1.題材的選擇

2.素材的積累

3.主題表達(dá)

4.人物設(shè)計

5.情節(jié)結(jié)構(gòu)

6.臺詞寫作

老師觀點: 電視劇是文學(xué)的，是與文學(xué)分不開的，它是一種講故事的方式。

部分學(xué)者觀點: 電影是場面和結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，電視劇是人物和細(xì)節(jié)的藝術(shù)。

老師不認(rèn)同的觀點: 現(xiàn)代文學(xué)，有大師無大作；當(dāng)代文學(xué)，有大作無大師。(純粹是灶坑里的王八，自己拱火*真尼瑪閑的)

能被我們記得住的電視劇都是寫人的。

現(xiàn)代戲劇，現(xiàn)代小說開始不寫人了。(寫場景與人性)

一個作品在拍電視劇之前是藝術(shù)，拍的時候都是技術(shù)，拍完了就成了商品。

好的宣傳相當(dāng)于一個漂亮的包裝，商品的好壞不取決于包裝，但包裝的漂亮、美麗會吸引來更多的人目光。

1.電視劇的劇本創(chuàng)作在選擇題材時，應(yīng)注重賣點。

電視劇的創(chuàng)作與社會的發(fā)展關(guān)系很大，因此賣點是在變化的。

老師認(rèn)為中國人的兩種心理：放眼世界的心理、窺探心理。

2.歷史題材（官本位，奴性）

3.警匪題材（暴力心理）

1.家庭題材的婚外戀不能寫，三角關(guān)系不能寫，未婚先孕不能寫（個人感覺現(xiàn)在這些都放開了，也可能該課程比較久遠(yuǎn)原因，目前做筆記的時間是2022年5月）

2.民族題材不能也

3.宗教題材不能也

劇本的審查與拍攝各種原因

1.審查的看不過來

2.審查的是一套劇本，拍的時候是另一套劇本

3.政策的調(diào)整

中央臺播出——由中宣部審查

衛(wèi)視臺播出——由當(dāng)?shù)匦麄鞑繉彶?/p>

電視劇播出4+6模式（上星的臺）

第一輪：四家電視臺播出

第二輪：六家電視臺播出

激情燃燒的歲月給予我們啟示電視劇人物該怎么寫。

體力與智力的掠奪

躺著寫散文，站著寫詩，跑著寫小說，橫著看電視劇。

1.心中有愛

2.多觀察，多體驗

3.關(guān)心社會生活

老師認(rèn)為:劇本是一個日常的東西，劇本是一個理性的東西，劇本是一個形象的東西

素材積累的來源: 生活，書本，想象力。

主題包括: 思想主題、情節(jié)主題

老師觀點: 有了情節(jié)主題之后，編劇應(yīng)該做的工作不是“拔河”，而是“挖井”。 “挖井”是把簡單的問題復(fù)雜化。

1. 貧——富 (與社會生活息息相關(guān))

2.生——死

3.善——惡 (我國用的多)

4.罪——罰 (西方用的多)

隨著時代與社會的發(fā)展，罪與罰也將會成為國產(chǎn)電視劇的主題。

人物要根據(jù)故事情節(jié)與選定的主題來設(shè)置

從功能上分類人物

1.主要人物 1個 (所有情節(jié)的起點，引領(lǐng)故事向前發(fā)展)

2.必要人物 4~6個 (幫助推動情節(jié)向下發(fā)展，幫助塑造主要人物性格)

3.次要人物 10個以上 (敘事的膩縫即補(bǔ)漏的人物，在主要、必要人物情節(jié)向下發(fā)展的時候遺漏的bug,就讓次要人物補(bǔ)充說明補(bǔ)上bug，別讓大情節(jié)跑偏了)

設(shè)置功能人物的一般原則:

1.在人物設(shè)置上一般不寫太有親和力的人

2.主人公和必要人物之間反差要非常大，形成相互映襯

3.受大家歡迎的男性類型: 好看型、好使型

女性角色的設(shè)置: 軟弱心、虛榮心、小心眼、小聰明

編劇應(yīng)知:

只有對人物的所知比劇作中所需的要多，才能夠把這個人物寫得鮮活。

編劇的正確方式是人物牽著作者走。(不要為了情節(jié)強(qiáng)行找事，注意人物動機(jī))

人物的每個行為必須要有心理依據(jù)，這樣才是一個立的住的人物。

寫人物要靠動作來寫。(動作不能發(fā)生在作者心里，作者要通過臺詞、細(xì)節(jié)、情節(jié)和結(jié)構(gòu)讓讀者或者是觀眾看到動作)

