文：Shimmer? ? 來源：哆啦A夢(mèng)的壁櫥

其實(shí)，《哆啦A夢(mèng)》的套路并沒有很多人想象得那么嚴(yán)重。本文就來簡(jiǎn)單聊聊《哆啦A夢(mèng)》劇情套路的哪些事吧！

網(wǎng)傳的說法，靠譜嗎？

讓我們看看關(guān)于靜香洗澡的問題。在部分網(wǎng)友眼中，靜香洗澡的頻率是這樣的：

然而事實(shí)如何呢？

根據(jù)?ドラえもん研究サイト「のびダス」?的統(tǒng)計(jì)，在823個(gè)故事中出現(xiàn)靜香洗澡情節(jié)的有42個(gè)。雖然平均每卷漫畫1、2次也不算少，但顯然并不像那位網(wǎng)友說的，靜香出場(chǎng)大部分都是在洗澡。

對(duì)于《哆啦A夢(mèng)》的這類偏見一定程度上地反映在了這張圖里：

我們來算一算。在這一統(tǒng)計(jì)中，大雄借法寶1178次，未經(jīng)哆啦A夢(mèng)同意使用法寶347次，考慮到《哆啦A夢(mèng)》中不使用法寶或大雄以其他形式使用法寶的故事十分稀少，我們估計(jì)這一統(tǒng)計(jì)涵蓋了1600個(gè)故事。而在這1600個(gè)故事中，大雄居然看到靜香裸體627次，也就是說平均2至3個(gè)故事就有一次這樣的“福利”——這和32/823這一數(shù)字相差太遠(yuǎn)了（根據(jù)上面網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)，靜香42次洗澡中大雄看到32次，加上洗澡之外的情形也不超過50次）。《哆啦A夢(mèng)》畢竟是兒童向作品，裸露鏡頭不可能有如此高的頻率。

207次“險(xiǎn)令地球滅亡”也十分邪乎，此類情節(jié)一般出現(xiàn)于大長(zhǎng)篇（電影），短篇中因大多描繪日常生活而鮮有涉及。這樣一眼看過去，“用法寶調(diào)戲靜香”、“掀起靜香的裙子”、“從媽媽錢包偷錢”等也都與事實(shí)嚴(yán)重不符。其中前兩者可以在上面的網(wǎng)站中找到證據(jù)，后者則可以用一只手?jǐn)?shù)出實(shí)際的次數(shù)。

事實(shí)上，這張圖中的數(shù)據(jù)來源并非所謂“日本網(wǎng)民”，而是2013年8月2日韓國(guó)論壇里的帖子。這個(gè)鏈接現(xiàn)在已無法訪問，但我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^網(wǎng)頁(yè)博物館看看它當(dāng)時(shí)的樣子：

沒有統(tǒng)計(jì)范圍，沒有確切定義，沒有詳細(xì)分析……如果這些數(shù)據(jù)真的是那位網(wǎng)友一個(gè)個(gè)數(shù)出來的，那必定是耗費(fèi)大量時(shí)間的大工程，他又怎會(huì)沒有任何感想與解說，而是直接把干巴巴的數(shù)字放在論壇這種信息極易被淹沒的平臺(tái)上？總而言之，這些數(shù)據(jù)的可信度實(shí)在太低了。

然而，就是這樣一些毫無根據(jù)的信息，時(shí)至如今仍在互聯(lián)網(wǎng)上大行其道，深受媒體追捧。這大概是因?yàn)檫@些數(shù)據(jù)符合大眾對(duì)《哆啦A夢(mèng)》的感性認(rèn)知，又有十足的爆點(diǎn)，因此容易被人記住并傳播。這也是《哆啦A夢(mèng)》作為流行文化的一部分所不得不面對(duì)的無奈現(xiàn)實(shí)。很多“套路”并不是《哆啦A夢(mèng)》中真正存在的，而是讀者、觀眾受此類消息誤導(dǎo)而形成的錯(cuò)誤印象。

