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每個(gè)人心中都有“夢(mèng)工廠”，只有少數(shù)人用它打造出了現(xiàn)實(shí)

2020-10-26 19:14 作者:LSmiler 0人讀過(guò) | 我要投稿

轉(zhuǎn)眼間，2020年都要隨風(fēng)而逝，年初的疫情逼迫著我們“享受”了一段不知該如何形容的假期。

如果說(shuō)歲月最后沉淀出什么，那可能就是一種【純粹】。純粹中，我們就像陷入洞穴，在無(wú)望又無(wú)盡的黑暗中，試圖去找到方向——生命如此嬌貴，我們的一生是否要用年少時(shí)的夢(mèng)指引？

年少時(shí)，我們過(guò)于單純可愛(ài)，獲取快樂(lè)的方式之一，可能只是長(zhǎng)大后看起來(lái)有些“幼稚”的動(dòng)畫(huà)。我還記得那時(shí)有《米老鼠》的月刊雜志，上世紀(jì)90年代的1元1本并不便宜。

在迪士尼這個(gè)“夢(mèng)工廠”的運(yùn)作下，一系列鮮活的人物與奇妙的故事，都在畫(huà)師的筆下誕生，它們?yōu)檫@個(gè)世界源源不斷地帶去關(guān)于善良、友愛(ài)、信念的美麗寓言。

如果有幸翻閱這本《迪士尼的藝術(shù)》，你將會(huì)看到一個(gè)神奇王國(guó)是怎樣由小土堆演化成今天的模樣，并且，如果你細(xì)細(xì)品味，會(huì)意識(shí)到今天為全世界懷有童心的人們創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)電影的歐美動(dòng)畫(huà)公司，有不少與迪士尼存在血脈關(guān)系。

比如參與創(chuàng)立皮克斯（Pixar）的約翰·拉塞特(John Lasseter)，曾是迪士尼的員工；參與創(chuàng)立夢(mèng)工廠（DreamWorks）的杰弗瑞·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg），也曾是迪士尼的員工——1984至1994年間曾擔(dān)任華特迪士尼工作室的主席。

關(guān)于迪士尼的書(shū)不勝枚舉，關(guān)于皮克斯的書(shū)（這里指大陸引進(jìn)的，下同）也有不少，我看過(guò)的就有《孵化皮克斯》（To Pixar and Beyond：My Unlikely Journey with Steve Jobs to Make Entertainment History）、《創(chuàng)新公司：皮克斯的啟示》。關(guān)于夢(mèng)工廠的書(shū)，似乎也只有這本《夢(mèng)工廠的藝術(shù) : 20周年官方典藏畫(huà)集》。

雖然這本書(shū)僅僅是畫(huà)冊(cè)，也僅收錄了夢(mèng)工廠具有代表性的30部杰作，但超過(guò)300頁(yè)的海量角色圖、場(chǎng)景圖，配合相關(guān)說(shuō)明，倒也能讓我們一窺獨(dú)屬于這間造夢(mèng)工廠的創(chuàng)意秘方。

如果說(shuō)迪士尼擅于講述公主與王子的傳統(tǒng)童話，皮克斯擅于講述基于人性充滿哲理的語(yǔ)言，那么，夢(mèng)工廠就是喜歡把聚光燈投射在“反傳統(tǒng)”的“壞壞先生”身上。

比如《怪物史萊克》4部曲+1部外傳《穿靴子的貓》，傳統(tǒng)意義上的“偉光正”概念在這個(gè)住在沼澤的綠色大怪物身上一點(diǎn)兒都看不到，但就是這位“the ugly”一不小心拯救了那個(gè)瀕于崩潰的“滑稽世界”，至于由安東尼奧·班德拉斯這位正牌佐羅配音的“貓-佐羅”，則是個(gè)有點(diǎn)“貪財(cái)好色”的“花花公子”。

再比如，這幾年我們會(huì)聽(tīng)聞“國(guó)漫振興”、“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)（電影）振興”的口號(hào)，令人慚愧的是，似乎這幾年以東方文化為背景的成功之作，是夢(mèng)工廠出品的《功夫熊貓》系列——再往前推，應(yīng)該是迪士尼出品的動(dòng)畫(huà)版《花木蘭》。

與史瑞克一樣，“怯懦”的阿寶不過(guò)是個(gè)被迫營(yíng)業(yè)的草根英雄，但小人物拯救大世界的套路，遠(yuǎn)比大人物拯救小世界更貼合這個(gè)時(shí)代的需求。

《馴龍高手》走的也是這個(gè)邏輯，但小嗝嗝是個(gè)并不完美的主角——不管是肉體上的，還是精神上的。讓主角由完整變得不完整，這點(diǎn)通常是其他動(dòng)畫(huà)電影避免出現(xiàn)的。但夢(mèng)工廠就是夢(mèng)工廠，不僅人類主角小嗝嗝不完美，連無(wú)牙仔也是天生不完美。

