自來(lái)水。

★角色塑造

1張譯扮演的張憲臣是執(zhí)行“烏特拉”行動(dòng)的四位特工中的首要人物，也是本片前半段的主角，作為中國(guó)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片里成熟、堅(jiān)毅的典型代表，讓我感覺(jué)有一絲扁平化的單調(diào)，編劇沒(méi)有發(fā)揮好他的帶動(dòng)作用，沒(méi)有較好的調(diào)動(dòng)角色的作用參與到主線情節(jié)中，這點(diǎn)我認(rèn)為是瑕疵，接下來(lái)會(huì)在情節(jié)結(jié)構(gòu)那塊詳細(xì)展開(kāi)。當(dāng)然，這里必須提一提張譯影帝級(jí)別的出彩演繹，佩服張藝謀導(dǎo)演的選角。

2于和偉飾演的偽滿(mǎn)特務(wù)科高層周乙是本片擁有四重身份的重要角色，本片雖然是諜戰(zhàn)片，但沒(méi)有特意刻畫(huà)爾虞我詐的心理博弈，而是開(kāi)頭亮出四位特工的身份和任務(wù)，而周乙的特殊身份其實(shí)也不難猜，盡管如此周乙一角還是獨(dú)自扛下了本片的諜戰(zhàn)戲份和懸念擔(dān)當(dāng)，因此這是一個(gè)隱忍、克制的角色，在后半段甚至成為主角。不過(guò)導(dǎo)演并沒(méi)有為周乙安排個(gè)人故事的展開(kāi)，作為一個(gè)特殊角色，我認(rèn)為周乙要被分配更多的主題升華（如游戲《隱形守護(hù)者》），否則后期在角色刻畫(huà)上周乙極難打動(dòng)觀眾。

3劉浩存飾演的小蘭是本片最受爭(zhēng)議的角色。作為新生代“謀女郎”，相貌甜美的她似乎與緊張的諜戰(zhàn)氣氛格格不入，稍欠缺一些特工氣質(zhì)。小蘭是培訓(xùn)七個(gè)月的新手特工，本片也刻意為她安排了較密集的哭戲，以呈現(xiàn)該角色的稚嫩與單純，這點(diǎn)在小蘭想為張憲臣做餃子的細(xì)節(jié)和她對(duì)張憲臣、周乙兩代“導(dǎo)師”的提問(wèn)可以看出，只不過(guò)我在這里想為她平反。雖然劉浩存演員個(gè)人近期爭(zhēng)議頗大，但就本片就事論事來(lái)看，我認(rèn)為她作為新人演員在這個(gè)角色的處理上已經(jīng)及格。就像B站某位網(wǎng)友說(shuō)到的，小蘭一角更像是張藝謀特意為冷酷肅殺的《懸崖之上》安排的一個(gè)善良純凈的小女孩，象征著雪夜黑暗里的一線希望，引起觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代像她無(wú)數(shù)這般可愛(ài)單純卻卷入時(shí)代硝煙的青年們的那股憐愛(ài)之情，這就做到了主題的豐富填充。

4《懸崖之上》并沒(méi)有像其他的主旋律作品一樣突出無(wú)名之輩的作用，所以沒(méi)有設(shè)置雜亂的小人物，而是將筆墨集中在主要角色上，這點(diǎn)我覺(jué)得其實(shí)沒(méi)有詬病挑剔的必要，因?yàn)楸酒瑐鬟f的不僅僅是熱血年代的革命英雄主義，還有對(duì)集體信仰的謳歌。還有就是本片反派太雞肋了，甚至能讓我聯(lián)想到《名偵探柯南》大名鼎鼎的“酒廠”，倪大紅、余皚磊飾演的反派幾乎沒(méi)有獨(dú)角戲……

★色調(diào)布景

本片延續(xù)了張藝謀近年來(lái)使用黑白色調(diào)的個(gè)人風(fēng)格（如《影》），但擺脫了往常張藝謀濫用色彩和高飽和度為主的顏色配置（如《英雄》《長(zhǎng)城》），做到了鮮明、獨(dú)立又恰當(dāng)?shù)呐渖刂?。東北紛飛的雪天里，極致的白，配上特工服裝壓抑的黑，以及淋漓的鮮血和火焰，構(gòu)成了一幅藝術(shù)感染力極強(qiáng)的畫(huà)面，使影片有了揮之不去的高級(jí)感。本片外景以冷色為主，內(nèi)景則多用暖色，相得益彰。

