紅木整裝是在現(xiàn)代東方中嘗試空間的詩意表達(dá)，表達(dá)現(xiàn)代設(shè)計的藝術(shù)美感與靜雅的中式韻味。為了詮釋現(xiàn)代東方的自然寫意、東方雅韻等特點，以紅木為主，與棉麻布藝、天然大理石、金屬等跨越古今的材質(zhì)相結(jié)合鋪敘東方氣質(zhì)的空間美學(xué)層次。

浮生得閑時，提筆寫風(fēng)華，探中式雅學(xué)之境，承士人文墨之意，于潑墨揮毫間，再現(xiàn)大宋風(fēng)雅之姿，云煙渺渺，淡霧疏雨，高山清水間絲竹繞耳，泉流石注，含抱其間，自然與藝術(shù)的意韻相互交融，以滕王閣亭為靈感來源打造的藝術(shù)裝置，盡顯洪都亭閣與江水倒影的意境之美。

紅木整裝以當(dāng)代藝術(shù)筆觸傳古承今，方寸之間自有乾坤，進(jìn)入空間厚重沉穩(wěn)的美學(xué)氣息撲面而來，將人們緩緩迎進(jìn)其中。大理石地面的肌理在空間中蕩起陣陣波瀾，形成如水般柔滑流動的質(zhì)感，與醇厚的紅木家具化為渾然天成的藝術(shù)品。

自然之道沁入匠心設(shè)計，“隱逸安退”的思想成為紅木整裝設(shè)計背后堅實的精神力量。通過紗簾、藝術(shù)品、綠植精準(zhǔn)把控各個區(qū)域彼此的距離分寸，布下一體化設(shè)計，以空間融合寓意圓滿享受。中式動線講究禮序、虛實，室內(nèi)也通過門廊來分支動線，實現(xiàn)質(zhì)感交錯與美學(xué)的多向發(fā)散。