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編輯推薦

　　波瀾壯闊的哥薩克歷史畫卷
　　肖洛霍夫說：“我愿我的書能夠幫助人們變得更好些，心靈更純潔，喚起對人的愛，喚起積極為人道主義和人類進步的理想而斗爭的意向?！?/p>

內(nèi)容簡介

　　《名著名譯叢書 靜靜的頓河（套裝1-4冊）》（1928—1940）是一部杰出的社會主義現(xiàn)實主義作品。小說以第一次世界大戰(zhàn)到1922年蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭為背景，描寫頓河地區(qū)哥薩克人在這十年間的動蕩生活，反映了這一地區(qū)的風土人情、社會變化，以及重大歷史事件。主人公葛利高里因其坎坷、復(fù)雜的經(jīng)歷，成為世界文學人物畫廊中十分耀眼的一位。

作者簡介

　　米·肖洛霍夫（1905—1984），蘇聯(lián)俄羅斯作家，其作品主要反映頓河地區(qū)哥薩克人民的生活。在蘇聯(lián)文學史中占有重要地位。1965年獲諾貝爾文學獎。主要作品有《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》《一個人的遭遇》。

　　金人（1901—1971），原名張君悌，河北南宮人。三十年代執(zhí)教于上海，深受魯迅熏陶，開始文學創(chuàng)作。1934年起從事文學翻譯，在魯迅主編的《譯文》上發(fā)表譯作。譯著有肖洛霍夫的《靜靜的頓河》、高爾基的《克里姆·薩姆金》、潘菲洛夫的《磨刀石農(nóng)莊》、柯切托夫的《茹爾賓一家》等。

精彩書摘

　　頓河悲歌
　　我們光榮的土地不是用犁來翻耕……
　　我們的土地用馬蹄來翻耕，
　　光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，
　　靜靜的頓河到處裝點著年輕的寡婦，
　　我們的父親，靜靜的頓河上到處是孤兒，
　　靜靜的頓河的滾滾的波濤是爹娘的眼淚。
　　噢噫，靜靜的頓河，我們的父親！
　　噢噫，靜靜的頓河，你的流水為什么這樣渾？
　　啊呀，我靜靜的頓河的流水怎么能不渾！
　　寒泉從我靜靜的頓河的河底向外奔流，
　　銀白色的魚兒把我靜靜的頓河攪渾。
　　——哥薩克古歌
　　卷一
　　第一章
　　麥列霍夫家的院子在村子的盡頭。牲口圈的兩扇小門朝著北面的頓河。在長滿青苔的灰綠色白堊巨石之間有一條八沙繩（1沙繩等于2。134公尺）長的坡道，下去就是河岸：遍地是珠母貝殼，河邊被水浪沖擊的鵝卵石形成了一條灰色的曲岸。再過去，就是微風吹皺的青光粼粼的頓河急流。東面，在用紅柳樹編成的場院籬笆外面，是黑特曼查波羅什的哥薩克首領(lǐng)稱“黑特曼”。大道，一叢叢的白艾，馬蹄踐踏過的、生命力頑強的褐色車前草；岔道口上有一座小教堂；教堂后面，是飄忽的蜃氣籠罩著的草原。南面，是白堊的山脊。西面，是一條穿過廣場、直通到河邊草地去的街道。
　　參加倒數(shù)第二次土耳其戰(zhàn)爭（指一八七七年的俄土戰(zhàn)爭）的哥薩克麥列霍夫？普羅珂菲回到了村子。他從土耳其帶回個老婆，一個裹著披肩的嬌小女人。她總是把臉遮掩起來，很少露出她那憂郁、野性的眼睛。絲披肩散發(fā)著一種遠方的神秘氣味，那絢麗的繡花令女人們艷羨。被俘虜?shù)耐炼渑丝偸腔乇芷樟_珂菲家的親屬，所以麥列霍夫老頭子不久就把兒子分了出去，一直到死也沒有到兒子家去過，因為他不能忘掉這種恥辱。
　　普羅珂菲很快就安排好了家業(yè)：木匠給他蓋起了房子，自己圍起了養(yǎng)牲口的院子。秋初，就把駝背的外國老婆領(lǐng)到了新家。他倆跟在裝著家產(chǎn)的大板車后頭，走出村子；全村老少都涌上街頭來觀看。哥薩克們克制地用大胡子掩飾自己的嘲笑，女人們卻在大聲地議論，一群骯臟的孩子跟在普羅珂菲后面咿咿呀呀地亂叫；但是他敞開外衣，緩慢地，好像是順著犁溝走一樣，把老婆的一只柔軟的小手緊握在黑手巴掌里，倔強地昂起那微白的、多額發(fā)的腦袋，只有顴骨下面凸起的肌肉在顫抖，兩道總是死板板的、仿佛僵化了的眉毛中間滲出了汗珠。
　　從那時起，村子里就很少見到他了，他也不去哥薩克聚會的廣場，孤獨地生活在村頭頓河邊上的小房子里。村子里流傳著有關(guān)他的故事，說得神乎其神。在牧道外放牧牛犢的孩子們說，他們好像看見，每到黃昏，當霞光黯淡下去的時候，普羅珂菲就抱著老婆，走到韃靼村外墓地的土崗上，把她放在土崗頂上，背朝著一塊千百年來被風吹雨打得千瘡百孔的巨石；然后自己坐到她身旁，就這樣，他們久久地向草原眺望著，一直眺望到霞光完全消失的時候。這時，普羅珂菲把妻子裹在羊皮大衣里，又抱回家去。全村的人都在猜測這種奇怪的行徑，可是誰也說不出個所以然來，女人們?yōu)榇嗣Φ眠B拉家常的工夫都沒有了。關(guān)于普羅珂菲的妻子有各式各樣的說法：有些人證明說，她是空前未有的美人，另一些人的看法卻恰恰相反。直到天不怕、地不怕的瑪夫拉——一個正在服役的哥薩克的妻子——假裝到普羅珂菲家去討新鮮酵母回來以后，一切才算弄明白了。普羅珂菲到地窖里去取酵母，瑪夫拉就趁這個工夫偷偷瞧了一眼，原來落到普羅珂菲手里的土耳其女人是個丑八怪……
　　過了一會兒，紅漲著臉的瑪夫拉，頭巾歪到了一邊，站在胡同里對一群娘兒們添油加醋地說道：
　　“親愛的人們，真不明白，她哪點兒迷住了他，哪怕是個普通娘兒們倒也罷了，可是她，……肚子不像肚子，屁股不像屁股，簡直丑死啦。咱們的姑娘們可比她長得水靈多啦。至于身段，簡直像馬蜂一樣，一折就斷；兩只眼睛，又黑又大，眼睛一瞪，活像個妖精，老天爺饒恕我吧。一定是懷了孩子了，真的！”
　　“懷了孩子啦？”婆娘們驚訝地問道。
　　“我也不是黃毛丫頭啦，已經(jīng)養(yǎng)過三個孩子啦。”
　　“那么相貌呢？”
　　“相貌嗎？黃臉膛。眼睛渾澄澄的，大概在外國過得并不舒服。還有，姐兒們，她穿著……普羅珂菲的褲子。”
　　“是嗎？……”婆娘們都驚駭?shù)赝暯械馈?br>　　“我親眼看見的——穿著褲子，只是沒有褲絳（哥薩克的褲縫上都縫著一條顏色不同的褲絳，是按哥薩克的軍區(qū)分的），準是把他的便服褲子穿上啦。上身穿一件長布衫，從布衫下面露出掖在襪筒里的褲子。我一看，嚇得我心驚膽戰(zhàn)……”
　　村子里悄悄地傳開了，說普羅珂菲的老婆會使妖法。阿司塔霍夫家的兒媳婦（阿司塔霍夫家住在村頭上，緊挨普羅珂菲家）起誓說，好像是在三一節(jié)（三一節(jié)是復(fù)活節(jié)后第五十天的一個節(jié)日）的第二天，她在黎明前看見，普羅珂菲的老婆頭巾也沒有戴，光著腳，在他們家院子里擠牛奶。從那以后，母牛的奶頭就干癟成小孩子拳頭一樣大；奶也斷了，而且不久牛就死了。
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前言/序言