寫人的技巧:

1.讓人物陷入困境

2.保持人物的主動性

3.寫好必要場景(必要場景是人物立起來的機(jī)會，情感迸發(fā)的機(jī)會，也是情節(jié)的邏輯上升到最高點的機(jī)會)

4.寫好類型人物

短篇小說要寫好一個場景，中篇小說要寫好一個故事，長篇小說要寫好一個命運。

傳統(tǒng)劇作書上對人物關(guān)系的分類:

1.兩極關(guān)系

2.三角關(guān)系 (情感上、力量上)

老師理解的人物關(guān)系分類:

1.正常的人物關(guān)系 (正常的人物關(guān)系缺乏張力，不太好建構(gòu)情節(jié)，需要用一個事件打破正常的人物關(guān)系，使正常的人物關(guān)系加以重組)

2.非正常的人物關(guān)系 (編劇就喜歡這種，容易搞事情，哈哈！雞賊得很。)

故事只是劇作簡單的基石，情節(jié)則是故事的最后完成形態(tài)。

寫劇本不管是人物上、情節(jié)上還是結(jié)構(gòu)上都要有個性。

在寫人物和事件的時候要想辦法反著寫。

人物關(guān)系和情節(jié)線: 人物關(guān)系是嵌入故事結(jié)構(gòu)中的功能元與行動元，它的建構(gòu)以情節(jié)為載體，劇作家用一種表層結(jié)構(gòu)將對立關(guān)系納入到事件與情節(jié)的發(fā)展、編織之中，再通過情節(jié)線的構(gòu)建實現(xiàn)故事的最終完成狀態(tài)。

人物關(guān)系的建構(gòu)與變化，情節(jié)的發(fā)展趨向都要與大的時代背景相關(guān)聯(lián)。

小說與劇本的認(rèn)知：

寫小說是從里往外寫，寫電視劇是從外往里寫。

小說是一種漸變的藝術(shù)，電視劇是一種畸變的藝術(shù)。

所以在處理人物關(guān)系線和情節(jié)線的時候要注意簡單和復(fù)雜的關(guān)系。

寫劇本時切忌“一竿子插到底”。

人物命運與情節(jié)布局

情節(jié)布局就是從宏觀角度來看情節(jié)在劇作上的結(jié)構(gòu)作用。

情節(jié)布局包括兩個方面的含義：

1.情節(jié)弧線

2.起承轉(zhuǎn)合上的布局謀篇

電影三段：

開始段，交待主要人物、人物關(guān)系、主要矛盾和時間背景、空間環(huán)境等相關(guān)元素，一定要交待能引發(fā)故事向前發(fā)展的情節(jié)點。

中間段，是一個人物的掙扎的過程，也是敘事的主體部分。是主人公為了重新恢復(fù)生活的平衡，謀求幸福和理想所做的努力和不斷遭到的障礙。

結(jié)尾段，解決矛盾，給觀眾一個意料不到的結(jié)局。

戲劇的“五幕”

開場

展示（情節(jié)上升）

高潮

逆轉(zhuǎn)（情節(jié)下降）

結(jié)局

電視劇的“四番”：

起、承、轉(zhuǎn)、合

電視劇情節(jié)設(shè)置的四個單元：

情節(jié)開端之時：人物陷入困境

情節(jié)發(fā)展之時：人物做出行動，行動見個性

情節(jié)轉(zhuǎn)變之時：人物遭遇變故，于壓力中看人物

情節(jié)即將落幕之際：人物命運或人物關(guān)系做出最終判斷與了結(jié)之時。

13節(jié)，用電視劇實例來講解 起、承、轉(zhuǎn)、合。

14節(jié)，前一半時間接著13節(jié)青衣實例講解

人物的情感發(fā)展有一定的方向性，而他的情感歷程卻是講究波折與迂回。我們在故事發(fā)展線上，應(yīng)該找到符合表現(xiàn)人物情節(jié)的情緒點，正是這種情緒點的不斷出現(xiàn)，使人物生動起來，使劇情豐富起來，觀眾情緒也會跟著劇中人物的情緒而有所變化。這就是我們所說的“在情節(jié)線上找情緒點”的藝術(shù)。

