今天是干貨小畫上線。

《雪國(guó)列車》是有記載的最后一部用膠片拍攝的韓國(guó)電影。

數(shù)字是現(xiàn)在的趨勢(shì)所向。隨著數(shù)字時(shí)代的來臨，電影與電視的界限、2D與3D的界限、拍攝現(xiàn)場(chǎng)與后期制作的界限都正在消失。

那么，現(xiàn)在只剩下一個(gè)問題了。從技術(shù)上來看，新時(shí)代的到來是否真的能將與新電影的相遇提前呢？

Technology 1 數(shù)字時(shí)代的開始

于2013年8月1日上映的奉俊昊所執(zhí)導(dǎo)的電影《雪國(guó)列車》，是有記載的最后一部用膠片拍攝的韓國(guó)電影。

2010年引進(jìn)的數(shù)字放映機(jī)也完全取代了膠片放映機(jī)的位置。如果提到膠片特有的廣泛色感和陰影表現(xiàn)的話，就會(huì)說起“即便如此，這依然是數(shù)碼無法超越膠片的固有領(lǐng)域”之類的話，膠片成為了一件令人懷念的小事。

就這樣在過去的十多年里，韓國(guó)電影界所展現(xiàn)出的數(shù)字實(shí)踐過程已經(jīng)到了多說無益的程度。

其開端就是，由導(dǎo)演金應(yīng)洙所執(zhí)導(dǎo)，Myung Film和MBC Production共同制作的HD（High Definition）長(zhǎng)篇電影《欲望》（2002年）。?

不用等到膠片出來，通過設(shè)置放在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的顯示器就可以立即確認(rèn)拍攝和表演的狀況。與使用膠片的模擬系統(tǒng)（Analogue System）相比，預(yù)算相對(duì)較低的特點(diǎn)顯得尤為突出。

當(dāng)時(shí)實(shí)際拍攝的時(shí)間是2個(gè)月，純制作費(fèi)用是9億韓元。最重要的是，該片在韓國(guó)國(guó)內(nèi)首次實(shí)現(xiàn)了線上和線下同時(shí)上映?，F(xiàn)在我們所熟知的“IPTV同時(shí)上映”就等于是從那時(shí)開始的。因?yàn)殡娪艾F(xiàn)在已經(jīng)不再是膠片而是“文件”了。

《星球大戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻 Star Wars: Episode II - Attack of the Clones》（喬治·盧卡斯，2002年）的拍攝裝備是索尼的 HDW F-900，同樣用這款裝備拍攝的《欲望》和《驚魂歷險(xiǎn)》（ 尹尚浩，2002年）之后數(shù)碼攝像機(jī)迅速普及，韓國(guó)國(guó)內(nèi)長(zhǎng)篇電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的風(fēng)景也完全改變了。

當(dāng)時(shí)也是用數(shù)碼設(shè)備拍攝的電影《時(shí)失2公里》（申政元，2004年）取得了有意義的成功，KBS和電影振興委員會(huì)共同發(fā)表了低成本HD TV電影制作計(jì)劃。?

通過公開招募選出的5部影片分別給予支援了3億韓元的制作費(fèi)。正是用這筆經(jīng)費(fèi)制作完成的由柳相昱導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《棕櫚樹叢》（2005年）順利上映。

此外，曾受邀參加溫哥華電影節(jié)的蔡琦（音）導(dǎo)演的《閃耀的謊言》（2004年）是韓國(guó)首部HD獨(dú)立長(zhǎng)篇電影。

被CJ CGV數(shù)字長(zhǎng)篇電影制作支援項(xiàng)目（CJIP）選中的李振宇導(dǎo)演的HD電影《8月的星期天》（2005年）也在釜山國(guó)際電影節(jié)上映了。通過電影院、網(wǎng)絡(luò)以及電影節(jié)，數(shù)字電影時(shí)代正式開啟。

Technology 2 攝像機(jī)“RED ONE”和“ALEXA”的登場(chǎng)

之后成為韓國(guó)電影現(xiàn)場(chǎng)大勢(shì)的是“RED ONE”攝像機(jī)。在金容華導(dǎo)演的電影《國(guó)家代表》（2009）中首次使用了RED ONE相機(jī)，因其畫質(zhì)卓越，于是也被用于電視劇《推奴》（2010年）的拍攝。

在那個(gè)年代“用電影鏡頭拍攝了電視劇”這件事成為了熱門話題。之后由金喜愛、劉亞仁主演的電視劇《密會(huì)》（安畔錫，2014年）也使用了RED ONE進(jìn)行拍攝，展現(xiàn)了“電影般的影像”。

