法國電影新浪潮是世界電影中最濃墨重彩的一筆，即使你沒看過幾部新浪潮的片子，但戈達(dá)爾、瓦爾達(dá)、特呂弗、侯麥、雅克·里維特等這些名字，也總有耳聞。

據(jù)《解放報(bào)》今日（9月13日）發(fā)布的消息，法國新浪潮電影大師讓-呂克-戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）去世，享年91歲。

至此，「新浪潮五虎將」——特呂弗（1984）、夏布洛爾（2010）、侯麥（2010）、里維特（2016）、戈達(dá)爾（2022）均已先后去世，始于20世紀(jì)50年代的法國新浪潮，徐徐落幕。

一、名詞解釋

讓·呂克·戈達(dá)爾（1930.12.3—2022.9.13），法國導(dǎo)演、編劇和制作人，法國新浪潮電影奠基人之一，現(xiàn)代主義電影代表人之一。1950年進(jìn)入法國《電影手冊》雜志編輯部，開始從事專職影評。戈達(dá)爾的電影通常被視為挑戰(zhàn)和抗衡好萊塢電影的拍攝手法和敘事風(fēng)格，對現(xiàn)代電影語言的革新做出了巨大貢獻(xiàn)。他也把自己的政治思想和對電影發(fā)展史的豐富知識注入電影。他的作品里可以經(jīng)常發(fā)現(xiàn)存在主義和馬克思主義哲學(xué)的影子。雖然戈達(dá)爾和特呂弗師出同門，但在創(chuàng)作上卻是兩個(gè)極端。特呂弗重視傳統(tǒng)，重視觀眾，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新、藝術(shù)與商業(yè)之間小心翼翼地保持著平衡，而戈達(dá)爾卻是離經(jīng)叛道、針鋒相對，與傳統(tǒng)電影勢不兩立。代表作品有:《精疲力盡》《法外狂徒》《瘋狂的皮埃羅》等。

二、創(chuàng)作歷程

1.1959年，拍攝了處女作《精疲力盡》并一舉成名。影片可以說是對存在主義哲學(xué)的一種形象化的圖解，在這里，人生的荒謬性和人的行為的無邏輯性得到了充分的體現(xiàn)。影片打擺脫了傳統(tǒng)電影規(guī)范的禁忌，敘事十分靈活，充滿了即興創(chuàng)作的感覺。影片通過主人公混亂的生活，表現(xiàn)了西方現(xiàn)代社會中精神世界的分崩離析和痛苦絕望。

2.50年代末到60年代中期是戈達(dá)爾創(chuàng)作的高峰期，主要影片有《卡賓槍手》(1963)、《瘋狂的皮埃羅》(1965)、《我略知她一二》(1966)等。這一時(shí)期戈達(dá)爾深受存在主義影響，其主題和表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出鮮明的存在主義特色。影片大都表現(xiàn)西方社會所面臨的強(qiáng)烈地社會精神危機(jī)，特別是集中展示現(xiàn)實(shí)社會，人際關(guān)系和人格心理的荒謬混亂以及激進(jìn)的。玩世不恭的反秩序、反傳統(tǒng)的情緒與思想。

3.1967年拍攝了《中國姑娘》，影片直接表現(xiàn)一群法國毛派青年企圖引進(jìn)中國文化大革命的經(jīng)驗(yàn)。以此為標(biāo)志，戈達(dá)爾的興趣由社會學(xué)轉(zhuǎn)向了政治，影片也愈來愈成為他的主觀意念和思想意識的產(chǎn)物，在電影語言的變革方面走向了極端。

4.1968年，戈達(dá)爾和當(dāng)時(shí)法國學(xué)生運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人讓·皮埃爾·戈林共同創(chuàng)立了“維爾托夫小組”，