三分鐘入戲，五分鐘一個點，十分鐘一個小高潮，一集一個高潮，從小高潮推向大高潮。（這在一定程度上說明了情緒點對于結(jié)構(gòu)故事的重要性）

情緒點：人物有高興、悲傷、驚喜、憤怒、同情、譴責(zé)、發(fā)現(xiàn)、探詢、仇恨、親切、幽默、趣味等等不同方式的情緒表達(dá)。

15節(jié)

對于電視劇來說趣味性很重要，應(yīng)有將小事寫出大趣味的功夫。

電影的結(jié)構(gòu)包括：

1.時空順序式（單線式）

2.時空交錯式

3.時空段落式

4.散點透射

鼓勵大家多看小說，小說養(yǎng)人，電影注定會剔除大量的人物細(xì)節(jié)。

16節(jié)

情節(jié)結(jié)構(gòu)

點與線：人物的情感歷程

主人公的情感線：愛情、婚姻 、家庭生活

線與面：人物的社會境遇

從傳統(tǒng)的敘事體裁如童話、民間故事、神話傳說向戲劇、小說、電影、電視劇等現(xiàn)代敘事體裁作品的演進(jìn)過程中，情節(jié)線由單一走向復(fù)雜，作為行動主體的人物也開始由單一功能的承擔(dān)者向多維功能的綜合體轉(zhuǎn)變。

若二十集的篇幅如果僅僅圍繞著單一情節(jié)線展開，其中的故事則會顯得單薄。所以說作品中的人即是社會人的縮影，那么一個成功的人物身上就必然要帶有生活的印記、時代的烙印。

17節(jié)

背景支撐

多維世界 (別老在一個場景里講事，注意要把場景拉開，顯出層次。)

懸念與沖突:人物的道德糾結(jié)

懸念是一種心理期待。

外在懸念 (比較即興)

內(nèi)在懸念 (上來就把底牌交給你，再一步一步解開)

18節(jié)

情節(jié)的核心要素是矛盾沖突

沖突包含著內(nèi)外兩個層面的概念:

1.從外部特征來看，沖突是由一系列的危機(jī)構(gòu)成的，危機(jī)制造出事件沖突中的多個緊張點，緊張點導(dǎo)致了力量得重新分配或人物的某種變化，于是就吸引住了觀眾的眼球，讓他們產(chǎn)生進(jìn)一步了解人物命運或事態(tài)發(fā)展的愿望。

2.從內(nèi)部因素來分析，沖突是一種動作形式，或者說沖突是發(fā)生動作的因素，它隨著兩種或者兩種以上的力量在身體、智慧、情感上發(fā)生對抗而產(chǎn)生。

大沖突與小摩擦

確立一個大沖突的前提下制造小摩擦，通過一系列的小摩擦串聯(lián)起來，突出與顯現(xiàn)大沖突。

在制造小摩擦?xí)r，編劇應(yīng)抓住的鏈條包括: 敘事風(fēng)格鏈、人物關(guān)系鏈、情節(jié)發(fā)展鏈

19節(jié)

節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨著前一個事件完成的新事件的準(zhǔn)備。

情感節(jié)奏（對作者來說）

情感節(jié)奏首先是由外在的情節(jié)節(jié)奏體現(xiàn)出來的。

情節(jié)節(jié)奏大概規(guī)律：動—靜—靜—動 靜—動—動—靜

情緒節(jié)奏（對觀眾來說）

20節(jié)

一般情況下，一集電視劇的場景數(shù)在25個到30個之間。 一部20集或30集的電視劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)，一般為：

一條主線，三、四條副線。

大事件貫穿始終；中事件貫穿三、四集；小事件每集應(yīng)有四個左右。

21節(jié)

電視劇文學(xué)劇本的語言分為： 敘述性語言、人物語言。

敘述性語言：就是劇本中用以敘述情節(jié)發(fā)展，說明場景環(huán)境，交待場面變化，描寫人物外貌、動作，以及提示某種技巧的那部分語言。當(dāng)電視劇拍攝完以后，敘述性語言就消失了，進(jìn)而轉(zhuǎn)換為畫面中的場地、演員的外貌動作以及自然景物等。

人物語言：主要包括 對白、獨白、旁白。

重點講述對白寫作

A.對白的界定：也稱對話，指劇中兩個或者兩個以上的角色之間用于交流的話語，它是人物語言的主體。但是，并非只要是兩個人之間的說話，我們都把它稱之為對白，我們來看看下面的幾句對話：

