（一）選擇題?

1、龔自珍［清代啟蒙詩人］ （1）主導(dǎo)近代詩風(fēng)新變的著名詩人。 （2）其詩感慨議論，執(zhí)著于理想世界。 （3）藝術(shù)上想象奇特，語言瑰麗。 近代改良主義較早的啟蒙者，繼承屈原、李白等浪漫詩人的傳統(tǒng)，如《西郊落 花歌》《己亥雜詩》。

《儒林外史》的版本：現(xiàn)存最早刻本是嘉慶八年臥閑草堂 本，56 回。 詩作“《己亥雜詩》 少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消。 誰分蒼涼歸棹后，萬千哀樂聚今朝。

2、鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，經(jīng)世致用的志士詩風(fēng)興起［選擇題］ (1)抒發(fā)志士之感慨 (2)表現(xiàn)民生疾苦 (3)建策獻(xiàn)言，呼吁革除弊政 (4)對(duì)社會(huì)危機(jī)的憂患之思 (5)對(duì)時(shí)世巨變的敏銳預(yù)感 注：張際亮在《答潘彥輔》中提出“志士之詩”論

3、道、咸、同時(shí)期，占據(jù)詩壇中心的是宋詩派。

4、詩歌變革運(yùn)動(dòng) （1）譚嗣同、夏曾佑和梁啟超在變法前創(chuàng)作的“新學(xué)之詩”［選擇題］ （2）黃遵憲提倡的“新派詩”。［選擇題］?（3）梁啟超倡導(dǎo)的“詩界革命”。［選擇題］ （4） 清末民初的革命派詩歌。?

5、梁啟超與“詩界革命”：主張：新意境、新語句、古風(fēng)格；?

6、維派人物的詩 （1）康有為：喜好冥想，形成“大同”思維的方式。自我形象的無限擴(kuò)大，浪 漫氣息。 （2）譚嗣同：高?烈士殉道精神，濃郁的悲劇色彩。 （3）梁啟超：駿利明快，頗有特色。 （4）黃遵憲：有《人境廬詩草》等創(chuàng)作。?

7、黃憲的“新派詩”創(chuàng)作［選擇題］《人境廬詩草》 （1）黃遵憲是近代詩歌革新的先行者，“能熔鑄新理想以入舊風(fēng)格?！?（2）最能體現(xiàn)他“新派詩”特色的是其寫海外新事物的作品。 （3）詩作另一特點(diǎn)是“多紀(jì)時(shí)事”。 （4）詩歌寫實(shí)敘事，抑?變化而條理清晰。?

8、“派詩”特點(diǎn) （1）反擬古，尊獨(dú)創(chuàng)，要求“我手寫我口”。 （2）取材新； （3）表現(xiàn)方法上，利用古代藝術(shù)傳統(tǒng)，力求變化多樣。

9、南社 （1）清末民初革命派文學(xué)團(tuán)體，成立于 1909 年； （2）代表人物：陳去病、高旭、柳亞子。［選擇題］ （3）詩作激?悲慨，有革命豪情，藝術(shù)成就不高。（4） 其文學(xué)思想以振興國魂、保存國粹為共同宗旨。

10、蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作特點(diǎn) （1）蘇曼殊是南社中風(fēng)格獨(dú)特的詩人，有“革命和尚”之稱。 （2）所作多七言絕句，輕清雋永，間有俊逸豪放之作。 （3）一部分詩與南社創(chuàng)作主潮是同一基調(diào)；一部分詩抒寫禪心與情愛的矛盾， 纏綿凄絕。 詩作：《春雨》 春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮。 芒鞋破缽無人識(shí)，踏過櫻花第幾橋。 （5） 革命派詩人——女革命家秋瑾：詩格調(diào)雄健，感情熾烈。?

在清末詩歌變革運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，還有宗漢魏與宗晚唐兩派。 （1）前者以王闿運(yùn)為代表，后者以樊增祥、易順鼎為代表。［選擇題］ （2）張之洞為唐宋派首領(lǐng)，論詩主張融宋意入唐格，所謂“唐肌宋骨”?

