本文首發(fā)自公眾號：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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可能很多人不知道，在西方交響樂團的編制里，有一件來自中國的樂器，并且是唯一來自中國的樂器，那就是——鑼。

鑼是中國傳統(tǒng)的打擊樂器，最早可以追溯到2000多年前。古代軍事首領(lǐng)們常用銅鑼來指揮軍隊作戰(zhàn)；發(fā)展到后來，成為了一種常見的民間樂器。

由于應(yīng)用的地區(qū)和場合不同，鑼的類型多達30多種。

常用的有大鑼和小鑼。大鑼的發(fā)音寬宏，深沉而雄厚，音色柔和，余音繞梁，常被用來渲染氣氛，增強節(jié)奏；小鑼分高音、中音、低音三種，在中國的京劇、評劇、花鼓戲等地方戲曲中，常被用作伴奏樂器。

西方交響樂團中所引入的，是中國的大鑼。

1791年，法國作曲家戈塞克發(fā)現(xiàn)了中國鑼的特殊音響效果，最先將大鑼引入了西方交響樂。

1548年成立的德國德累斯頓國家管弦樂團，作為世界上最古老的交響樂團，曾使用過一面清朝時制造的中國大鑼，這也是第一件進入西方交響樂團的中國樂器。這面大鑼一直被用到破損，直到中國重新贈予一面新鑼后，才光榮退役。

經(jīng)過漫長的藝術(shù)實踐檢驗后，大鑼作為西方交響樂團的正式編制成員穩(wěn)定了下來。從此之后，中國鑼經(jīng)常作為外交禮物，被贈予國外樂團。

除了鑼，如果大家留心的話，或許會發(fā)現(xiàn)交響樂團中還有一種我們很熟悉的打擊樂器，長這樣?

誒？這不是我們秧歌隊的銅鈸嗎，怎么也出現(xiàn)在西方交響樂團里了？

沒錯，鈸也是交響樂團的樂器之一。那我們?yōu)槭裁凑f只有鑼是交響樂團里唯一的中國樂器？而不提鈸呢？

因為嚴(yán)格來說，鈸并不是中國傳統(tǒng)的民族樂器，而是在南北朝時期由西域（伊朗、土耳其）一帶傳入我國的；西域文明在影響著中國的同時，也向西擴散影響到了歐洲，土耳其式的鈸在西方交響樂團中廣泛盛行，同時也出現(xiàn)在各大作曲家的樂譜中。

我們常常說：音樂無國界。鑼、鈸等樂器在西方樂團的出現(xiàn)和使用，可以說是文化交流、樂器交融的典范。

當(dāng)然，文化交融的有趣之處不僅如此。如果大家深入了解，會發(fā)現(xiàn)很多表面看起來八桿子打不著的樂器，因為早前的文化交融，背后竟有著千絲萬縷的聯(lián)系。

笙與手風(fēng)琴

比如，土生土長的中國傳統(tǒng)樂器笙與西方的手風(fēng)琴，一東一西，不管是外形還是氣質(zhì)，看起來都有著天壤之別。

但嚴(yán)格來說，笙其實是手風(fēng)琴的“鼻祖”——手風(fēng)琴的誕生是基于笙的發(fā)聲原理。

18世紀(jì)中后期，法國傳教士錢德明曾長期在中國居住，他精通滿文、漢字，并且曾潛心研究中國音樂，翻譯中國音樂著作傳播到歐洲。1777年，錢德明也將中國的傳統(tǒng)樂器笙帶回了法國。

笙的音色豐富，高音清澈而透亮，中音柔和而豐滿，低音渾厚又低沉，旋律性強，又有著很強的穿透力和藝術(shù)感染力。我們之前在視頻中講過的音樂家吳彤，就很擅長吹笙。

傳到西方后，歐洲人對這件神秘的東方樂器產(chǎn)生了濃厚的興趣。

18世紀(jì)80年代，丹麥的管風(fēng)琴制造家科斯尼克最先仿照笙的自由簧片原理，制造出了管風(fēng)琴的簧片拉手，改進了管風(fēng)琴的音色。笙也被當(dāng)時的歐洲稱贊為：“最受歡迎的中國管風(fēng)琴”。

1821年，德國的弗里德里希·布施曼根據(jù)笙的發(fā)聲原理發(fā)明了口琴，第二年又發(fā)明了手風(fēng)琴。

手風(fēng)琴和笙一樣，屬于氣鳴樂器中的簧振氣鳴樂器：從樂器的構(gòu)造來說，他們都是依靠氣流運動，震動音簧而發(fā)音的。只是笙是通過嘴巴吹來產(chǎn)生氣流，而手風(fēng)琴則是通過拉動風(fēng)箱制造氣流。