20世紀(jì)30年代的哈爾濱一直有“東方小巴黎”之稱(chēng)，由于其多元薈聚的文化特點(diǎn)，成為了諜戰(zhàn)影視劇鐘愛(ài)的選景城市，本片則將這種文化交錯(cuò)的沖突感運(yùn)用到極致，霓虹的日式街道、好萊塢的燈紅酒綠、蘇聯(lián)的工業(yè)感和食物道具，讓人浮想聯(lián)翩。

★鏡頭語(yǔ)言

其他的不說(shuō)了。單拿30分鐘左右劉浩存下火車(chē)逃亡的這段戲的俯視鏡頭講吧，張藝謀的攝影設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直載入影史，飄雪寂靜地鳥(niǎo)瞰著黑白琴鍵一般的車(chē)頂，兩座列車(chē)包圍的狹窄過(guò)道疾馳著渺小的個(gè)體，凌亂美撲面而來(lái)，鏡頭的穿梭也深刻表現(xiàn)了凝重的時(shí)代背景。

★情節(jié)設(shè)置和節(jié)奏張弛的把握

說(shuō)回剛剛吐槽的那個(gè)問(wèn)題，影片在張憲臣被捕受刑后幾乎是突兀地將敘事主視角切換到周乙身上，而故事主線也從接頭、營(yíng)救人質(zhì)莫名轉(zhuǎn)換為特工戲的潛伏偽裝，另外夾雜著違和的生存戲碼，使得情節(jié)割裂，破壞了敘事的連貫性，故事高潮甚至選擇了大使館外的驅(qū)車(chē)追逐和次要角色楚良、王郁的逃生，后面周乙和小蘭的接頭也短促草率，這種跑題有些讓我摸不著頭腦，也是網(wǎng)上對(duì)《懸崖之上》詬病的地方。我覺(jué)得情節(jié)設(shè)計(jì)可以更集中在“烏特拉”行動(dòng)的主線上，這或許是囿于片長(zhǎng)局限，導(dǎo)演剪掉了關(guān)鍵情節(jié)。

★主題立意

除了先輩在斗爭(zhēng)中的英勇無(wú)畏、特工的深明大義和家國(guó)情懷，本片明顯將立意更多地偏在個(gè)人層面，而沒(méi)有直接營(yíng)造保家衛(wèi)國(guó)的宏大主題。影片中作為偽政府特務(wù)、漢奸等反派角色顯然數(shù)量上是占優(yōu)勢(shì)的，但這個(gè)故事從來(lái)沒(méi)有涉筆在政治斗爭(zhēng)或者立場(chǎng)選擇上，而會(huì)把敘事分散在一些不那么與主線勾連的地方。張王夫婦失散的孩子就是最大的淚點(diǎn)，張憲臣為了任務(wù)在馬迭爾賓館前相遇而不敢相認(rèn)的苦楚，以小見(jiàn)大展現(xiàn)了無(wú)數(shù)隱形守護(hù)者的割舍與犧牲。

此外，小談一下意象和彩蛋。本片以銀裝素裹的凜冬雪天營(yíng)造了空間感、沉浸感，飄雪是迷茫的借喻，故事中的天氣從大雪、亂雪到小雪、停雪，既體現(xiàn)了戲劇的轉(zhuǎn)折，也暗示了黎明的即將到來(lái)（就像片尾唯一的陽(yáng)光戲），傳遞了一股前行中的希望。還有一個(gè)顯著的意象是火，影片對(duì)男性角色點(diǎn)煙大多都有鏡頭特寫(xiě)和臺(tái)詞設(shè)置，加上燃燒的情報(bào)，我想，火可能是熾熱信仰的寄托，無(wú)論多么冰冷的雪夜，火苗總能竭盡全力發(fā)光發(fā)熱，這是火種的責(zé)任和理想。