作者：lll

封面來(lái)源：《少女終末旅行》

尾崎隆晴，1972年北海道函館出生，后移居北海道北見(jiàn)市。札幌大學(xué)畢業(yè)后曾在汽車(chē)公司就職，也有保險(xiǎn)代理店工作的經(jīng)驗(yàn)，后來(lái)為了更好發(fā)揮自己的天分而辭職。1998年在“東京國(guó)際幻想電影節(jié)”上，以海報(bào)項(xiàng)目獲獎(jiǎng)為契機(jī)進(jìn)入Satelight的札幌工作室打工，在此積累了上色和3DCG的經(jīng)驗(yàn)，之后轉(zhuǎn)往Satelight東京本社，主要負(fù)責(zé)攝影的工作，之后也曾在MADHOUSE擔(dān)當(dāng)攝影監(jiān)督。尾崎隆晴因?yàn)槠湓鲞^(guò)幾乎所有動(dòng)畫(huà)流程上職位的經(jīng)歷，最早的上色、3DCG、攝影等等數(shù)碼工作到《鋼鐵俠：納米魔崛起》（2012）的概念設(shè)計(jì)，《火星異種》（2014）中的副監(jiān)督、美術(shù)設(shè)計(jì)，《一拳超人》（2015）的原畫(huà)，恐怕日本業(yè)界無(wú)法找出職位經(jīng)歷比尾崎更加復(fù)雜的從業(yè)人員了。最近的工作是《PERSONA5 THE ANIMATION THE DAY BREAKERS》（2016）、《少女終末旅行》（2017），以及還在制作中的《哥布林殺手》的監(jiān)督。

首先問(wèn)到做動(dòng)畫(huà)監(jiān)督和演出是何時(shí)感受到成就感。尾崎覺(jué)得動(dòng)畫(huà)的監(jiān)督和演出是連接各個(gè)環(huán)節(jié)的管道，同時(shí)需要決定作業(yè)的方針，有綜合藝術(shù)的要素在，打個(gè)比方作畫(huà)本身的畫(huà)和音樂(lè)本身的配樂(lè)，單獨(dú)拿出來(lái)都是可以欣賞的東西，而把這些東西如何在有限的時(shí)間中結(jié)合在一起，就可以稱(chēng)為綜合性的藝術(shù)，尾崎本人非常喜歡這種感覺(jué)。

尾崎在學(xué)校里美術(shù)方面的成績(jī)一直非常好，除了繪畫(huà)之外，他更加喜歡粘土造型以及塑料模型。相比周?chē)烁酉矚g高達(dá)等機(jī)器人模型，他更偏向風(fēng)景、城堡、人物模型、怪物模型這類(lèi)。不過(guò)這些都是偏國(guó)外的，日本國(guó)內(nèi)相關(guān)商品很少，所以曾經(jīng)自己嘗試從零開(kāi)始造型創(chuàng)作。現(xiàn)在長(zhǎng)大了也非常喜歡雕像，去歐洲旅游的時(shí)候就拍了很多雕像。不僅僅是美術(shù)館的，還有很多大街上的零零散散布置的。

尾崎覺(jué)得用自己手造型創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于3D的工作非常有幫助，能提升空間想象能力。

談到受過(guò)哪些作品影響，尾崎說(shuō)1970到1980年有一陣恐怖電影潮，受此影響較多，其中最喜歡達(dá)利歐·阿基多導(dǎo)演的作品。畫(huà)面漂亮，模仿第一人稱(chēng)主觀(guān)鏡頭較多，和好萊塢不一樣有獨(dú)特的歐洲味?？赡芎蜕厦嫣岬降脑煨陀悬c(diǎn)關(guān)系，在那個(gè)時(shí)代并沒(méi)有CG，所以很多恐怖電影的恐怖元素是靠化妝，或者靠手工模型造型，限制于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，雖然有破綻，不過(guò)很多地方能看出制作人員做出很多努力。

而尾崎在演出上有使用一些從達(dá)利歐·阿基多學(xué)到的技巧，雖然尾崎是做3D出身的，但是不經(jīng)常使用3D去做構(gòu)圖，而是像達(dá)利歐·阿基多一樣像人眼看到的有臨場(chǎng)感的構(gòu)圖較多。另外相比漸入漸出疊化的切換方式更喜歡插入無(wú)縫式的切換。