現(xiàn)在，不僅在韓國(guó)電影現(xiàn)場(chǎng)推廣普及了分辨率達(dá)到膠卷級(jí)別的數(shù)碼攝像機(jī)，后期制作方面也不再需要在過去模擬電影現(xiàn)場(chǎng)所必須的數(shù)字化過程（digitizing，為方便編輯將膠片轉(zhuǎn)換為錄像的工作）了。

繼RED ONE之后，阿萊（ARRI）公司的“ALEXA”攝像機(jī)最近在全世界范圍內(nèi)都備受歡迎。并獲得了不僅擁有出色的分辨率而且比RED ONE更接近膠片質(zhì)感的評(píng)價(jià)。

原本阿萊是與潘那維申（Panavision）公司一起主宰著膠片電影市場(chǎng)的一家公司，因RED ONE相當(dāng)受歡迎所以阿萊似乎有些躊躇不前。

2010年阿萊公司推出了Alexa，并希望能夠借此奪回主動(dòng)權(quán)。

于2016年同時(shí)上映的樸贊郁導(dǎo)演的《小姐》、羅泓軫導(dǎo)演的《哭聲》以及延尚昊導(dǎo)演的《釜山行》都是用Alexa拍攝出的作品，同年推出的電視劇《鬼怪》（李應(yīng)福）也同樣如此。

僅僅在幾年之后，就發(fā)生了翻天覆地的變化。另外，在由傳奇攝像導(dǎo)演達(dá)呂斯·康第負(fù)責(zé)拍攝的奉俊昊導(dǎo)演的《玉子》（2017年）中，其主要場(chǎng)面是用阿萊的另一款攝像機(jī)“Alexa 65”拍攝完成的。

這是一款集阿萊技術(shù)于一身的2D數(shù)字大屏幕專用攝像機(jī)，全世界僅有10臺(tái)左右，以租金昂貴著稱。

《荒野獵人The Revenant》（亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，2015年）和《碟中諜5：神秘國(guó)度Mission Impossible: Rogue Nation》（克里斯托弗·麥奎里，2015年），當(dāng)然還有奉俊昊導(dǎo)演的新作《寄生蟲》也都是用這款攝像機(jī)拍攝的。

去年李滄東導(dǎo)演的《燃燒》（2018年）因使用Alexa攝像機(jī)拍攝而成為了話題。

時(shí)隔8年的新作與以前不同使用了數(shù)碼攝像機(jī)，雖然因時(shí)光變幻這已不再是什么新鮮事，但李滄東導(dǎo)演和數(shù)碼攝像機(jī)的首次相遇本身就是個(gè)有趣的話題。

實(shí)際上他也在制作報(bào)告會(huì)上表示“感受到了數(shù)碼相機(jī)更能適應(yīng)電影的即興性”，暗示了這次電影的不同風(fēng)格。和他之前的電影有所不同，正是由于從《燃燒》 初期就開始有所展現(xiàn)的多樣性攝像機(jī)工作才得以實(shí)現(xiàn)的。

此外，由于電影中的凌晨和傍晚，也就是被電影人稱之為“Magic Hour”的時(shí)間段在電影中經(jīng)常出現(xiàn)，只有數(shù)碼攝像機(jī)才能夠如此迅速適應(yīng)。

現(xiàn)在說著“還是膠卷顏色更好”這種模棱兩可話的人已經(jīng)完全消失了。超越經(jīng)濟(jì)性和效率性等產(chǎn)業(yè)和系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，甚至從美學(xué)性的顧慮上來講，真正的數(shù)字時(shí)代被開啟了。

Technology 3 一半的成長(zhǎng)，3D立體電影

對(duì)于被認(rèn)為與數(shù)字時(shí)代一起大放異彩的3D立體電影（以下簡(jiǎn)稱為3D電影），在可以被稱之為其發(fā)展巔峰的《阿凡達(dá)Avatar》（詹姆斯·卡梅隆，2009年）上映之后影響力就逐漸消失了。

首先，上映數(shù)本身正在逐年減少，3D電視也是如此，雖然在2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)投入3D體育轉(zhuǎn)播之前一直以每年50%以上的速度增長(zhǎng)而令人有所期待，但之后的情況卻不容樂觀。

除去電影《地心引力Gravity》（阿方索·卡隆，2013年），事實(shí)上自《阿凡達(dá)》之后就再?zèng)]出現(xiàn)過具有劃時(shí)代意義的3D電影了。