將創(chuàng)作中心從敘事電影轉(zhuǎn)向涉及直接政治意識形態(tài)和意識形態(tài)的紀(jì)錄片和小品文。拍攝了一系列“政治影片”。包括《真理》(1969)、《東風(fēng)》(1969)、《意大利斗爭》(1970)、《直至勝利》(1970)以及《一切順利》(1972)等。其中《東風(fēng)》被部分評論家認(rèn)為干脆就是有史以來最壓抑的電影之一。

5.70年代，蟄居于瑞士他自己的實(shí)驗(yàn)電影中心，致力于對錄像新媒體的探索。

6.80年代，拍攝了《故事》(1980)、《芳名卡門》(1983)、《新浪潮》(1990)等。在這一時(shí)期，戈達(dá)爾有意向傳統(tǒng)靠攏，在影片中注意了敘事成分和情節(jié)線索，但依然風(fēng)格獨(dú)具，不肯媚俗隨流。

戈達(dá)爾與《芳名卡門》

三、創(chuàng)作特色

1.政治化的主題表達(dá)

戈達(dá)爾的電影被認(rèn)為是最政治化的電影，不僅僅是因?yàn)轭}材和內(nèi)容的關(guān)系，更因?yàn)樗坏珗?jiān)持要拍攝“政治電影"，而且要“用搞政治的方法來拍電影”，他的中心主題包括金錢、兩性、政治和作為表達(dá)工具的電影本身。他是一個(gè)具有明顯存在主義傾向的馬克思主義者。

2.疏離性的敘事風(fēng)格

推翻傳統(tǒng)古典敘事，建構(gòu)現(xiàn)代自由表達(dá)的敘事主題與疏離性為主導(dǎo)的敘事風(fēng)格為達(dá)到這種疏離的效果，運(yùn)用了許多美學(xué)、技術(shù)上的新觀念，使觀眾在觀影時(shí)，不斷被這些手法干擾，從而保持一種觀影上的“美學(xué)距離”，不會沉溺在劇情中去與角色認(rèn)同。

3.跳切式的影片節(jié)奏

戈達(dá)爾的影片“經(jīng)常采用跳切“這就造成一種自發(fā)性和即興創(chuàng)作的感覺，也大大加快了影片的節(jié)奏。他對于主人公下一步即將發(fā)生的動(dòng)作，不提供任何線索；對造成主人公一系列行為的社會因索和心理因素也不提供任何解釋。這就造成了影片中的人物行動(dòng)在自發(fā)地產(chǎn)生，客觀生活在自然地流動(dòng)的真實(shí)感，使影片擺脫戲劇以及各種定型了的敘事模式的影響,更加接近生活本身的形式。

4.斷裂化的故事情節(jié)

他的影片結(jié)構(gòu)斷裂粉碎，如萬花簡一般，不時(shí)穿插記錄現(xiàn)實(shí)(包括海報(bào)、漫畫、街頭紀(jì)錄片)及劇情片的自由形式，創(chuàng)造了一種突兀、不和諧的藝術(shù)風(fēng)格。

5.互文性與拼貼性

向好萊塢電影經(jīng)典、電影片段、某些導(dǎo)演及手法致敬；書寫的文字和平面、二度空間的海報(bào)、報(bào)紙、照片等等，用以打斷敘事，或作為導(dǎo)演主觀介人的注腳。

6.論述性的影片風(fēng)格

戈達(dá)爾用文字及旁征博引的方式，使電影變成一種論述、一種論文，而非娛樂，或個(gè)人藝術(shù)品味的呈現(xiàn)。

7.間離手法打破幻覺

戈達(dá)爾摒棄傳統(tǒng)電影的“敘事連續(xù)性”和取悅和滿足觀眾的“認(rèn)同感”，而以革命的影像和觀念警醒觀眾。他采取了將記錄片鏡頭、演出場面、鼓動(dòng)宣傳混合在一起，在互不連貫的畫面形象中插入字幕、照片、漫畫和動(dòng)畫片，使用象征性的隱喻，啞劇場面，畫面與聲帶的故意脫節(jié)，大量畫外旁白提問、議論，引用馬克思、列寧、毛澤東語錄，演員凝神注視著攝影機(jī)直接對著觀眾說話，以及攝影機(jī)作為劇情的一個(gè)組成因素在影片中出現(xiàn)等破壞性技巧和間離手法，以打破傳統(tǒng)的銀幕幻覺。