尋找《哆啦A夢(mèng)》的套路

當(dāng)然，這并不是說《哆啦A夢(mèng)》中就不存在套路。這部作品故事數(shù)量巨大、連載時(shí)間長(zhǎng)、版本多，所描繪的內(nèi)容又以小學(xué)生的日常生活為主，其中自然會(huì)出現(xiàn)不少相似的劇情模式，也就是所謂的“套路”。事實(shí)上，正是有了這些“套路”，《哆啦A夢(mèng)》的各篇故事才能在較短的創(chuàng)作時(shí)間內(nèi)達(dá)到極高的完成度，人物才能保持統(tǒng)一且鮮明的個(gè)性，世界觀才能得到更好的傳達(dá)。

第26卷《電視粘膠》可能是比較符合多數(shù)人對(duì)《哆啦A夢(mèng)》套路的印象的故事了。我們選取其中的幾個(gè)場(chǎng)景，看上去應(yīng)該會(huì)有滿滿的熟悉感：

開頭：小夫不讓大雄玩他買來的新發(fā)售的游戲

哆啦A夢(mèng)看他可憐，給了他“電視粘膠”讓他獲得電視廣告里的商品。

大雄開始向小夫炫耀，然后拉來靜香一起玩。

胖虎向哆啦A夢(mèng)借來道具，結(jié)果不小心玩脫。

為了確認(rèn)這類故事在《哆啦A夢(mèng)》中普遍存在，我從45卷漫畫中隨機(jī)抽取了一卷（第30卷），把其中故事的劇情進(jìn)行了粗略的分析，制成了一張表格：

可以看出，“小夫炫耀排擠大雄”的確是展開劇情的一大套路，這符合我們的認(rèn)知。的確，通過與當(dāng)代的豪華設(shè)備進(jìn)行對(duì)比，才能更加凸顯出哆啦A夢(mèng)口袋中未來道具的神奇。而炫耀了第一次就會(huì)有第二次，接著就是第三次，第一百次……《哆啦A夢(mèng)》的故事之間具有比較大的獨(dú)立性，只有這樣的情節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，讀者才不會(huì)認(rèn)為小夫的個(gè)性莫名其妙發(fā)生了改變，而是會(huì)一遍遍加深對(duì)小夫“喜歡炫耀”的印象。

其實(shí)如果我們進(jìn)行更抽象的歸納，比如我們把“小夫炫耀排擠大雄”等統(tǒng)稱為“大雄遭受不幸”，那么這16篇中大致有8篇符合這一套路。實(shí)際上，“大雄遭受不幸”是作品最基本的設(shè)定，整部作品的主題就是讓哆啦A夢(mèng)這個(gè)未來機(jī)器人幫助這個(gè)不幸的男孩?！抖呃睞夢(mèng)》的幽默也很大程度上是建立在此基礎(chǔ)上的。

在大雄遭遇不幸之后，自然就要用到哆啦A夢(mèng)的道具了。有時(shí)候哆啦A夢(mèng)會(huì)主動(dòng)拿出道具給大雄，有時(shí)候大雄則要軟磨硬泡一番。還有些特殊的情況是，未來百貨公司送錯(cuò)了貨，但大雄瞞著哆啦A夢(mèng)沒有退貨。大雄拿道具做什么事當(dāng)然是不一定的，但一般無論做不做正事，到最后都是在玩。如果是正常的玩耍，大雄會(huì)帶上靜香，胖虎小夫等小伙伴也時(shí)常會(huì)加入這一隊(duì)伍；而如果是作死，那曾經(jīng)的玩伴都會(huì)成為受害者。至于看到靜香洗澡什么的，就沒有這么普遍了。

基本上，《哆啦A夢(mèng)》秉持著“不作死就不會(huì)死”的原則。如果最后是大雄一直惡作劇，基本上會(huì)受到相應(yīng)的懲罰（與其說是懲罰，不如說是自己玩得太過火而嘗到了胡鬧的苦果）；如果是胖虎小夫奪得了道具亦是如此。

