秋天，這個(gè)充滿詩(shī)意和畫意的季節(jié)，自古以來(lái)就是藝術(shù)家們揮灑才情的源泉。無(wú)論是東方還是西方，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，都有許多描繪秋天的文藝作品。

在中國(guó)文學(xué)史上，屈原在《湘夫人》中寫道：“渺渺兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”一個(gè)“秋”字，把縷縷哀怨、愁緒、思念、牽掛，熏染得迷離。而自其弟子宋玉于《九辯》中留下“悲哉，秋之為氣也”的名句后，“秋”便不再僅僅是一種色調(diào)，而是一種情緒。無(wú)數(shù)文人墨客站在秋之大地，隨口一吐便成千古名句。他們用詩(shī)詞歌賦表達(dá)了對(duì)秋天的熱愛和感慨，留下了豐富的文化遺產(chǎn)。

除了文學(xué)藝術(shù)之外，畫家們也在秋天這個(gè)主題上大放異彩。他們用畫筆勾勒出秋天的美麗景色，將自然界的變幻和人生的哲理融為一體。立秋之際，我們一窺中國(guó)傳世名畫中的秋之韻味。

邱漢橋《金秋無(wú)際》

《金秋無(wú)際》是我國(guó)著名畫家邱漢橋先生為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅山水畫。描繪的是秋天的香山，朱砂渲染出了鮮艷的紅葉，潺潺清泉彎曲流瀉。表現(xiàn)祖國(guó)山河的壯麗。這是大會(huì)堂首次收藏北京風(fēng)情的作品?！督鹎餆o(wú)際》對(duì)紅色調(diào)的運(yùn)用和構(gòu)圖，超越了古往今來(lái)所有用紅色調(diào)繪畫的境界，紅得非常罕見、紅得華滋深厚，意韻悠悠，堪稱古今繪畫第一紅。著名國(guó)畫評(píng)論家王鏞說(shuō)邱漢橋《金秋無(wú)際》所描繪的霜林紅葉，“如幽燕老將，氣韻沉雄”，“色調(diào)紅的壯麗，黑的崇高?！?/p>

吳冠中《葦塘秋雁》

畫家僅取葦塘一隅之小景，色調(diào)亦較為統(tǒng)一，然空間設(shè)置卻十分深遠(yuǎn)，咫尺之間營(yíng)造出開闊的視野。近處水面平緩，稀疏枯黃的蘆葦蕩從水面探出，視線隨著水面、石岸逐漸遠(yuǎn)去，可見山巒依稀，半輪紅日沒入山后，山間一行飛雁略過(guò)。畫家對(duì)景物之描繪簡(jiǎn)略、概括，以速寫式的手法記錄下當(dāng)時(shí)的新鮮感受，無(wú)論是描繪對(duì)象的輪廓，還是主體色調(diào)，均追求一種自然主義，去除華麗的細(xì)節(jié)而表現(xiàn)出一種整體的、粗略的印象。畫面的主色調(diào)為中性的暖褐色，土質(zhì)的水岸、水面的倒影以及蘆葦蕩均以同一色系的褐色表現(xiàn)，再以不同的深淺和筆觸表現(xiàn)出各自的差異。盡管色彩有限，卻也有水墨畫之“墨分五色”的效果。

林風(fēng)眠《秋林》

這幅《秋林》中所看到的，草地、楓林、天空各景物間運(yùn)用環(huán)境色的手法，在色彩上彼此關(guān)聯(lián)，使畫面既整體，又豐富多樣，畫面彌漫著空靈悠遠(yuǎn)的氛圍。畫面中，背景處灰藍(lán)的冷色調(diào)的群山，與中景亮黃的秋樹形成了一種截然的對(duì)比關(guān)系，在平面上形成了遠(yuǎn)近距離與空間深度，畫面左側(cè)的樹采取了邊緣模糊化冷色調(diào)的處理，既與視點(diǎn)集中的亮黃色樹葉形成對(duì)比，又與遠(yuǎn)樹、遠(yuǎn)山融合，使畫面更為和諧與豐富。