尾崎希望能在動(dòng)畫(huà)方面做到達(dá)利歐·阿基多導(dǎo)演一樣的成就。另外就是能讓人感受到獨(dú)特影像美學(xué)的作品。雖然和達(dá)利歐·阿基多導(dǎo)演風(fēng)格完全不一樣，不過(guò)能做到具有獨(dú)特影像美學(xué)的，尾崎工作經(jīng)歷中遇到兩位，分別是林太郎（りんたろう，本名：林重行，代表作：動(dòng)畫(huà)電影《大都會(huì)》）和川尻善昭（代表作：動(dòng)畫(huà)電影《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》），因?yàn)樵贛ADHOUSE工作所以有機(jī)會(huì)和兩位共事，雖然和這兩個(gè)人可以說(shuō)得上完全沒(méi)有共同點(diǎn)，不過(guò)尾崎還是非常尊敬這兩位。

在《火星異種》（2014）中擔(dān)當(dāng)副監(jiān)督輔佐浜崎博嗣監(jiān)督，是因?yàn)樵凇稒C(jī)魂末世錄》 （2003）就有合作的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)尾崎負(fù)責(zé)攝影監(jiān)督，兩人相性不錯(cuò)，喜歡的作品也相近，所以之后也有陸續(xù)的合作，尾崎也從浜崎博嗣身上學(xué)到了很多，比如說(shuō)工作中會(huì)要求“大衛(wèi)·林奇的感覺(jué)”的大概也就浜崎博嗣了。

個(gè)人的演出風(fēng)格

尾崎影像方向性上希望不傾斜于任何一面，能平衡關(guān)照到角色、音樂(lè)、美術(shù)等等，不過(guò)現(xiàn)在能顧及所有方的作品并不多。尾崎也說(shuō)并不是所有作畫(huà)都應(yīng)該顧及到所有方面，也存在展示角色的作品。

談到演出特征，尾崎覺(jué)得自己的演出特征是在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格中大膽加入象征性鏡頭（イメージショット，和劇情一般無(wú)關(guān)的，但是象征主題或者角色的鏡頭）。這種鏡頭往往在寫(xiě)實(shí)中做不出來(lái)，抽象地表現(xiàn)感情和情緒。這種鏡頭大多可能會(huì)不像商業(yè)娛樂(lè)產(chǎn)品，所以也有注意。不過(guò)說(shuō)到這里尾崎也表示更希望往藝術(shù)方向發(fā)展。

在《少女終末旅行》的第九集中，就有大量的象征性鏡頭，因?yàn)楸炯瘶?biāo)題之一是“生命”，不過(guò)并不是把生命本身展示給觀(guān)眾看，而是展示了很多生命以外的東西“水的流動(dòng)”“水滴落下”“紐扣震動(dòng)”等等。并不是展示有生命的生物，而是展示無(wú)生命卻在運(yùn)動(dòng)似乎擁有生命的東西，也暗示本集與機(jī)器人有關(guān)的劇情，這個(gè)題材尾崎就很喜歡。

演出方面講究的還有鏡頭焦距，另外聲音的節(jié)奏。雖然經(jīng)常說(shuō)“鏡頭分割需要以軸線(xiàn)為基礎(chǔ)”，不過(guò)尾崎可以更加注重聲音，所以可能有時(shí)有不按軸線(xiàn)來(lái)的情況。雖然從畫(huà)面上看起來(lái)不連貫，但是從聲音角度來(lái)說(shuō)是連貫的。尾崎曾經(jīng)想從聲音的波形入手，不過(guò)一旦失敗就可能亂成一團(tuán)。

《少女終末旅行》第五集就是非常有意識(shí)到聲音來(lái)制作的，這集標(biāo)題之一是“雨聲”，因?yàn)橹鹘乔?hù)和尤莉并沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)音樂(lè)所以對(duì)雨點(diǎn)滴到瓶瓶罐罐上的這些聲響產(chǎn)生了是音樂(lè)的誤解。這個(gè)章節(jié)在制作中，如何加入聲音比分鏡的制作更加需要考慮，需要講究配音和效果音，這里也得力于音響監(jiān)督和負(fù)責(zé)聲效的工作人員的幫助。這點(diǎn)上其實(shí)也不是從第五集開(kāi)始講究的，第一集就是從滴水聲開(kāi)始的。