因此，如果非要說《哆啦A夢(mèng)》有所謂的“一般套路”的話，那么大概是這樣子：

大雄遭遇不幸/想實(shí)現(xiàn)愿望
↓
大雄取得哆啦A夢(mèng)的道具
↓
大雄（和哆啦A夢(mèng)/靜香等）開始玩道具
↓
大雄玩脫/胖虎小夫獲得道具后玩脫

有些故事雖然不是完全按照這一模式進(jìn)行，但包含其中兩至三個(gè)元素，我們同樣視之為此模式的產(chǎn)物。按照這一標(biāo)準(zhǔn)，16個(gè)故事中至少有9篇符合這一套路。這類作品一般以展現(xiàn)道具的神奇為主，有趣之處在于大雄使用道具的方式，并不以情節(jié)的復(fù)雜性取勝。

套路遇上反套路

但是，這些作品真的能完全代表《哆啦A夢(mèng)》嗎？讓我們?cè)賮砜纯刺僮印·不二雄針對(duì)作品中存在的套路做了些什么：

1.調(diào)整套路。所謂“套路”雖然覆蓋范圍廣，但其實(shí)十分抽象。如果我們將其往下細(xì)分，完全相同的展開幾乎沒有。比如“大雄遭遇不幸”可不止于“小夫炫耀”或“胖虎揍大雄”，其種類大概有數(shù)十種。這些不幸也不一定發(fā)生于作品開頭，可以出現(xiàn)在各種讓人意想不到的地方。藤子·F·不二雄靈活地將套路中的相同元素進(jìn)行細(xì)分、重新排列，使得《哆啦A夢(mèng)》中的故事在具有一定相似性的同時(shí)千變?nèi)f化。

比如上面的《名人的全身印》與《兒童用懸掛式滑翔翼》，同樣是以小夫炫耀開場(chǎng)，前者的結(jié)果是胖虎小夫被哆啦A夢(mèng)哄騙而作了大死，后者則是大雄急于炫耀反而出了洋相。

2.將原先的套路進(jìn)行再創(chuàng)作。兩個(gè)故事可能具有同樣的情境，但人物會(huì)做出不一樣的選擇，造成后面的情節(jié)、蘊(yùn)含的情感等大相徑庭。比如第34卷的《水洼里的硬鱗魚》，仍然是常見的“小夫炫耀排擠大雄”套路，但這一次靜香因?yàn)榇笮郾黄圬?fù)而沒有和胖虎小夫一起釣魚，而是選擇了陪伴大雄。這與前期乃至中期靜香毫不猶豫地加入胖虎小夫的行為是完全不同的。這樣的做法使單元?jiǎng)≈g具有一定的順序，人物擁有對(duì)此一定的記憶，不同于完全的“平行時(shí)空”。同時(shí)，這樣的變化也使人物的塑造更加立體。

3.將套路較深的作品限制于低齡段作品。如果你讀過《哆啦A夢(mèng)》的大全集版本，就能知道面向不同年齡端讀者的《哆啦A夢(mèng)》差別有多么巨大。其中面向幼兒園孩子的作品基本是一個(gè)模樣，僅僅是大雄與哆啦A夢(mèng)開心地玩道具。后期面向小學(xué)一、二年生的作品也大都如此，主要突出道具的好玩而不在情節(jié)上下太多工夫。與之相反，面向三至六年生的作品往往內(nèi)容更加豐富、復(fù)雜，套路自然更少。

收錄于單行本中的作品中，沒有一篇連載于低齡向的《幼稚園》、《好孩子》上，而《小學(xué)一年生》、《小學(xué)二年生》中的作品相比于其他雜志來說數(shù)量也很少。

