和花盆面基，觀察了他的拍片方式：先觀察，多角度取景，思考，再按快門，在每個場景有較長時間的停留，由于我用數(shù)碼機一下子拍完了，就開始和他就著場景聊天（這是一種很理想化的掃街合作模式），談論拍攝思路。

在拍人的時候，他的機器Push他去和人正面交流拍攝的許可，節(jié)奏非常慢。（因為需要測光、上卷、調(diào)參數(shù)之類的）

他說，這種慢節(jié)奏的沉浸感就是他認為膠片攝影的核心體驗（同樣，這也是受限于膠片數(shù)量的限制和昂貴的心理價格）。

??這讓我想起了恐怖游戲中經(jīng)典的彈藥限量設計：只有資源的極度有限才能無限激發(fā)人的主觀能動性去節(jié)約，去思考更合適的使用，甚至某些標榜專家難度的游戲容錯空間極低。

而在這種Hard模式下如果成功，帶來的大腦刺激是巨大的，這同樣可能是膠片令人激動的一個因素。（前提一定是非土豪，如果是土豪，揮金如土，那么就像開了掛，樂趣大減）

??而無節(jié)制的數(shù)碼連拍狂拍，可能會摧毀思考的“空白間隙”。

??在當天的拍攝后交流環(huán)節(jié)，他驚訝于我一天的拍攝量只有一百來張（因為他見過的數(shù)碼機槍手們常常是400-500張的連拍）??我想，主觀上心態(tài)調(diào)節(jié)也能達到類似的功效，他只是在強迫自己感受這種資源的局促。

??同樣的，今天的我，開始在拍攝前先問自己是否值得拍。

??總結(jié)：這是個永遠聊不完的糾纏的話題：一方面人們認為PS的直接拍攝更能體現(xiàn)人性的靈光，另一方面，人們又相信緩慢的拍攝更能體現(xiàn)思考的火花……

??歸根到底，還是看每個人最恰當?shù)谋磉_方式和作品需要的形態(tài)。??PS拍攝的模式適合抓拍和臨場感，而膠片慢拍則適合帶有規(guī)劃的規(guī)整拍攝。

至于“看似隨意的不隨意”，則又是個老生常談的話題……