作者/瑪麗bobo

編輯/彼方

什么讓兒童不再孤單、讓父母重拾天倫之樂？——是魔法保姆！

六一兒童節(jié)到了，又到了來(lái)給大家安利兒童動(dòng)畫的好時(shí)機(jī)。

今天我們要特別分享給大家的這部作品首播于1992年、幾乎已經(jīng)有30年歷史了（暴露年齡）——

共50集，每集24分鐘

它的名字叫做《俏皮小花仙》，部分中國(guó)觀眾應(yīng)該對(duì)它不陌生——看看這個(gè)動(dòng)畫中的最為華麗的女主變身場(chǎng)景啊，是不是有些熟悉？

也許有些人腦海中已經(jīng)想起來(lái)女主的那段近乎洗腦的變身咒語(yǔ)——

“瑪莉蓓爾坦巴林~~~鈴鈴鈴~~花的魔法術(shù)~~~”

其實(shí)，這部動(dòng)畫在1994年就已經(jīng)引入國(guó)內(nèi)了，但由于動(dòng)畫受眾定位為兒童，且動(dòng)畫的重播率較低，導(dǎo)致很多人對(duì)其記憶宛如鏡花水月。

在網(wǎng)絡(luò)上搜索時(shí)，能見到很多互助回憶貼

作為一部魔法少女類型動(dòng)畫，它其實(shí)比后續(xù)進(jìn)入中國(guó)的、一系列更加知名的日本動(dòng)畫如《圣少女》《魔卡少女櫻》等要更早。

可以說，許多國(guó)人心中魔法少女動(dòng)畫的啟蒙，其實(shí)就是《俏皮小花仙》。

動(dòng)畫OP

遼寧人民藝術(shù)劇院負(fù)責(zé)了此片的國(guó)語(yǔ)版配音

另外，更讓這部作品顯得特殊的是，比起魔法少女類型，它更加接近“魔法保姆”類型——?jiǎng)赢嫷木酃鉄舾啻蛟诹酥茉獾膬和砩?，而女?/span>瑪莉蓓爾（設(shè)定中已有50萬(wàn)歲）則是代替了他們疏忽的父母，見證孩子們一點(diǎn)一滴的成長(zhǎng)，為他們的“小”煩惱或“小”心愿而使用魔法。

保護(hù)著孩子們的安全，守護(hù)著孩子們的美夢(mèng)

而這份立意也讓這部作品歷久彌新，它仍然是一部可以加入兒童觀影列表的優(yōu)秀動(dòng)畫。

而對(duì)于已經(jīng)長(zhǎng)大成人的觀眾來(lái)說，現(xiàn)在重看它，應(yīng)該更加能感受到它的誠(chéng)意和極高的完成度——

由魔法少女，到魔法保姆！

《俏皮小花仙》是日本動(dòng)畫公司葦Production（成立于1975年，后更名為Production REED）制作的第三部魔法少女動(dòng)畫，也是導(dǎo)演遠(yuǎn)藤哲哉*的第二部導(dǎo)演作品。

*曾經(jīng)擔(dān)任動(dòng)畫電影《龍貓》演出助手，導(dǎo)演代表作為TV動(dòng)畫《棋魂》

魔法少女動(dòng)畫，其一般定義為，以擁有魔法等神秘力量的少女為主角，并圍繞著她們所發(fā)生的事件和騷動(dòng)為主題的動(dòng)畫。

20世紀(jì)60年代至80年代的十幾年間，日本東映動(dòng)畫公司以《魔法使莎莉》（1966）為首，隨后出產(chǎn)了一系列魔法少女動(dòng)畫，引發(fā)了第一波魔法少女熱潮。

魔法國(guó)公主莎莉，因?yàn)閷?duì)人類世界好奇，所以來(lái)到地球生活。

她化名為夢(mèng)野莎莉的五年級(jí)小學(xué)生，私底下她不斷運(yùn)用魔法去幫助有需要的人……

在這波熱潮逐漸退卻后，1982年，葦Production制作出了《魔法公主明琪桃子》講述了，可以用魔法的力量變身為大人的少女明琪，為了守護(hù)人們的夢(mèng)想而四處奔走的故事。

緊隨其后，日本動(dòng)畫公司小丑社（Studio Pierrot）又制作了《我是小甜甜》，講述年僅10歲的平凡女孩森澤優(yōu)得到了神秘力量，可以用魔法變身成為偶像的故事。

