiàn)出他對觀察與描寫更為詳細(xì)生動，且對動植物生態(tài)有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習(xí)性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發(fā)區(qū)周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態(tài)，也有遠(yuǎn)離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然后著色，繼承、發(fā)展了“黃家富貴”風(fēng)格，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽(yù)（見《益州名畫錄》）。

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本幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之（346-407）《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意，尤其是山麻雀傳神之種種情態(tài)。

北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經(jīng)宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宮印璽等，增強(qiáng)其流傳有緒之可靠性。