考點八、兩漢其他賦家的創(chuàng)作

東方朔的《答客難》，開了賦體文學的新領域?！半y” 是西漢東方朔首制的一種古文體。據(jù)《漢書》本傳，東方朔向武帝上書， “陳農戰(zhàn)強國之計”，遭到冷遇，他使作《答客難》，用來自慰。文中假設有客話難東方朔，譏笑他官微位卑而務修圣人之道不止，他進行答辯。先說武帝時與戰(zhàn)國時士人處境不同，遭遇自然而異:進而說修身是士人本分，不能因時而異:最后說士人的境遇因時而異，自古而然。全篇帶有詼諧的特點，發(fā)泄了他懷才不遇的牢騷情緒。

王褒的《洞簫賦》是是漢代獨立成篇的樂器賦得奠基之作，王褒與揚雄并稱“淵云”，一生留下《洞蕭賦》等辭賦16篇?！抖春嵸x》 無大賦的堆砌夸張的毛病，描寫精巧細微，形象鮮明，當時很受贊賞。在他之后出現(xiàn)的漢代樂器基本都是以悲為美，并且也是用生命一體化現(xiàn)念灌注于作品。蕭聲嗚咽是中國古代文學的一個原型，《洞蕭賦》 有生成開創(chuàng)之功。該賦對后世文風文體也頗有影響，因賦中除了騷體句子之外雜以駢偶的句子，為魏晉六朝駢文開了先河。

王延壽的《魯靈光殿賦》追述了魯恭王當初受封及建造靈光殿的情景，再從外觀上綜述靈光殿的高峻、博大、卓異、奇險和壯麗，接著一層深一層地引導讀者去觀覽宮殿內部的種種結構、構造和設施，然后對整個建筑發(fā)出了高度贊嘆，最后贊美靈光殿雄奇瑰麗。全賦語言凝重瑰麗，既有兩漢事類大賦鋪張揚厲、雕鑿夸飾等方面的共同特點，又有自身描繪精細，氣勢雄健的特征。

考點九、兩漢各類詞賦體裁

“京都賦”:漢代散體賦的一種體裁，出現(xiàn)在西漢后期到東漢前期的一段時間，以歌頌城市的風物建筑為主，常在鋪排和夸張中展示城市的繁華富麗。揚雄是最早寫京都賦的作家，他歌頌成都的《蜀都賦》并沒有產(chǎn)生太大的影響。東漢初，杜篤寫出了第一篇描繪京都的《論都賦》，對京都的繁華描寫引起一片嘩然，使得京都賦正式流行起來。此后，東漢文學家、史學家班固創(chuàng)作的《兩都賦》、張衡《二京賦》，以及西晉文學家左思《三都賦》，皆為京都賦中的名篇。

“述行賦”:從西漢后期開始，相繼出現(xiàn)一批紀實性的述行賦。這些賦的作者都有深厚的史學功底，是史學家兼作家，又有過漫游經(jīng)歷。劉歆《遂初賦》是漢代紀實性述行賦的開山之作。班彪《北征賦》是亂世嘆興亡之作。班昭有《東征賦》，蔡邕有《述行賦》。

“抒情小賦”:楚辭是漢賦重要源頭之一，長于抒情言志， 漢代強體賦繼承楚辭的這種特點，除依傍屈原的“九體”之外，又陸續(xù)產(chǎn)生一批帶有自傳性質的騷體賦。 班固《幽通賦》也是一篇抒情言志為主的作品，它和張衡《思玄賦》一起，為抒情小賦最終勃興起到了很大的推動作用。開辟抒情小賦先河的是張衡《歸田賦》。東漢末年，趙壹《刺世疾邪賦》和禰衡《鸚鵡賦》也是抒情小賦名篇。