這部電影之所以能夠迅速被國(guó)際影視界關(guān)注，并且上演的當(dāng)年就獲得國(guó)際大獎(jiǎng)，其原因除了上述的之外，更重要的是在于編導(dǎo)聰明地運(yùn)用了“搭便車”的手法，將昆曲《牡丹亭》內(nèi)的一些精華要素“移植”到該影片，使得昆曲自身存在的巨大的藝術(shù)美感融化在這部影片中，讓這部電影借助昆曲的美感而魅力十足。

影片于2001年4月上映，那時(shí)昆曲在內(nèi)地以及港臺(tái)是一種什么樣的狀況呢？從20世紀(jì)70年代到90年代末，昆曲在內(nèi)地普遍處于極其低迷的狀態(tài)。2001年5月昆曲“申遺”獲得成功，昆曲極其低迷的狀態(tài)被觸動(dòng)、被刺激，但國(guó)內(nèi)及港臺(tái)昆曲只有復(fù)蘇的跡象，并沒有真正復(fù)蘇，更談不上出現(xiàn)昆曲熱，絕大多數(shù)國(guó)人對(duì)昆曲還十分陌生。這時(shí)人們偶然聽到昆曲悠揚(yáng)的旋律，看到演員身著艷麗的戲服在舞臺(tái)上驚艷亮相，都會(huì)產(chǎn)生“新鮮、好聽、好看”的感覺。從這點(diǎn)說，該影片選的拍攝、上映的時(shí)機(jī)真是太好了。

國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委大部分是歐美的電影專家，無論是電影理論還是電影的手法、效果，他們都極為精通。對(duì)于一般以敘述故事為主的電影，他們輕車熟路，評(píng)判精當(dāng)。就是反映歌劇、芭蕾舞、交響樂，或是歐洲古典音樂家貝多芬、莫扎特等人物的藝術(shù)類電影，他們也可以在電影及其反映的藝術(shù)內(nèi)容兩方面都做出十分精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)。原因在于，他們懂芭蕾，懂交響樂，熟悉貝多芬、莫扎特等這些歐洲古典音樂家，有些評(píng)委還可能是這方面的專家呢?？墒菍?duì)于這部運(yùn)用“搭便車”的手法，將昆曲《牡丹亭》的精華移植其中的中國(guó)電影《游園驚夢(mèng)》的評(píng)判，他們可就不那么駕輕就熟了，評(píng)判起來就不那么在行了。

可以說，處于昆曲還較為低迷的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的外國(guó)電影專家評(píng)委對(duì)于中國(guó)的昆曲幾乎是陌生的。他們不僅沒接觸過昆曲的理論和昆曲的特點(diǎn)，也很少看過昆曲，更談不上對(duì)昆曲有所研究了。因此在評(píng)判這部電影時(shí)，這些評(píng)委肯定是受到影片當(dāng)中昆曲因素的重大影響。他們聽到昆曲悠揚(yáng)的旋律，看到演員身著艷麗的戲服在舞臺(tái)上驚艷亮相，和廣大觀眾一樣，同樣會(huì)產(chǎn)生“新鮮、好聽、好看”的感覺。這些感覺會(huì)立即產(chǎn)生作用，為他們投下“贊同”的一票增添籌碼。正因?yàn)槿绱?，看過電影《游園驚夢(mèng)》的影迷提出，該影片獲獎(jiǎng)的“第一星應(yīng)該獻(xiàn)給湯顯祖以及《牡丹亭》?！睂?duì)此，我認(rèn)為該影片獲獎(jiǎng)背后的功臣還應(yīng)包括，16世紀(jì)中期為昆曲創(chuàng)立“水磨腔”的魏良輔團(tuán)隊(duì)，以及以葉堂為代表的歷代昆曲人。沒有他們的努力，昆曲《牡丹亭》里的唱腔不可能有如此迷人的旋律，也不可能流傳到21世紀(jì)。
??? 電影編導(dǎo)不但較為成功地運(yùn)用“搭便車”的手法，將昆曲精華要素“移植”到該影片，而且在選擇代唱昆曲的演員上也十分仔細(xì)，使得唱腔與片中人物演唱水平大致相稱，這點(diǎn)也為影片的效果加分。