《中國姑娘》

四、代表作品

1.《筋波力盡》

《筋疲力盡》是法國導(dǎo)演戈達(dá)爾1959年執(zhí)導(dǎo)的罪案片，是戈達(dá)爾的長片處女作，法國新浪潮標(biāo)志性作品。影片講述主人公米歇爾在偷車途中槍殺了警察，成為被通緝的逃犯，最后被警察擊斃街頭的故事。雖然影片有一個(gè)大致的故事框架，但事件與事件、情節(jié)與情節(jié)之間并沒有因果式的相互聯(lián)系，整部影片像是一堆拼接起來的生活碎片。戈達(dá)爾對這些碎片所采取的剪輯方式，也沒有按照傳統(tǒng)程序，而是像影片中的人物的行為一樣，隨意地自由跳接，給人-種自發(fā)性和即興創(chuàng)作的感覺，對造成主人公一系列行為的社會因素和心理因素也不提供任何解釋。這樣使影片擺脫戲劇以及各種定型了的敘事模式的影響,造成了客觀生活在自然流動(dòng)的真實(shí)感，更加接近生活本身的形式。

《精疲力盡》

2.《狂人皮埃羅》

《狂人皮埃羅》是戈達(dá)爾1965年執(zhí)導(dǎo)的犯罪劇情片，該片改編自萊昂內(nèi)爾·懷特的小說《沉迷》，講述了費(fèi)迪南德為擺脫沉悶乏味的中產(chǎn)生活，帶著女友瑪麗安娜來到南方，但二人爆發(fā)感情危機(jī)，最終釀成血案的故事。戈達(dá)爾通過費(fèi)迪南德這個(gè)人物強(qiáng)烈表達(dá)了他對于現(xiàn)代麻痹人們心靈的消費(fèi)文化的極度反感以及對于暴力和生活機(jī)械化的極度憎惡。影片敘事類型屬于黑幫、犯罪片，但是電影獨(dú)特的風(fēng)格特征，使得整部電影脫離了傳統(tǒng)意義上的敘事特征，充滿了個(gè)性化的表達(dá)與自我宣泄。

3.《芳名卡門》

戈達(dá)爾于1983年創(chuàng)作的影片，改編自法國作家普羅斯佩·梅里美的小說《卡門》，講述了一個(gè)搶劫團(tuán)伙中的女青年卡門與警察約瑟夫在搏斗中互相產(chǎn)生好感，但之后兩人矛盾不斷卻又彼此糾纏的故事。影片由兩條故事線索穿插發(fā)展，導(dǎo)演不斷插入翻滾的大海的空鏡頭和樂隊(duì)排練貝多芬的弦樂四重奏的場面及與情節(jié)無關(guān)的社會評論、畫外音等復(fù)雜的敘事手段，著力于探索聲音與畫面的關(guān)系。

五、人物評價(jià)

盡管戈達(dá)爾有著很大的局限性，但他在電影藝術(shù)上的銳意創(chuàng)新的精神卻引導(dǎo)許多觀眾，許多影評家和電影創(chuàng)作者用另外的觀點(diǎn)來思考電影。他向他們指出了從格里菲斯到愛森斯坦相繼承下來的表現(xiàn)方法的種種束縛，并且指出電影創(chuàng)作者可以用完全不同的語言來表達(dá)內(nèi)容。戈達(dá)爾始終不渝地向好萊塢電影美學(xué)的霸權(quán)主義挑戰(zhàn)，力圖沖破已經(jīng)定型了的傳統(tǒng)敘事模式，在電影表現(xiàn)形式和電影語言的探索和實(shí)驗(yàn)方面做出了巨大貢獻(xiàn)。

瓦爾達(dá)與戈達(dá)爾（1961）