引申知識(shí)點(diǎn)：近代詞的代表人物： （1）蔣春霖 詞集名為《水云樓詞》。崇尚姜夔、張炎一派，追求“情至韻會(huì)，極溫柔怨慕之 意”的詞境。其詞多述離亂之苦和窮愁之悲。 （2）顧春 清代著名女詞人，有《東海漁歌》。善構(gòu)詞境，細(xì)膩綿密，自然精工 （6） 同光以后的詞壇宗尚常州詞派，推尊詞體。 （7） 詞論卓有成就，有劉熙載《藝概?詞概》、陳廷焯《白雨齋詞話》、 馮煦《蒿庵論詞》、譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》、況周頤《蕙風(fēng)詞話》等

14、 王鵬運(yùn)：有《半塘詞稿》。宗尚常州詞派，是“臨林詞派”創(chuàng)始人。作 品沉郁悲涼，較為朗煉。

15、 王國維，號(hào)靜安，著有《人間詞話》、《紅樓夢(mèng)評(píng)論》、《宋元戲曲史》 等。?

16、 經(jīng)世文風(fēng)（龔自珍、魏源、馮桂芬） 1) 龔自珍經(jīng)世文風(fēng)的開創(chuàng)者。散文分為兩類：一是政論及學(xué)術(shù)論文；另一種 是記傳作品及雜文。 2) 魏源：“師夷長技以制夷”《海國圖志》。 3) 馮桂芬：繼龔、魏之后又一位重要的經(jīng)世文章家。他公開批評(píng)桐城派義法 及其所尊奉的道統(tǒng)，《校邠廬抗議》（40 篇）是他的代表作，其變法思想在近代 思想史上具有獨(dú)特價(jià)值。 17、 后期桐城派（清代文風(fēng)） “姚門四弟子”：管同、方東樹、姚瑩和梅曾亮；就古文而言，梅曾亮成就最 高。

18、 湘鄉(xiāng)派，咸同時(shí)期，曾國藩繼承桐城派余緒，自為一派，稱湘鄉(xiāng)派，曾 門四弟子：黎庶昌、張?jiān)ａ?、吳汝綸、薛福成。?

19、 梁啟超：《少年中國說》。鄒容：《革命軍》。陳天華：《猛回頭》。

20、 章士釗：著有《柳文指要》。其文謹(jǐn)嚴(yán)瑩潔，又稱為“邏輯文”；?

21、 鄭觀應(yīng)：《易言》收集的文章主要是報(bào)章文體；?

22、 在散文創(chuàng)作上，章太炎提倡的是魏晉之文；?

23、 小說界革命 （1）是梁啟超提出的口號(hào)，《新中國未來記》；?（2）中心意圖是改良群治； （3）使小說的地位從傳統(tǒng)文學(xué)的邊緣移向中心，提升了小說在社會(huì)生活和文化 生產(chǎn)中的地位。

24. 俠義小說：近代前朝廣為流行的：《兒女英雄傳》、《蕩寇志》和《三俠五 義》。?

25.《蕩寇志》：作者俞萬春。

26.譴責(zé)小說 抨擊時(shí)政、揭露官場黑暗的作品，對(duì)現(xiàn)實(shí)肆意夸大，暴露有余，批判不足。 四大譴責(zé)小說： ① 《官場現(xiàn)形記》——李寶嘉 ② 《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》——吳沃堯，自號(hào)“我佛山人”。 ③ 《老殘游記》——?jiǎng)Ⅸ?，與其他譴責(zé)小說不同的是，此作揭露的對(duì)象主 要是“清官”。 ④ 《孽?；ā贰鴺悖鄹哳l］以金雯青、傅彩云故事為主線，描寫清末 30 年間政治外交及社會(huì)風(fēng)俗的各種情態(tài)。?

27.花部新劇種［多選］ 河南的豫劇、安徽的黃梅劇、江西的采茶戲、湖南的花鼓戲、 云貴川的花燈戲、廣西的采調(diào)等。 其中，京劇是最主要的戲曲樣式，汪笑儂（德克金）是最早參與京劇改良的藝 術(shù)家?

28.近代戲劇改良運(yùn)動(dòng) （1）首先在理論上提出戲劇改革的是梁啟超。［高頻］（2）汪笑儂是最早參與京劇改良的藝術(shù)家。［高頻］?

29.早期形態(tài)的話?。鄹哳l考點(diǎn)］ 1906 年“春柳社”成立，標(biāo)志著中國早期話劇的誕生，是我國第一個(gè)戲劇團(tuán) 體。 1907 年王鐘聲在上海創(chuàng)辦了話劇團(tuán)體“春陽社”。?

二）主觀題?

