《企鵝公路》的主人公是熱愛科學(xué)和探索的青山同學(xué)，他有個要好的牙醫(yī)大姐姐，因為迷戀其胸部而發(fā)誓要娶她。一日小鎮(zhèn)上突然出現(xiàn)了很多企鵝，在探索的過程中他發(fā)現(xiàn)了制造出企鵝的正是姐姐。直到這里，筆者都認(rèn)為這只是一個十分有森見登美彥風(fēng)格的夏日狂歡式的作品，然而之后出現(xiàn)的大水球“?！?，吞食企鵝的怪獸，小鎮(zhèn)面臨的危機(jī)，都把這部作品導(dǎo)向了與預(yù)期不同的方向；如果不注意到其中的象征和隱喻，就會被各種幻想搞的摸不著頭腦。本文是對此作出拉康式解讀的一種嘗試。

要看懂《企鵝公路》，姐姐這個角色是關(guān)鍵。首先，請先在腦子里回想一下姐姐這個形象，可能會有牙科醫(yī)生，教主角下棋，幾天不吃東西，扔出去的東西會變企鵝等等，然而這些都十分虛無縹緲，不足以使我們產(chǎn)生對這個角色的基本印象，她甚至都沒有一個名字，因此著重點就落到了下圖中的風(fēng)景上，這于菲勒斯尚小的主角青山來說是獨(dú)一無二的，它是他性幻想的對象，他甚至因此決定要娶這位大姐姐。她是一個謎，如她自己所說，無法被符號化，體現(xiàn)著主角的諸多欲望，是主角身上所有征兆的合成。因此，我們可以說，不是下圖中的風(fēng)景出現(xiàn)在了她身上，而是她出現(xiàn)在了下圖中的風(fēng)景上，她是被幻想出來的。

實際上，正如爸爸對青山所作出的那個錢包的比喻一樣，世界的外側(cè)與袋子的內(nèi)側(cè)翻轉(zhuǎn)，現(xiàn)實潛入了想象，整個世界其實都是青山無意識想象的產(chǎn)物。而在這個世界中，有個幻想的主體被賦予了特殊的地位，她有著完整的心理結(jié)構(gòu)，而當(dāng)這層結(jié)構(gòu)開始展現(xiàn)在青山面前時，姐姐作為幻想的本質(zhì)就會被暴露出來，世界的異變就開始了。

最開始被揭露就是企鵝出現(xiàn)的時候，當(dāng)一個只在南極和周邊的小島上生存的動物（實際上南美南非也都有）開始大量出現(xiàn)在日本一個平常的小鎮(zhèn)里，這幻想的生活就開始被攪亂了。之后濱本同學(xué)帶他找到了漂浮在森林中的一片草地上的巨大水球（濱本將之命名為“?！保?，以及后來專門吞食企鵝的怪獸出現(xiàn)，這個心理結(jié)構(gòu)才完整顯現(xiàn)出來。

世界的初步崩壞開始于企鵝與“海”，這兩個看似無關(guān)的異常元素的接觸。當(dāng)時，姐姐為了不讓從“?！崩锉某龅乃蚺龅狡渌耍闷簌Z解圍，神奇的是，水球在被企鵝碰到后竟自我分解了，仿佛是被其克制一樣。之后我們會看到，無論是企鵝還是姐姐，在遠(yuǎn)離“海”之后，都會變得異常虛弱，仿佛這“?！笔瞧淠芰縼碓匆粯?。而他們推測的沒錯，這“海”的確是姐姐精神能量運(yùn)作的中心，是一片匱乏的實在界（之后也揭示出“?！睕]有實體，只是世界中的一個空洞），這個“我”是為自我所陌生的，所以姐姐看到了也不會察覺到這一點。

然而姐姐和“?！钡南嘤鰠s使心理結(jié)構(gòu)的運(yùn)作展現(xiàn)出來，企鵝破壞著“?！?，我們可以理解成死亡本能（死亡驅(qū)力）對生命能量的破壞，使得姐姐幾天都不想吃東西。為了活下去，另一種怪獸——生之本能——被制造出來，作為抑制死亡本能之物，開始捕食企鵝。當(dāng)這一過程被展現(xiàn)出來時，世界的秩序就被擾亂了。

同時在研究企鵝和研究水球之間有個很明顯的斷裂，青山在開始研究水球后，就仿佛失去了和姐姐見面的需要。其實“海”就是姐姐的原質(zhì)，他在科學(xué)語言的掩護(hù)下，無意識地對自己的欲望進(jìn)行探索，所以就不需要姐姐的出現(xiàn)了。轉(zhuǎn)折點發(fā)生在他們的秘密被鈴木發(fā)現(xiàn)之時，在困境中使青山產(chǎn)生了閹割焦慮，最終重新喚出作為幻像的姐姐。在之前，青山被欺負(fù)時，姐姐說自己決不會插手小孩子之間的事情，但在此時，這個原則卻被輕易打破，姐姐用企鵝為青山他們解了圍，之前除了青山之外一直沒有與他人所染的姐姐開始干預(yù)現(xiàn)實，這是青山神經(jīng)癥的外顯，也是世界崩壞的征兆——一場精神危機(jī)亟待解決。