這兩部作品有著相似的主題的魔法少女動(dòng)畫，大受觀眾歡迎，這個(gè)時(shí)期也被稱為第二波魔法少女熱潮（但是從動(dòng)畫整體來(lái)看，仍是少年向動(dòng)畫占據(jù)大局），由此到1990年代初為止的很多新作都是由葦Production或小丑社制作的。

接著，葦Production在1990年制作了第二部魔法少女動(dòng)畫《歡歡仙子》，描寫有著“幸福使命”的仙女歡歡，為了早日完成任務(wù)，而來(lái)到人間散播幸福種子的故事。

而《俏皮小花仙》，正是銜接于上類魔法少女動(dòng)畫之后。

企劃之初，制作團(tuán)隊(duì)便將方向定為了導(dǎo)演遠(yuǎn)藤的第一部導(dǎo)演動(dòng)畫《正義大俠》那樣的兒童向作品。

正氣村里有個(gè)正氣大俠。正氣大俠很正氣，他還有一群正氣的朋友，分別是石頭、剪刀、布。正氣大俠還有個(gè)小女友。正氣大俠的武器是正氣棒，他的女友則有個(gè)魔法棒。

和正氣大俠作對(duì)的是壞小子。壞小子愛好發(fā)明，總用他自己發(fā)明出來(lái)的東西對(duì)付正氣兄弟們。而壞小子再壞，也有個(gè)對(duì)他死心塌地的小女仆。

就這樣，正義大俠和壞小子的爭(zhēng)斗不斷上演

此外，贊助商萬(wàn)代表示:“雖然內(nèi)容全權(quán)交給你們了，但我們想要銷售手杖和手鼓的玩具”，因此制作團(tuán)隊(duì)以此倒推，創(chuàng)造了各個(gè)角色。

動(dòng)畫主要商品周邊

在最關(guān)鍵的故事主題上，導(dǎo)演遠(yuǎn)藤將自己喜愛的電影《歡樂滿人間》的主題融入了作品之中，即“在實(shí)現(xiàn)孩子們的夢(mèng)想的同時(shí)，大人們也會(huì)想起曾經(jīng)擁有的一些重要的東西。”

迪士尼于1964年推出的真人電影，描寫魔法保姆瑪麗的故事

——這一理念可以說統(tǒng)領(lǐng)了全劇（甚至女主的名字也沿用了“Mary”），也讓《俏皮小花仙》作為魔法少女動(dòng)畫，與上述同類作品相比，顯得非常特殊。

具體來(lái)說，雖然主角瑪莉蓓爾是魔法少女，但主人公自身卻沒有站在故事的中心。

瑪莉蓓爾在動(dòng)畫中的登場(chǎng)，就顯現(xiàn)出了她的“更像輔助，而非前鋒”的地位：故事開場(chǎng)是一對(duì)年幼的姐弟，他們察覺到了家里的花店生意不好，父母心情低落；而家長(zhǎng)那邊同樣給出了一籌莫展的窘境戲份。

在聽到姐弟倆的心聲后，不可思議的少女瑪莉蓓爾才出現(xiàn)了，她自稱是“小花仙”，就是為了實(shí)現(xiàn)姐弟倆的愿望而出現(xiàn)，而到這里第一集已經(jīng)過去了8分鐘。

在解決了姐弟的煩惱后，瑪莉蓓爾決定定居在小鎮(zhèn)上，而小鎮(zhèn)上的其他角色也開始一個(gè)個(gè)在后續(xù)集數(shù)中現(xiàn)身。

動(dòng)畫主要角色很多，每個(gè)人都有自己的故事線索，簡(jiǎn)直可以算群像劇

如此，每集《俏皮小花仙》都會(huì)展現(xiàn)出小鎮(zhèn)上孩子與大人們面臨的日常生活問題。而瑪莉蓓爾與朋友們則悉心傾聽，并在關(guān)鍵時(shí)刻用魔法解決——這就是《俏皮小花仙》故事最主要的展開方式了。

魔法只有萬(wàn)不得已才會(huì)使用，只要能用說教解決的問題，瑪莉蓓爾會(huì)對(duì)對(duì)方進(jìn)行毫不留情的直言

與此同時(shí)，與《魔法公主明琪桃子》《歡歡仙子》不同的是，“擁有主人公應(yīng)完成的使命和目的”這一傳統(tǒng)魔法少女動(dòng)畫的基本要素，并沒有扎根于整個(gè)故事的核心部分。