甲：幾點了？

乙：八點了。

甲：餓了吧？

乙：嗯。

甲：吃飯去？

乙：走吧。

甲：去哪里？

乙：二食堂。

這是兩個人談話，是生活絮語是拉鋸式的,不是對白。

影視劇中，對白是對口語的提純，它不是機(jī)械地一問一答，而是能動的連鎖反應(yīng)，是説話者情感的碰撞和思想的交鋒。

A的話引起B(yǎng)的反應(yīng)，B又引起A的反應(yīng)。用話打動對方、刺激對方，使其改變行動過程。每個人的臺詞都有行動線，并與對方交織在一起：以對方的行動為依據(jù)，同時不斷改變、影響對方的行動。這就像打兵乓球，你打過去，對方接過來，但是對方接過來，那就不一定是按照你打出的行動線，更不是打在你希望的落點上。

22節(jié)

B.對白的劇作功能：

(1) 確定基調(diào)：1.為人物情緒確定一個基調(diào)。2.為整個劇作確定一個基調(diào)。

(2) 呈示性說明：先行事件，又稱前事，即與戲劇情節(jié)有因果關(guān)系的開場前所發(fā)生的事件。一般都應(yīng)在開場、序幕或開戲后不久就向觀眾交代清楚，使之產(chǎn)生喜劇的情景，增強(qiáng)觀眾的緊張情緒。

23節(jié)

(3) 推動劇情 :我們知道推動劇情的是動作，所以這里可以理解為對白是動作的延伸。

(4) 塑造人物 :對白是塑造人物性格的最直接的手段，也是最奏效的手段。

24節(jié)

C.對白的存在方式:

(1)表里如一: 表里如一的對白方式容易落入就事論事的俗套里。

如何避免落入俗套: 1.話題要新鮮 2.使談話有趣味 3.人物談話要幽默

(2)口是心非 : 所謂的口是心非，即想的和說的一致，但想的和說的與做的正好相反。(口是心非的方式往往是一個場景的結(jié)尾部分否定開始部分的人物對話。)

25節(jié)

(3)投石問路: 互相試探，讓對話產(chǎn)生弦外之音。

潛臺詞，戲劇的臺詞中沒有直接說出但觀眾通過思考都能領(lǐng)悟得出來的言語。(又分在場潛臺詞和不在場潛臺詞)

(4) 繞彎子、兜圈子、設(shè)套子 : 想的做的絕對一致但說出來的未必，目的就是把所有聽話的人都繞進(jìn)來，把局面擾亂，亂中取勝。

26節(jié)

(5)各行其道、互不搭調(diào) : 表面上看各說各話毫無關(guān)系，從結(jié)局上來看都是殊途同歸。

以上五種對白不管是哪一種方式，一定要有目標(biāo)，不能失去目標(biāo)，最重要達(dá)到目標(biāo)。

D.對白的寫作原則:

設(shè)身處地包括兩個方面 : 1.抓住人物性格 2.進(jìn)入特定情境

學(xué)習(xí)人物性格、學(xué)習(xí)寫臺詞要多學(xué)習(xí)的書籍: 元雜劇(中國漢語的美妙韻律)、儒林外史、世說新語(學(xué)習(xí)其中智慧與幽默)、聊齋志異、圍城

27節(jié)

設(shè)身: 抓住人物性格

小技巧

1.為人物設(shè)計獨特的口頭禪

2.使人物說話有獨特的語氣詞

處地: 契合特定的情境 (此處情境的意思是指特定的時空下產(chǎn)生的人物關(guān)系以及由此引發(fā)的事件)。

E.對白的寫作動力:

建立一個明確的對話目標(biāo)就是寫對白的動力。對話目標(biāo)也許是緩和人物關(guān)系、兩人重歸于好、加劇人物的沖突、引出事件、導(dǎo)致一個危機(jī)、引入困境、新的希望等等。

F.對白訴求的技巧:

1.感染力、穿透力

28節(jié)

2.強(qiáng)化畫面

3.重復(fù)用語

4.追求品味

如何寫好臺詞?

答: 1.向生活學(xué)習(xí) 2.向優(yōu)秀的文學(xué)作品學(xué)習(xí)

總而言之，以上所有講解的內(nèi)容的核心都是以人為線索，將人物寫好了、寫活了，讓人物貼著地面走，你再貼著人物走，因此人物就有了情緒，有了情緒自然有了情節(jié)，必須在人物身上傾盡作者所有的情感與理想，這樣人物才有了生命力，至此藝術(shù)就有了生命力。

2022年5月27完