　　馬克·吐溫(1835—1910)是我國讀者最熟悉的一位美國作家。他原名叫塞繆爾·朗荷恩·克列門斯，生于密蘇里州的佛羅里達，父親是當?shù)胤ü?，收入菲薄，家境拮?jù)。小塞繆爾上學時就不得不打工。他十二歲那年父親去世，從此開始了獨立的勞動生活，先在印刷所學徒，當過送報人和排字工，后來又在密西西比河上當水手和舵手。兒時生活的貧困和長期的勞動生涯，不但為他以后的文學創(chuàng)作積累了素材，更鑄就了他一顆正義的心。
　　南北戰(zhàn)爭爆發(fā)后，密西西比河航運蕭條，他去西部淘金又空手而歸，便來到弗吉尼亞城，先在《事業(yè)報》后在舊金山的《晨報》當記者，撰寫通訊報道和幽默小品，并開始使用馬克·吐溫這個筆名，其原意為“測深兩尋”，本是水手用語，意思是水深十二英尺，船可平安通過。誰知這一略帶詼諧意味的筆名后來竟響徹美國文壇，在全世界都幾乎家喻戶曉。
　　馬克·吐溫開始寫作之時恰值美國南北戰(zhàn)爭之后的“重建時期”：經(jīng)濟如脫韁之馬，一方面迅猛發(fā)展，一方面又弊端孳生；冒險家鋌而走險，暴發(fā)戶一夜暴富；政界一片黑暗，官場賄賂公行。然而，這樣一個競爭不規(guī)范、法制不健全的時期于文學倒是有利的：動蕩的社會提供了多角度、多層次的素材，遠遠超出了伊迪絲·華頓夫人(1862—1937)的《天真的時代》，使威廉·豪威爾斯(1837—1920)的“微笑”變成了“苦笑”。于是，“鄉(xiāng)土文學”、“幽默文學”便應(yīng)運而生，沖破了原來以東海岸新英格蘭為中心的那種正統(tǒng)的“高雅”文學的樊籬。文學的這種“大眾化”傾向無疑是合乎潮流的，不但擴大了文學的視野，而且開辟了新的讀者群。盡管文學成了商品，被推向了市場，難免在通俗之中有“粗俗”和“庸俗”之嫌，但普及中的提