需要戴上3D眼鏡這種觀影不便的問題依然會(huì)被指出。曾被認(rèn)為將會(huì)爆發(fā)性增長(zhǎng)的3D電影市場(chǎng)，比起制作“純3D電影”，而是以“這部電影提供3D版本”的形式在特定的人氣電影中占據(jù)著某種“選擇權(quán)”。

韓國(guó)最早的3D電影是李奎雄導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《天下壯士林巨正》（1968年）。由申英均、樸魯植、尹正熙和泰賢實(shí)主演的《天下壯士林巨正》影片全長(zhǎng)90分鐘，在電影的后半段中展現(xiàn)了10多次立體影像。

第二部是林權(quán)澤導(dǎo)演的《夢(mèng)女》（1968年），這部影片是由曾經(jīng)拍攝過《天下壯士林巨正》的攝影導(dǎo)演張錫俊在彌補(bǔ)了前作缺點(diǎn)的基礎(chǔ)上用發(fā)明的“范斯科夫3D立體攝像機(jī)”拍攝而成的立體電影。?

之后雖然掀起了例如金仁秀導(dǎo)演的《恐怖慶典》（1986年）等3D電影的制作熱潮，但終究沒能留下深刻的印象。在此之后過了很久，才在電影振興委員會(huì)的主導(dǎo)下制作了韓國(guó)國(guó)內(nèi)首部數(shù)字立體實(shí)拍短片——崔益煥導(dǎo)演的《Mot》（2009年）。

還制作了打著“3D色情電影”旗號(hào)的《娜塔莉》（朱慶中，2010年）以及Mofac Studio參與制作的《深海之戰(zhàn)》（金志勛，2011年）。

后來，在金容華導(dǎo)演所帶領(lǐng)的DEXTER工作室制作出的電影《大明猩》中，首次以100%電腦繪圖的方式制作而成了大猩猩“靈靈”的角色。

制作3D電影的方式大致分為兩種。

一種是利用“rig”系統(tǒng)從拍攝階段開始制作3D電影，另一種是將按照既定方式拍攝的影片在后期制作的過程中用“Converting”的方式以更低廉的價(jià)格制作成3D電影。

?如果說《深海之戰(zhàn)》是以后者的方式制作而成的3D電影，那么《大明猩》則是以前者的方式制作而成的。

但是從《娜塔莉》開始，到《深海之戰(zhàn)》再到《大明猩》，韓國(guó)3D電影中沒有一部能夠受到市場(chǎng)上的歡迎并收回制作成本的。

再加上，《大明猩》上映后一周左右，3D上映場(chǎng)的上映率只占據(jù)了全體上映的15%左右。因?yàn)?D上映率達(dá)到了85%，所以幾乎沒有觀眾知道《大明猩》是一部正式的3D電影。

如此看來，無論是2D放映還是3D放映，“放映環(huán)境急需改善”的問題依然存在。

And… 新技術(shù)能否成就更為新穎的電影呢

電視臺(tái)也早已告別了模擬方式。在我們每周都看膩了的電視真人秀節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)，幾乎每位嘉賓都擁有超過10臺(tái)能夠拍攝4K視頻的DSLR攝像機(jī)機(jī)位，或是對(duì)于出演者每人都攜帶著一臺(tái)以“GoPro”為代表的動(dòng)作攝像機(jī)的樣子我們也習(xí)以為常。

所謂動(dòng)作攝像機(jī)，是指超小型廣角攝像機(jī)，它小巧輕便還具有防水能力，在進(jìn)行戶外拍攝時(shí)可以靈活運(yùn)用。

如此，數(shù)碼相機(jī)以機(jī)動(dòng)性為武器為節(jié)省時(shí)間和費(fèi)用做出了巨大貢獻(xiàn)，過去不可能的拍攝也都成為了可能?，F(xiàn)在，無人機(jī)又克服了不可能的拍攝，已經(jīng)跨越電視領(lǐng)域，進(jìn)入了更深的韓國(guó)電影領(lǐng)域。

隨著數(shù)字時(shí)代的來臨，電影與電視的界限、2D與3D的界限、拍攝現(xiàn)場(chǎng)與后期制作的界限都正在消失。

那么，現(xiàn)在只剩下一個(gè)問題了。從技術(shù)上來看，新時(shí)代的到來是否真的能將與新電影的相遇提前呢？

翻譯 /?檸檬? 排版 / 優(yōu)琪

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