不得不說“海”這個名字起的十分到位，絕不是巧合。姐姐說自己來自海邊的小鎮(zhèn)，卻來到見不到海的地方，“恰恰”青山也沒有見過海，兩人便約定等青山解開了企鵝的謎團(tuán)，姐姐就帶他去看海。然而結(jié)果我們也看到了，姐姐想在自己變成研究對象之前完成青山看海的愿望，卻在半路因為過于遠(yuǎn)離“?！倍尾蛔?，還沒到就下了車。這怎么可能！一個人竟然無法回到自己出生的故鄉(xiāng)（當(dāng)然這也是對姐姐不是人類的解釋，如果她是活生生的人還這樣的話就太奇怪了），這時就不得不開始懷疑故鄉(xiāng)的象征——海的內(nèi)在含義。

只有致力于使實在界符號化，直至這一努力遭到失敗，我們才能“觸摸實在界”。在康德的《純粹理性批判》中，唯一能夠證明在現(xiàn)象之外存在著原質(zhì)的證據(jù)就是邏輯錯誤、矛盾。在那里一旦把范疇的應(yīng)用延伸到經(jīng)驗范圍之外，理性就會舉步維艱；與此同時，在拉康那里，“快感之實在界”“只能借助于在對其實在化所遭遇的僵局來辨識”（ne saurait s’inscrire que d’une impasse de la formalisation）?！秾嵲诮绲拿纨嫛?/p>

當(dāng)青山和姐姐想把那無形的“?！狈柣癁楹５臅r候，卻遭遇了僵局，只能放棄。

海是永遠(yuǎn)無法到達(dá)的，但在夢里，青山卻幾次見到姐姐坐在海邊的樣子，這使我們得以看到“?！保莻€球）的真面目：“?！本褪墙憬愕膶嵲诮?，是原初的匱乏。而因為姐姐乃是青山幻想的人物，所以“?！保莻€球）其實是青山內(nèi)心欲望對象的隱喻，其真面目就是他想要的、對他而言是一個迷的雙峰，所以之前我們說其實是姐姐長在了如圖一的風(fēng)景上。再回想一下影片開頭，姐姐拔下了青山的牙齒，那個缺口不是匱乏的象征還能是什么？主體永遠(yuǎn)無法到達(dá)自己的對象a（objet petit a），兩者的關(guān)系是不可能的，主體向著對象a的運(yùn)動只能是像芝諾的飛矢一樣，看似運(yùn)動其實靜止，那中間不可能的關(guān)系由幻象填滿。此時“海”也盈滿了青山的快感，任何對其直接的探測都是徒勞（被吞沒的企鵝號），他們努力阻止大人看到“?！币簿陀辛烁顚拥暮x：誰會對大他者直接暴露自己的欲望呢。

而結(jié)尾，創(chuàng)作者們也滿足了我們一探究竟的好奇心，讓主角和姐姐坐著代表死亡本能的企鵝，在一陣狂歡中沖進(jìn)了大水球。其實，實在界的確是不可能直接展示的，所以內(nèi)部的景象用了類似夢的結(jié)構(gòu)，這也是實在界表達(dá)自身的方法。在里面類似“世界的盡頭”的地方，他們直接遭遇到了不可能到達(dá)之海，這海的景象也被加工得十分夢幻，而鏡頭一轉(zhuǎn)到海上的那雙峰島時相信大家都能會心一笑了，這正是實在界委婉表達(dá)出的欲望。

隨著企鵝戳破一個個水球，姐姐的存在也在逐漸消失。他們坐在平時一直下棋的咖啡館進(jìn)行告別，此時筆者突然發(fā)覺，咖啡館的名字正是“海邊的咖啡”！兩人正是在這里進(jìn)行著脫離著所指的能指的游戲（棋子在棋盤上的滑動），海同時也是漂浮的能指，在象征界的庇護(hù)下，遠(yuǎn)離著來自實在界的入侵。而最后姐姐消失時，選擇走出這象征界的屋檐，笑對青山消失在風(fēng)中。

這是一個成長的故事，主人公在自己的享樂被發(fā)現(xiàn)之后又該怎么做呢？姐姐走了，但她還在，她失去了自己的幻想實體，變成了純粹象征性的形象，指引他在那條特殊的道路上前行。

“看見世界的盡頭也許是件悲傷的事，但我也會面向世界的盡頭快速奔跑，因為通往世界的盡頭的是企鵝公路，沿著這條路走說不定能再次遇到姐姐。”青山那排牙齒上姐姐所造成的匱乏的缺口也一定會被新長出的牙齒所填滿——這代表著成人，克服了困難后，他最終會順利進(jìn)入符號體系。

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潤色:倫勃朗

校對:子厚

編者按:動畫電影當(dāng)然是清爽的好作品。

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