影片中的昆曲唱腔是由當(dāng)時(shí)的浙江昆劇團(tuán)的王奉梅、楊娟女士演唱的，此外還有眾多的演員作為配角參與表演。電影編導(dǎo)選擇這兩位主唱演員還是十分合適的。僅以王奉梅來說，她的嗓音清亮，唱腔圓潤(rùn)細(xì)膩，帶有昆曲自身特點(diǎn)的“水磨腔”發(fā)揮到位。盡管在當(dāng)時(shí)來說，估計(jì)國(guó)內(nèi)閨門旦演員中比王奉梅優(yōu)秀的還大有人在，但是電影講究的是人物身份的真實(shí)，對(duì)于此片，不能挑選最優(yōu)秀的閨門旦演員來代唱，這點(diǎn)是很清楚的。翠花原是戲班的名伶，從小學(xué)戲，受過師傅的調(diào)教，算是個(gè)較好的戲班演員。她在影片中的演唱既不能展現(xiàn)非常高，又不能顯示太低的水平。因此電影編導(dǎo)為翠花量身裁衣般的選擇，實(shí)在是非常難以拿捏的：既要表現(xiàn)出翠花唱昆曲吸引在場(chǎng)所有人，又不能讓人感覺其演唱水平太高，還要讓這幾段唱腔顯示出昆曲和電影藝術(shù)的魅力。從影片的效果來看，電影編導(dǎo)在選擇代唱的昆曲演員上是成功的。

總的來說，王奉梅、楊娟在影片中的代唱效果是相當(dāng)好的。然而，如果對(duì)照歷代昆曲人制定、修改，當(dāng)代昆曲專家基本達(dá)成共識(shí)、奉為規(guī)范的昆曲譜面，尤其是與當(dāng)今主流演員的唱法相比較而進(jìn)行細(xì)摳的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)20年前她們二人在個(gè)別字中的演唱還是有微小瑕疵的。例如：

【皂羅袍】“良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院”中的“樂”字；

【步步嬌】“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線”中 ，“吹來”的“來”字，“搖漾”的“漾”字；

“沒揣菱花偷人半面”中的“半”字，“我步香閨怎便把全身現(xiàn)” 中的 “香”字；

【懶畫眉】“最撩人春色是今年。少什么低就高來粉畫垣” 中的“高”字；

“是睡荼蘼抓住裙衩線，恰便是花似人心向好處牽”中 ，“抓住”的“住”字，“向好處牽”的“向”字等，都存在各種微小瑕疵。多數(shù)是屬于該字的唱腔中缺了幾個(gè)音，或者改變了一兩個(gè)音，這樣便失去了應(yīng)有的韻味。

這種狀況出現(xiàn)的原因主要在于，昆曲演員尤其是那些資深的演員，都有自己長(zhǎng)期以來形成的獨(dú)特的唱法，他們?cè)谀承┳值臉O其細(xì)微處有不同的處理方法，多年演唱形成習(xí)慣性的唱法。本人所說的“瑕疵”，有些可能是真正的瑕疵，有些則可能是她們習(xí)慣性的唱法所致。

此外，時(shí)代在發(fā)展，昆曲唱腔也在不斷完善、改進(jìn)、規(guī)范，即便是經(jīng)典唱段也同樣如此。明代著名戲曲理論家王驥德認(rèn)為“世之腔調(diào)，每三十年一變。由元迄今，不知經(jīng)幾變更矣?！?這也許部分解釋了上述狀況發(fā)生的原因。

好在這些所謂的微小瑕疵，不要說一般觀眾，就是十分熟悉昆曲《牡丹亭》的昆曲迷也未必能聽出來，更不用說國(guó)際大獎(jiǎng)賽的那些外國(guó)評(píng)委了。

更何況，還有電影拍攝應(yīng)遵循幕后代唱要大致反映片中人物的演唱水平這條原則做后盾呢。