瑪莉蓓爾沒有強(qiáng)烈的行為動(dòng)機(jī)，她只是在簡(jiǎn)單地陪伴于主要角色的身邊，其華麗的魔法也并沒有帶來(lái)多大騷動(dòng)。

小鎮(zhèn)的人很輕易接受了瑪莉蓓爾的存在，魔法的重要性讓位于日常的生活點(diǎn)滴

換句話說，整部動(dòng)畫是用一個(gè)個(gè)情節(jié)，來(lái)慢慢揭示主題的——當(dāng)你全部觀看完50集動(dòng)畫時(shí)，才會(huì)體驗(yàn)到制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于“陪伴”這一深刻意義苦心經(jīng)營(yíng)。

就像這部動(dòng)畫在其DVD盒子中附加的作品解說書中敘述著的那樣：本作品的主題，以幼兒·兒童面作為視聽對(duì)象進(jìn)行了易懂、謹(jǐn)慎認(rèn)真地描繪。希望大家能意識(shí)到，我們是把它作為真正的兒童向動(dòng)畫來(lái)制作的。

如它的意圖那般，最終，《俏皮小花仙》真的獲得了作為魔法少女動(dòng)畫本來(lái)的目標(biāo)觀眾——孩子們的大力支持。之后甚至還制作了劇場(chǎng)版，和使用本作角色的面向兒童的交通·防災(zāi)相關(guān)的教育動(dòng)畫等。

可以說，這就是一部為了兒童而制作的魔法少女動(dòng)畫。而當(dāng)我們?nèi)ふ疫@部寶貴作品可以成型的更深層契機(jī)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)讓人悲傷的故事。

瑪莉蓓爾的原型來(lái)自哪兒？

一個(gè)孤單的童年

當(dāng)兒童因父母的疏忽而感到孤單冷落時(shí)，TA會(huì)怎么辦呢？

每個(gè)孩子可能會(huì)有不同的點(diǎn)子：也許是去野外玩耍到昏天黑地，也許是沉浸于電子產(chǎn)品……但出生于1899年的澳大利亞-英國(guó)籍作家特拉弗斯P.L. ，選擇沉浸于自己的幻想世界。

特拉弗斯P.L.

由于雙親整天沉溺于“大人的那些更重要的事兒”中，特拉弗斯自小就經(jīng)常孤零零，她逐漸“形成了一種自給自足的形式，有著一種奇特的幻想生活形式”，比如她經(jīng)常在幾小時(shí)內(nèi)都假裝自己是只母雞。

她也經(jīng)常寫詩(shī)，但是家人也很少注意……

8歲的時(shí)候，一直都很忙碌的父親突然去世。在那之后的6年里，特拉弗斯都很難接受這個(gè)事實(shí)。

1933年的冬天，也就是特拉弗斯34歲的時(shí)候，她開始寫作《瑪麗·波平斯》系列（Mary Poppins）的第一部小說《隨風(fēng)而來(lái)的瑪麗阿姨》，小說已出版就大受歡迎，并接著被世人催著寫了后7部——一直寫到她89歲！

系列第一部《隨風(fēng)而來(lái)的瑪麗阿姨》，豆瓣9.4

特拉弗斯以細(xì)膩的兒童同理心，交織了其豐富詭譎的想象力，創(chuàng)造出了一位“全世界最棒的保姆”——瑪麗·波平斯。

《隨風(fēng)而來(lái)的瑪麗阿姨》的故事設(shè)定非常簡(jiǎn)單：班克斯一家有四個(gè)孩子，父母又都非常忙碌，因此只能給孩子們請(qǐng)個(gè)保姆……而就在這個(gè)時(shí)候，名叫瑪麗的保姆撐著一把傘隨風(fēng)而至，來(lái)到了班克斯家。

瑪麗阿姨看起來(lái)似乎與普通的英國(guó)家庭教師別無(wú)二致：瘦高的身材，嚴(yán)肅的黑眼睛，常帶著一把雨傘和一個(gè)毯子縫成的手提袋。她說話很嗆人，跟“吃了槍藥似的”。

當(dāng)然，更為奇特的是她擁有無(wú)邊魔力：她的手提袋是空的，但卻可以取出無(wú)數(shù)東西；她還能御風(fēng)而行，并且有個(gè)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)就能去世界各地的指南針……