1.宋詩派 （1）道、咸、同時(shí)期，占據(jù)詩壇中心的是宋詩派。 （2）代表：程恩澤、鄭珍； （3）情志流露相對(duì)隱蔽，對(duì)時(shí)事的書寫更多讓位于對(duì)雅致情趣的表述,自覺追 求奇崛不俗的詩境。

2.宋詩派在清末民初演化為“同光體”［可選擇］ (1)分為以陳衍、鄭孝胥為代表的閩派， (2)以沈曾植為代表的浙派，（“同光體之魁杰”） (3)以陳三立為代表的贛派, 成就最為顯著,古典詩歌傳統(tǒng)最后一位重要詩人。 注：宋詩派和同光體都主張學(xué)古，又反對(duì)亦步亦趨，追求詩歌的獨(dú)創(chuàng)性。?

3. 《人間詞話》 （1）作者是清代王國維。 （2）創(chuàng)造性地提出 “境界說”。 （3）詞學(xué)思想和話語表述頗具現(xiàn)代意義。

4.曾國藩古文理論方面的獨(dú)創(chuàng)：［沒考過］ ①講究實(shí)用。?②駢散結(jié)合。 ③不重“義法”而重雄奇之氣。 ④重視古文的審美特性。

5.“新文體” （1）梁啟超首創(chuàng)見諸報(bào)刊的政論、雜文； （2）運(yùn)用新名詞，新概念及佛典、語錄、俚語等。 （3）文白夾雜，兼采眾制。

6.《兒女英雄傳》［可選擇題］ （1）作者文康。 （2）小說講述俠女何玉鳳為父報(bào)仇的故事。 （3）作者試圖將才子佳人小說與英雄傳奇結(jié)合起來 （4）小說吸取民間說書藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，以“說話人”的口吻寫來，情節(jié)富波瀾， 頗可讀。

7.《三俠五義》是近代俠義公案小說的代表作。［可選擇題］ 它的思想內(nèi)容： （1）以清官包拯在俠客義士輔佐下除暴安良為主線。 （2）穿插俠客義士們的仗義行為和其間的矛盾糾葛。 （3）反映了社會(huì)不平和民眾幻想政治清明的愿望。

8.狹邪小說［選擇題］ （1）道光至光緒年間，以狎優(yōu)狎妓為題材的男女題材小說 。 （2）創(chuàng)作主體多是潦倒文士，其格調(diào)不高，缺乏社會(huì)批判力度。 （3）代表《品花寶鑒》、《花月痕》、《青樓夢(mèng)》、《海上花列傳》等。l 《品花寶鑒》：作者陳森。反映了士人的變態(tài)人生、心理。 l 《花月痕》：作者魏秀仁，號(hào)眠鶴主人表現(xiàn)作者的自哀自憐。（才子落魄， 佳人蒙塵）［選擇題］ l 《青樓夢(mèng)》：作者俞達(dá)。描寫多情公子沉迷聲色為眾多妓女所愛，官場幾經(jīng) 風(fēng)波，終于身榮名顯。 l 《海上花列傳》：作者韓邦慶。以趙樸齋、趙二寶兄妹的遭遇為主要線索。

9.鴛鴦蝴蝶派［1710、1610］ （1）清來民初小說流派。以上海為大本營，主要陣地是《禮拜六》，故此派又 稱“禮拜六派”。 （2）知識(shí)分子失望于政治革命，卻謳歌愛情，卻又逃避愛情。 （4）作家：周瘦鵑、徐枕亞、包天笑、王鈍根、劉半農(nóng)等。 （5）內(nèi)容以言情為主，渲染感傷情調(diào)，“賺人眼淚”。代表作是徐枕亞的《玉梨 魂》。

11.林紓 （1）晚清古文大家，本不懂外文，他人口譯，他寫為文字， “中國以古文筆法譯西洋小說的第一人”［選擇題］ （2）用古文筆法翻譯西方小說，完成了不少傳誦至今的譯作。 （3）《巴黎茶花女遺事》、《黑奴吁天錄》、《滑鐵盧戰(zhàn)血余腥錄》、《撒克遜劫后 英雄錄》。?

12.近代京劇劇目［了解］ （1）據(jù)陶君起《京劇劇目初探》統(tǒng)計(jì)，共有 1280 多種。 （2）取材于三國戲、列國戲、水滸戲、楊家將戲、岳家將戲的劇目最多。（3）表達(dá)了市民的意愿，歌頌為擺脫被壓迫地位的反抗和斗爭。 優(yōu)秀劇目：《打漁殺家》、《群英會(huì)》、《空城計(jì)》、《四進(jìn)士》、《五鼠鬧東京》。