4.不斷拓展《哆啦A夢(mèng)》的廣度和深度。《哆啦A夢(mèng)》故事雖然有套路的不少，但也存在大量風(fēng)格獨(dú)特的精品，而這些作品正是使《哆啦A夢(mèng)》經(jīng)久不衰的其中一大關(guān)鍵。融入親情、愛情、友情的溫馨之作，有《奶奶的故事》、《大雄的結(jié)婚前夜》等；講述人與自然的微妙關(guān)系，有《蒲公英飛向天空》、《活的森林》等；反思?xì)v史反映現(xiàn)實(shí)，有《大象與叔叔》、《還是過去好》等；腦洞大開天馬行空，有《夢(mèng)幻枕頭》、《來自卡拉巴星球的男子》等……讀《哆啦A夢(mèng)》，有時(shí)仿佛在讀童話，有時(shí)像是落語，有時(shí)又像科幻小說。這些作品的題材、主題、情節(jié)都非常自由，具有相當(dāng)高的不可替代性。

相比道具，《哆啦A夢(mèng)》內(nèi)容的廣泛性、自由性或許更能說是這部作品的終極魅力。

參與《哆啦A夢(mèng)》動(dòng)畫的國(guó)人原畫鄧佳湄老師在接受壁櫥采訪時(shí)所說：

《哆啦A夢(mèng)》系列非常長(zhǎng)，但是這部作品一直追求著不把角色模式化。劇中并沒有絕對(duì)的正義性，而是始終站在不同角度來看待問題，而且并非強(qiáng)制觀眾一定要去做一個(gè)怎樣優(yōu)秀的人。我對(duì)《哆啦A夢(mèng)》系列充滿了憧憬，是因?yàn)樗?strong>對(duì)創(chuàng)作者很寬容，自由度很高。

2007年開始連續(xù)幾年的生日特別篇?jiǎng)赢嫸际且晕磥硎澜鐬閳?chǎng)景，以大雄與哆啦A夢(mèng)的友情為主題的作品，其中出現(xiàn)了大量煽情橋段——這在原作中幾乎是不可能的。然而觀眾對(duì)這些故事反響熱烈，2009評(píng)選的《留在心底的30個(gè)故事》中，07、08年的生日特別篇名列前茅。這大概是《哆啦A夢(mèng)》“自由度高”的最佳例子了。

因此，《哆啦A夢(mèng)》既是充滿套路的作品，也是充滿反套路的作品。只有明白這一點(diǎn)，我們對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)才能更加客觀。

當(dāng)藤子·F·不二雄已拿不動(dòng)畫筆，到了不得不讓助手完全代筆的時(shí)候，他因?qū)χ值某善凡粷M意而給所有工作人員寫了一封信。信內(nèi)有這樣一句話：

成為漫畫老手后，就會(huì)有些繪畫和思考點(diǎn)子的技巧了，這是這時(shí)最大的危機(jī)。不由得就會(huì)想去做一些輕松的活，這樣一來，很快就會(huì)在固有的習(xí)慣中摔倒。這也是我對(duì)自己的警戒。漫畫應(yīng)該是一篇一篇在痛苦和煩惱中畫出來的。

所謂“固有的習(xí)慣”，除了故事的套路，大概還有更多內(nèi)涵吧！這正是藤子令人欽佩之處：在作品取得巨大成功后沒有安于現(xiàn)狀，而是一直保持初心，挑戰(zhàn)自我。

參考資料

[1] 藤子·F·不二雄 《哆啦A夢(mèng)》 吉林美術(shù)出版社

[2] 小學(xué)館哆啦A夢(mèng)研究室 《哆啦A夢(mèng)深入導(dǎo)覽》 青文出版有限公司

[3]?ドラえもん研究サイト「のびダス」

[4]?瓢蟲45卷收錄雜志統(tǒng)計(jì) | 哆啦A夢(mèng)的壁櫥

[5]?壁櫥茶話會(huì)：參與哆啦A夢(mèng)制作的國(guó)人原畫鄧佳湄（言愛咕咕）專訪 | 哆啦A夢(mèng)的壁櫥

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