空中茶話會(huì)

在日常生活描寫中，瑪麗活脫脫就是身邊的一位普通阿姨；而在她使用著魔力時(shí)，形象又一下子顯得神秘而奇妙起來(lái)……這樣兩個(gè)形象被作者和諧地統(tǒng)一在一起，最終讓瑪麗產(chǎn)生了奇妙的張力和生命力。

1964年，迪士尼花費(fèi)近20年時(shí)間終于說服了特拉弗斯，將系列的第一部以真人電影的形式搬上了大熒幕。

中文版譯為《歡樂滿人間》，豆瓣評(píng)分8.2

原本，特拉弗斯并不認(rèn)為電影這種形式會(huì)對(duì)自己的作品有好處。

的確，《瑪麗·波平斯》原著并沒有一個(gè)特別完整連貫的“大故事”，基本是由各式各樣奇特的幻想橋段串聯(lián)而成——和動(dòng)物對(duì)話，在畫里遨游，把星星變成姜餅干……正是這么多的幻想，生動(dòng)地展現(xiàn)了兒童獨(dú)有的世界認(rèn)知之道：萬(wàn)事萬(wàn)物都有生命、語(yǔ)言和情感。

而電影則時(shí)間有限，故事需要取舍，沖突需要集中……這并不是特拉弗斯最初的創(chuàng)作目的。在終于同意了迪士尼的改編后，特拉弗斯堅(jiān)持了對(duì)劇本的控制權(quán)。

而最終版本的劇本，則將強(qiáng)化劇情沖突的任務(wù)，加到了班克斯先生——也就是孩子們的父親身上。

原著中的班克斯先生，是個(gè)因忙碌的工作，無(wú)奈之下無(wú)法陪伴孩子們的慈愛父親。而電影版，則將這一角色賦予了主動(dòng)性——對(duì)工作、對(duì)孩子他自有一套鐵律。

沉溺于在銀行繼續(xù)向上升遷的他，對(duì)自己孩子們的天真玩鬧嗤之以鼻。在對(duì)孩子們的教育觀上，他青睞于及早向他們灌溉世界的運(yùn)作法則，“催熟”他們，讓他們變得有規(guī)矩、有紀(jì)律。

“孩子，把你的兩便士存入銀行才是最有價(jià)值的”

而影片的高潮，也是這名鐵血父親，終于重新審視自己嚴(yán)苛的教育觀，也第一次開始對(duì)孩子們稚嫩的笑臉感到珍貴。

這一角色的幡然醒悟，以及最后甚至失去工作也不妨礙其享受天倫之樂的場(chǎng)景，成為了這部電影在華麗的歌舞、絢麗的動(dòng)畫特效之上的，更為動(dòng)人的存在。

最終，該影片獲得了當(dāng)年的十二個(gè)奧斯卡提名，瑪麗的扮演者朱莉·安德魯斯（同樣為《音樂之聲》女主）斬獲最佳女主角。

如在《音樂之聲》中一樣，朱莉貢獻(xiàn)了很多段精彩又優(yōu)美的唱段

瑪麗·波平斯在歐美變得愈發(fā)家喻戶曉。這部影片此后流入日本，也同樣打動(dòng)了大批日本觀眾。

這其中，就有《俏皮小花仙》的導(dǎo)演遠(yuǎn)藤哲哉。他將這部影片的理念貫徹于他所導(dǎo)演的《俏皮小花仙》中，用長(zhǎng)達(dá)50集的體量，耐心貫徹了主題——卻可能更加接近了《瑪麗·波平斯》系列的作者特拉弗斯在撰寫作品時(shí)的初衷。

動(dòng)畫中，父親這個(gè)角色是個(gè)就算有不滿，也會(huì)蹲下來(lái)與孩子們溝通，并會(huì)仔細(xì)斟酌對(duì)孩子們的語(yǔ)氣、用詞的體貼父親

結(jié)語(yǔ)

《俏皮小花仙》作為一部面向兒童的商業(yè)動(dòng)畫，它克制住了以往想要向孩子們展示“成為魔法少女”的幻夢(mèng)，反而突出了兒童&大人之間平凡生活的重要和美好，讓瑪莉蓓爾成為這一份真切美好的守護(hù)者。

就算幾十年已經(jīng)過去，再次觀看它時(shí)，相信你仍能感受到那一份真摯的、來(lái)自主創(chuàng)和原作者的美好意愿。

本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。