第三節(jié) 動(dòng)畫故事基礎(chǔ)理論

為更加形象地理解故事的構(gòu)成原理，我們可以把故事比作一個(gè)有機(jī)體。同任何有機(jī)體一樣，故事也是由“組織器官”和“運(yùn)行規(guī)則”構(gòu)成，并有著不同的“品種類型”。

故事的“組織器官”便是故事的構(gòu)成要素，如人物、矛盾、沖突、事件、情節(jié)、線索、主題、情感等，而“運(yùn)行規(guī)則”則是故事的結(jié)構(gòu)規(guī)律、敘事方式、張弛節(jié)奏等，最后“品種類型”相當(dāng)于故事的風(fēng)格類型。

下面將針對(duì)上述諸多要素，挨個(gè)進(jìn)行講解分析。

一、動(dòng)畫角色

在動(dòng)畫故事中，角色就等于人物。

1.人物的重要性

首先，人物作為故事的第一要素，相對(duì)于情節(jié)與主題，它留給觀眾的記憶更為持久。

其次，大部分故事，主題主要由主人公承載傳達(dá)，通常主人公身上的優(yōu)秀品質(zhì)即是故事的主題，比如《功夫熊貓1》中，阿寶“堅(jiān)持夢(mèng)想、相信自己、改變自己”的優(yōu)秀品質(zhì)即是影片要傳達(dá)的主題。

??? 再次，塑造人物是劇本的第一任務(wù)。尤其對(duì)于動(dòng)畫片，動(dòng)畫角色幾乎就是動(dòng)畫片的商標(biāo)，如《葫蘆兄弟》《阿凡提的故事》《蠟筆小新》《怪物史萊克》等。究其原因，動(dòng)畫片主要針對(duì)兒童或童心，故事相對(duì)簡(jiǎn)單，主題也不復(fù)雜，更加精力用于塑造角色與展現(xiàn)想象力；再者，動(dòng)畫角色造型鮮明，個(gè)性夸張；更容易留給觀眾較深的印象。

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2.角色構(gòu)成

??? 無論影視，動(dòng)畫，還是戲劇，其角色構(gòu)成主要有以下幾個(gè)維度：

（1）身份：貴族或平民、乞丐或富翁……職業(yè)身份、家庭身份、社會(huì)身份等；

（2）性格：內(nèi)向或外向、敏感或遲鈍……角色長(zhǎng)期、穩(wěn)定的行為特征；

（3）經(jīng)歷：角色的過往經(jīng)歷，比如家庭經(jīng)歷、成長(zhǎng)經(jīng)歷、情感經(jīng)歷、職業(yè)經(jīng)歷等；為角色撰寫“人物小傳”是豐富角色經(jīng)歷的有效辦法；

（4）動(dòng)機(jī)：角色的內(nèi)心述求或行為目標(biāo)，即角色想要干什么？想要得到什么？或想要達(dá)成什么目的？對(duì)于戲劇化故事，主要角色必須帶著明確的動(dòng)機(jī)上場(chǎng)，因?yàn)榻巧g動(dòng)機(jī)的分歧/對(duì)立/受阻，構(gòu)成故事的主要矛盾。

（5）人物弧光/心理曲線：主要是指從故事的開頭到結(jié)尾，主要角色，尤其是主人公，其內(nèi)在的心理變化，或者叫心路歷程。人物弧光/心理曲線屬于故事中的“內(nèi)在心理線”，與之相對(duì)應(yīng)的是“外在動(dòng)作線”。內(nèi)在心理線主要承擔(dān)著故事的主題價(jià)值，而外在動(dòng)作線主要承擔(dān)著故事的情節(jié)起伏。比如《功夫熊貓1》，內(nèi)在心理線：阿寶由一個(gè)迷戀武功，卻不敢付諸實(shí)際行動(dòng)的“夢(mèng)想者”，成長(zhǎng)為了相信自己、堅(jiān)持自己的“成功者”；外在動(dòng)作線：阿寶追求夢(mèng)想，最終由普通人變成了功夫大俠。