有趣的是，笙的西傳催生了手風(fēng)琴的誕生，而手風(fēng)琴后來又傳到中國，助推了西方音樂在東方的傳播。這兩種至今依然備受青睞的樂器，是東西互通最美妙的見證。

琵琶與吉他

琵琶與吉他，在如今的人們看來，一個是東方傳統(tǒng)樂器，一個是來自西方的現(xiàn)代樂器，身份差距甚大，似乎毫無牽連。

但仔細對比的話，又發(fā)現(xiàn)兩者長得有一定的相似之處——都是由一個共鳴箱和一個長柄組成。

這其中難道藏著什么秘密？

沒錯，據(jù)說琵琶和吉他之間，還真有一定的“血緣“關(guān)系，它們同屬于一個橫跨亞歐大陸的樂器“家族”，有著共同的“祖先”。

這個“祖先”起源于公元1世紀(jì)的中亞，如今已經(jīng)失傳，我們只能在古老的繪畫中，依稀瞥見它的“面容“（紅衣男子懷抱的樂器）。

這位“祖先”在南北朝時期傳入中國，慢慢發(fā)展為中國的曲頸琵琶。當(dāng)時的琵琶都是由樂手橫著抱起，用撥片進行彈奏。經(jīng)過一代代改良后，逐漸從原本的橫彈變成了豎彈。

除了向東傳播，這個“祖先”也逐漸向西發(fā)展，在阿拉伯地區(qū)與當(dāng)?shù)貥菲魅诤?，形成了一種新樂器——烏德琴，并很快流傳到西亞和北非。

在如今的阿拉伯音樂中，烏德琴仍占據(jù)著重要地位。

而烏德琴又在中世紀(jì)晚期傳到歐洲，發(fā)展為風(fēng)靡一時的魯特琴。魯特琴是一種橫抱彈奏的杏仁狀樂器。

魯特琴在歐洲傳播過程中，出現(xiàn)了非常多的變體。吉他就是這個家族的一個重要分支。

所以，盡管聽起來有點繞，但琵琶和吉他還真是同宗樂器，只是在之后漫長的發(fā)展中，融入了不同的文化，形成了完全不同的藝術(shù)氣質(zhì)。

箜篌與豎琴

除了琵琶和吉他，大概有不少人注意到，還有兩樣樂器“長得”非常像，那就是在東方國度盛行的箜篌和西方的豎琴。

沒錯，箜篌和豎琴，嚴(yán)格來說也是同宗樂器。

中國古代的箜篌，大概可以分兩種，臥箜篌和豎箜篌。其中臥箜篌是一種與中國古琴同宗的本土樂器，在發(fā)展中逐漸失傳；而豎箜篌，則是從外傳入的。

豎箜篌和豎琴，都是起源于波斯地區(qū)的一種弦鳴樂器。

這種弦鳴樂器向西傳入愛琴海，被稱為“豎琴”，并逐漸影響到整個歐洲；向東傳入中亞和印度，漢朝時經(jīng)過絲綢之路傳入中國。為了與當(dāng)時中國本土的“臥箜篌”區(qū)分，被稱為“豎箜篌”。

豎箜篌的傳入，極大地豐富了我國古代的音樂生活，除了宮廷雅樂外，民間也廣泛流傳。不管是從詩人李賀的《李憑箜篌引》，還是明代仇英所做的《漢宮春曉圖》，我們都能看到豎箜篌對人們生活的影響。

而此時的豎琴在歐洲更是經(jīng)過了數(shù)輪的更新?lián)Q代，由于音太少，不斷地加弦。又為了加弦不使琴的框架變形，原本空起來的邊用木條封了起來，最終演變?yōu)槿切蔚目蚣苄拓Q琴。

箜篌和豎琴，盡管出自同一個“祖先”，但因為在各自環(huán)境中獨自發(fā)展太久，具體形制和演奏方式已經(jīng)千差萬別。

而值得注意的是，我國的古箜篌已經(jīng)全部失傳。今天我們看到的箜篌，是根據(jù)典籍中的記載復(fù)制出來的新型箜篌，甚至也借鑒了豎琴的部分形制 。這也是為什么，今天的箜篌和豎琴會看起來如此相似。

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好啦，今天的樂器起底就先到這里了。

通過這些例子，相信大家能夠更具體地感受到文化之間的交流與互融是多么神奇和美妙。人類的文明，就是在這樣不斷吸收與交流中，不斷前進與發(fā)展的。

未來，這樣的融合與發(fā)展必然還會存在，愿我們都能敞開胸懷，擁抱不同文化帶來的豐富多彩和無限可能。