而比照夢(mèng)工廠的這3個(gè)經(jīng)典系列，《怪物史萊克》、《功夫熊貓》、《馴龍高手》遵循的還是從【不負(fù)責(zé)到負(fù)責(zé)】、【從男孩到男人】、【從男人到父親】這樣的心路蛻變歷程。

這其實(shí)與傳統(tǒng)故事強(qiáng)調(diào)的內(nèi)核并無(wú)區(qū)別，但這種“琵琶反彈”，自然能讓觀眾從不一樣的故事里讀出相似又不似的意義。

通常要?jiǎng)?chuàng)造一部由13萬(wàn)幀復(fù)雜圖像組成的、一部時(shí)長(zhǎng)90分鐘的動(dòng)畫(huà)電影，需要耗費(fèi)幾百位電影參與者3、4年的時(shí)間。正如杰弗瑞·卡森伯格在《夢(mèng)工廠的藝術(shù) : 20周年官方典藏畫(huà)集》中提到的，能讓這群?jiǎn)T工關(guān)注動(dòng)畫(huà)電影這一非凡的藝術(shù)形式、同時(shí)才是艱巨的任務(wù)，唯有激情（passion）。

激情（passion），是夢(mèng)工廠每個(gè)員工共享的東西，更是夢(mèng)工廠的本質(zhì)。在畫(huà)冊(cè)中出現(xiàn)的角色形象、環(huán)境塑造的原稿，能讓我們重溫電影里那些有笑有淚的美妙細(xì)節(jié)，當(dāng)然，那些出色的透視、配色、風(fēng)格、比例等，對(duì)于提高我們的審美，都有潛移默化的作用。

近幾年，二次元文化的蓬勃發(fā)展，讓越來(lái)越多的年輕人有意向用線條與色彩去打造自己的夢(mèng)工廠，可【創(chuàng)作】也好，【創(chuàng)造】也好，都不是“文章本天成、妙手偶得之”這般輕松。也許十年的筆觸磨礪，只是化為成千上萬(wàn)張廢稿，其中的艱辛，并不足以為外人道也。

縱使是《夢(mèng)工廠的藝術(shù) : 20周年官方典藏畫(huà)集》中收錄的原畫(huà)，我們也無(wú)法知曉每一張?jiān)?huà)的繪師是誰(shuí)。于是，在我們翻閱這本極具欣賞與收藏價(jià)值的大開(kāi)本時(shí)，也要體會(huì)一種孤獨(dú)與清冷。

《夢(mèng)工廠的藝術(shù) : 20周年官方典藏畫(huà)集》雖是畫(huà)冊(cè)，但卻是一本“講”設(shè)計(jì)的書(shū)。與《IDEO，設(shè)計(jì)改變一切 : 設(shè)計(jì)思維如何變革組織和激發(fā)創(chuàng)新》、《IDEO，創(chuàng)新的藝術(shù)》、《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》等我認(rèn)為堪稱經(jīng)典的“設(shè)計(jì)類概念核心讀物”不同，前面提到的這3本更強(qiáng)調(diào)【理念】，你也可以理解為【準(zhǔn)則】，而畫(huà)集，即是【準(zhǔn)則】的案例呈現(xiàn)。

雖然聽(tīng)上去當(dāng)代工業(yè)（商業(yè)）設(shè)計(jì)與原畫(huà)（概念）設(shè)計(jì)毫無(wú)關(guān)系，但“設(shè)計(jì)”本身，就是“重新定義”+“有序展現(xiàn)”的過(guò)程——觸類旁通，自然會(huì)感受到任督二脈內(nèi)在的“流動(dòng)力”。

我并不認(rèn)為《夢(mèng)工廠的藝術(shù) : 20周年官方典藏畫(huà)集》適合每個(gè)人閱讀，這本書(shū)的“閱讀”門檻要求很高——倘若你只是希望有本不怎么會(huì)看的大書(shū)填充書(shū)柜，當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

首先，你需要對(duì)電影、繪畫(huà)等藝術(shù)感興趣；其次，你需要對(duì)電影、繪畫(huà)等藝術(shù)形式有一定鑒賞能力；第三，你需要具備一定的消費(fèi)能力。雖然，它的售價(jià)肯定比手游的10連抽便宜。

如果你是電影愛(ài)好者，這本畫(huà)集會(huì)讓你看到動(dòng)畫(huà)背后的靜態(tài)細(xì)節(jié)，還會(huì)覺(jué)察到電影中被忽略掉的小彩蛋；如果你是繪畫(huà)愛(ài)好者、美術(shù)（動(dòng)畫(huà)）從業(yè)者，這本畫(huà)集則是學(xué)習(xí)和臨摹的樣板。

“觸摸美麗心靈、感動(dòng)如影隨形”，從來(lái)都是一件需要親力親為的事兒。其實(shí)不僅僅是被迫放假的日子，每個(gè)“偷得浮生半日閑”的片段時(shí)光，都值得你靜靜想想自己曾經(jīng)的夢(mèng)，潛心構(gòu)筑自己的“夢(mèng)工廠”，