對(duì)于一個(gè)好故事，既要有動(dòng)作線，又要有心理線，兩者缺一不可。

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3.動(dòng)畫角色塑造

除了普遍的角色塑造規(guī)律，動(dòng)畫角色塑造又有著自身的特點(diǎn)。

（1）卡通化

迪斯尼說過：“動(dòng)畫的首要任務(wù)就是把生活和動(dòng)作卡通化?！惫P者理解，此處的“卡通化”就是通過夸張、變形、組接、打破常規(guī)等具有想象力的處理，將現(xiàn)實(shí)生活中熟悉的人、事、物進(jìn)行“陌生化”改造，讓觀眾在“既熟悉又陌生”的卡通世界完成解讀快感。比如我們看《功夫熊貓》中的阿寶形象，比直接看影視劇中的類似性格真人更有樂趣；再比如《蟲蟲危機(jī)》中螞蟻與蚱蜢的關(guān)系，其實(shí)就是勞動(dòng)人民與兇殘惡霸的關(guān)系。

動(dòng)畫角色卡通化主要有以下幾個(gè)手法：

①夸張：抓住人物的某個(gè)特征，藝術(shù)夸大，比如《大頭兒子和小頭爸爸》中的人物造型，《倒霉熊》中倒霉透頂?shù)目鋸堅(jiān)庥觯?/span>

②變形：基于角色某種特征，結(jié)合其他事物的特征進(jìn)行變形，比如像蜘蛛一樣很多只胳膊和手的鍋爐爺爺，變成豬身的小千父母，戰(zhàn)斗力爆表的鎧甲變身；

③魔法與神力：通過想象力，實(shí)現(xiàn)用意志直接操控世界的原始欲望，如“千里眼”“順風(fēng)耳”“七十二變”“火眼金睛”“不死之身”等；

④擬人化處理：任何東西，只要被賦予人類特征，都可以成為動(dòng)畫角色。

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（2）“形”天馬行空、“心”不離人性

動(dòng)畫角色塑造，外形越天馬行空，越稀奇古怪，越能給觀眾帶來新鮮感；但角色的性格、身份、內(nèi)心、經(jīng)歷都必須是現(xiàn)實(shí)世界活生生的人，這樣觀眾才能共鳴。

比如《機(jī)器人瓦力》（圖1-2-4）中的主人公，外形是一個(gè)銹跡斑斑的低級(jí)版本機(jī)器人，但內(nèi)心卻是一個(gè)活生生的“敏感少年”，當(dāng)他面對(duì)高級(jí)版本的女性機(jī)器人，會(huì)臉紅，會(huì)害羞，會(huì)渴望得到對(duì)方的青睞。

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（3）類型化人物

傳統(tǒng)戲劇理論認(rèn)為，人物可以分為三種類型：第一種，概念化人物，又叫符號(hào)化人物，即只突出人物的某一典型側(cè)面，比如可憐的乞丐、威嚴(yán)的將軍、美麗的公主；第二種，類型化人物，又叫典型人物，即抓住某類人的若干典型特征，藝術(shù)化地集中到一個(gè)角色身上，比如《功夫熊貓》的阿寶，貪吃，懶惰，但又暗藏夢(mèng)想，生活中就有這么一類人啊；第三種，圓形人物，又叫立體式人物，除了類型化人物的典型特征，還有著獨(dú)特的自我矛盾，比如電影《南京！南京！》中范偉飾演的漢奸，既具有漢奸的典型特征，又有著平凡人所具有的父愛，善與惡難以割舍，黑與白難以分清。只不過這種圓形人物過于多元，低幼年齡段觀眾不易接受，因此，多出現(xiàn)在小說或成人影視劇中，動(dòng)畫片中不多見。

主流動(dòng)畫角色塑造更傾向于第二種類型——類型化角色，抓住現(xiàn)實(shí)生活中某類人的典型特征，然后進(jìn)行提純、夸張，豐富角色的內(nèi)在個(gè)性，最后輔之以外部造型特征。比如《蟲蟲危機(jī)》中的主人公菲力（圖1-2-5），其角色原型應(yīng)該屬于現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，身份普通，但又充滿夢(mèng)想與激情，性格中有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，比如正直、善良、追求夢(mèng)想，但又不免心存僥幸，偶爾撒謊，不太敢直面困難，然后把這些特征集中到菲力一人身上，接著再豐富他的內(nèi)在個(gè)性——喜歡發(fā)明創(chuàng)造但又不太靠譜，期望反抗蚱蜢但又不敢正面對(duì)抗，最后再設(shè)計(jì)他的外部特征——身材矯捷但不夠強(qiáng)壯，活潑好動(dòng)但不免毛手毛腳，富有激情，喜歡手舞足蹈，但時(shí)常用來掩飾與撒謊。

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