中景的秋樹以黃色為基調(diào)，混合了紅色、綠色、棕色、藍(lán)色，以灑脫、粗獷的筆法，幻化成多層次的樹叢，使風(fēng)景有更強(qiáng)烈的光影穿透感。在技法上，為了加強(qiáng)景物的質(zhì)感，同時(shí)穩(wěn)定水墨的流動(dòng)性質(zhì)，采取“墨迭色、色迭墨”的著色技巧，重而不滯，形成色層錯(cuò)綜重迭、厚薄相間的畫面效果。這樣的處理使畫面意境深遠(yuǎn)，使人很容易產(chǎn)生一種秋日黃昏，落日西沉的視覺感受。雖然畫的只是山村秋色的小景，卻似乎有了一種“樹樹皆秋色，山山唯落暉”的意境。

史國(guó)良《金秋時(shí)節(jié)》

此圖表現(xiàn)收割的場(chǎng)景，對(duì)于藏民而言，收割亦為滿足和喜悅的，畫家以金黃色調(diào)鋪陳出喜悅的基調(diào)，令人眼前為之一亮。畫面以S形構(gòu)圖，在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出寬廣的麥田，前景中，成熟的麥子在風(fēng)中搖曳，已被割下的捆成幾束堆在一邊，畫面中心的一老一少正在捆麥子，少女俯身呈90度收拾麥子，老婦在一側(cè)持繩子等待，細(xì)節(jié)十分傳神。有趣的是，即使在勞動(dòng)中，藏民依然穿著厚重的藏式長(zhǎng)袍，佩戴著項(xiàng)鏈、手鐲、耳環(huán)，可見雖然辛苦的勞作均為相似的，生活方式卻與中原大相迥異。中景的騾子馱著割好的麥子，遠(yuǎn)景有數(shù)人在麥田中收割，再遠(yuǎn)處，以金黃色平涂表現(xiàn)起伏的麥浪。畫家以寫實(shí)的造型，逼真的細(xì)節(jié)刻畫出西藏生活的一個(gè)瞬間片段，以金黃色塊與留白的間隔與穿插營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間，是為一種簡(jiǎn)單中的豐富，樸實(shí)中的生動(dòng)。

齊白石《秋荷》

本幅《秋荷》尺幅為八平尺，構(gòu)圖滿密，荷花、荷葉、荷葉桿、蓮蓬穿插得非常巧妙，尤其是幾片粉紅的花瓣，掩映于墨色的荷葉之中，色彩對(duì)比強(qiáng)烈而又十分諧和，「色中見筆，筆隨色痕」。不同于常見的純用墨色，白石老人為體現(xiàn)秋荷的自然物態(tài)，以赭色寫荷葉，墨氣氤氳，荷干蒼勁挺拔，穿插得勢(shì)。墨用濃淡，以寫葉之偃仰向背，遠(yuǎn)近高低，干則濃墨勾寫，時(shí)現(xiàn)飛白效果，一朵荷花從荷葉荷干中斜出，施以洋紅，有墨葉相襯，更顯嬌艷，也使畫面明快清新，充滿生機(jī)。該幅作品，構(gòu)圖率意天真，構(gòu)圖飽滿，一派生機(jī)，體現(xiàn)出齊白石大寫意花鳥的精深造詣。

李可染《秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)》

本幅《秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)》，描繪了一稚氣牧童悠閑地騎于牛背上，行走于秋林間，隨風(fēng)飄落的紅葉，此沈醉此間景色。寥寥數(shù)筆，準(zhǔn)確地抓住了牧童及水牛的特征，提綱挈領(lǐng)，以少勝多，在表現(xiàn)形象的同時(shí)充分發(fā)揮了筆墨韻味。秋林及落葉以色筆自由點(diǎn)寫，營(yíng)造出清新恬靜的氣氛，一如質(zhì)樸自然的鄉(xiāng)村生活，讓人神往。

徐悲鴻《秋山紅樹》

徐悲鴻的畫作中滲入了西畫的構(gòu)圖，融合筆墨韻味，創(chuàng)造了其獨(dú)有的風(fēng)格，再他的創(chuàng)作題中，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，都呈現(xiàn)出中西方藝術(shù)的碰撞與交融，無(wú)不落筆有神，栩栩如生。
此幅《紅葉秋樹》是畫家贈(zèng)予黃養(yǎng)輝之作，尺幅雖小，卻不失為精心構(gòu)思之妙品，粗壯的枝干佇立于畫面靠右方，枝頭紅葉密布，繁茂生長(zhǎng)，左疏右密，與左下的落款互補(bǔ)，遠(yuǎn)處深山以淡漠鋪開，巧妙的襯托的秋樹的立體感，整幅作品構(gòu)圖完整，水墨淋漓，是徐悲鴻獨(dú)有的面貌。

關(guān)山月《加州秋色》

此幅作品在墨色點(diǎn)畫之間流露出深沉的陽(yáng)剛之氣，展現(xiàn)出一種山水畫大美的雄風(fēng)。畫面中，天空與云朵形色恰似淡藍(lán)色夢(mèng)境里擁有的純凈，云朵與山石虛實(shí)相映所達(dá)到的柔與剛的對(duì)應(yīng)。樹法隨意而為，疏密濃淡，與云，山共生境界，逼真的描繪大自然的體積結(jié)構(gòu)和空間氛圍，更賦予色彩，使作品呈現(xiàn)出氣息清新，渾然大氣，內(nèi)蘊(yùn)生機(jī)的藝術(shù)效果，使自己的筆墨理想馳騁于高山云水之間……

程十發(fā)《峰泖秋深》

本幅描繪了峰泖之景，在橫卷中錯(cuò)落排列九座山峰，山的狀貌和走向十分符合九峰的特點(diǎn)。山體皆以赭石和石綠淡淡暈染，極少皴筆，山之外形略加勾勒，以墨色的輕重對(duì)比拉開遠(yuǎn)近山巒的空間層次，山之間的大片留白凸顯出云霧彌漫的效果。近景山坡上生長(zhǎng)著一排高低參差的樹木，或直立，或蜿蜒扭曲，或向水而生，姿態(tài)均妖嬈生動(dòng)。不遠(yuǎn)處瀑布奔流不息，水流潺潺，半山腰還居住著人家。整幅山水點(diǎn)劃有致，筆法流暢生動(dòng)，墨彩自然暈化，整體生發(fā)出濃厚的詩(shī)意，頗合乎董其昌《過(guò)泖看九峰》之詩(shī)境：「九點(diǎn)芙蓉墮渺茫，平川如掌攬秋光。人從隱后稱湖長(zhǎng)，水在封中表谷王。日落魚龍回夜壑，霜清鐘磬隔寒塘。浮生已閱風(fēng)波險(xiǎn)，欲問(wèn)蒹葭此一方?！鼓顺淌l(fā)晚年的山水佳構(gòu)。

錢瘦鐵《黃山秋色》

此畫中以揮灑淋漓的筆法繪遠(yuǎn)山，以赭石、石綠二色渲染，以墨蓋色，不見山骨，尤其是山石的淡墨暈染皴擦水墨淋漓，堪稱全畫中的亮點(diǎn)。遠(yuǎn)山縹緲之形態(tài)和近景中山村的勁挺勾勒形成虛實(shí)對(duì)比，前景中的小橋、溪水與高聳的山石上的飛湍流瀑互動(dòng)，成功的表現(xiàn)了錢瘦鐵作畫“取其意，不重其形；擷其精，不襲其貌?！钡闹鲝垺?/p>

錢松嵒《香山秋晨》

本幅以“特寫式”構(gòu)圖，剪裁香山最富情味的一角，營(yíng)造出一種類似于黃山煙云的飄渺之境，畫家吸收了水彩畫、油畫的色彩處理法，大膽以紅色為主調(diào)，用如火的季節(jié)氛圍傳達(dá)出一種蓬勃向上的時(shí)代氣息和生命活力，滿紙生輝，而以虛襯實(shí)手法的運(yùn)用，又使畫面出現(xiàn)一種空靈寂遠(yuǎn)的意境，近景枝葉婆娑，描繪細(xì)微，遠(yuǎn)處煙嵐云枝，寺塔遠(yuǎn)山，浮在幻境，布景疏密有致，極有節(jié)奏感。山石以積墨為之，反復(fù)積染出一種鐵鑄銅鍛的效果，樹木則具古拙含蓄，整幅靈活運(yùn)用潑墨、破墨、積墨諸法，渾莽厚重。

溥儒《秋柳》

此幅寫于己卯1939年，溥儒于窄長(zhǎng)細(xì)條之上，獨(dú)寫秋柳一枝。秋柳自畫外生發(fā)，曲折盤轉(zhuǎn)，一枝斜勢(shì)垂下，貫穿畫面，枝枯而少葉，只余枝頭殘柳若干。柳以淡墨勾其形廓筋絡(luò)，復(fù)以淡色填色染質(zhì)。其葉蜷曲殘破，綠已漸黃，更多者則隨秋風(fēng)散落。畫不以背景造境，只寫柳形、柳勢(shì)、柳情，而一派肅殺殘秋之景畢現(xiàn)。