第一集開(kāi)頭先是滴水聲，再出現(xiàn)滴水的畫(huà)面。

《少女終末旅行》人物設(shè)計(jì)的眼睛上是有高光的，而原作漫畫(huà)中除了大特寫(xiě)之外眼睛是沒(méi)有高光的，雖然可能讓原作的粉絲不滿(mǎn)意，不過(guò)沒(méi)有高光的話(huà)無(wú)法通過(guò)眼睛去做一些動(dòng)畫(huà)中常用的演技，犧牲就更大了。

原作風(fēng)格。

另外在《Re:從零開(kāi)始的異世界生活》第十七集尾崎負(fù)責(zé)一部分的分鏡，這里尾崎感謝了以渡邊政治監(jiān)督為首的制作團(tuán)隊(duì)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)是每一個(gè)原畫(huà)師畫(huà)出來(lái)的，所以每次把分鏡交出去時(shí)自己是沒(méi)底的，能實(shí)現(xiàn)到哪種地步完全看制作團(tuán)隊(duì)的力量。在這集中表現(xiàn)主角昴動(dòng)搖的鏡頭有使用魚(yú)眼鏡頭的，因?yàn)殓R頭的焦距和角度對(duì)于演出是非常重要的，描寫(xiě)心理活動(dòng)的時(shí)候焦距放大，而要表現(xiàn)客觀(guān)的時(shí)候著反之用望遠(yuǎn)鏡頭，根據(jù)具體情況有混用。另外這里的這個(gè)鏡頭也是實(shí)拍中絕對(duì)做不到的。

雖然作為演出家自己有自己喜歡做出來(lái)的畫(huà)面，不過(guò)對(duì)于原作改編，尾崎還是覺(jué)得原作粉絲是第一位的，漫畫(huà)的話(huà)還是需要參考漫畫(huà)的分格，能讓看過(guò)的觀(guān)眾會(huì)想起原作。另外如果全部按照自己喜好來(lái)，那么就變成自己的作品了，恐怕無(wú)法讓觀(guān)眾接受。而《少女終末旅行》和尾崎本人的風(fēng)格接近，雖然是漫畫(huà)不過(guò)遠(yuǎn)景和特寫(xiě)的平衡很好，也強(qiáng)調(diào)空間說(shuō)的縱深感，更容易理解角色在空間中的生活和世界觀(guān)。

在劇本上面，尾崎并沒(méi)有動(dòng)劇本大綱的想法，演出方面的不足會(huì)想辦法自己補(bǔ)足?！渡倥K末旅行》中在畫(huà)分鏡的時(shí)候回出現(xiàn)一些腳本中沒(méi)有的元素，也基本是圍繞角色的小細(xì)節(jié)，比如轉(zhuǎn)頭再說(shuō)話(huà)，還是先說(shuō)話(huà)再轉(zhuǎn)頭，哪個(gè)角色先說(shuō)話(huà)等等。主要就是影像和腳本有基本上的差別。

《少女終末旅行》的人物設(shè)計(jì)戶(hù)田麻衣是在《裝神少女小纏》的時(shí)候有過(guò)合作，同時(shí)兩部片的制作公司W(wǎng)HITE FOX的吉川綱樹(shù)制片人引薦，很快就定下來(lái)了?？赡艹藨?hù)田，別的人做不好《少女終末旅行》的人物設(shè)計(jì)，也因?yàn)閼?hù)田本作才能做到這種地步。

“為了負(fù)責(zé)到底，所以我都做了”

另外看尾崎的履歷能發(fā)現(xiàn)他同時(shí)負(fù)責(zé)一集分鏡和演出的情況很多，尾崎覺(jué)得現(xiàn)在業(yè)界分鏡和演出分別由不同的人負(fù)責(zé)的情況越來(lái)越多了，但是他是盡力避免這種形式，不想做“做了就跑”的分鏡。即使“其實(shí)我能畫(huà)出好萊塢電影級(jí)別的分鏡”又能怎么樣呢，因?yàn)轭A(yù)算、工期以及工作人員水平的限制，理想的分鏡并不是追求多好的效果，而是考慮現(xiàn)實(shí)能實(shí)現(xiàn)到哪一步。所以尾崎希望自己能負(fù)責(zé)到底，盡量分鏡和演出一集同時(shí)接。

然后提到尾崎曾經(jīng)兼任過(guò)原畫(huà)、3DCG、美術(shù)設(shè)定等多項(xiàng)工種，雖然這些工種包含的要素很多，不過(guò)首先是喜歡“畫(huà)”本身，然后就是會(huì)因?yàn)樽鳟?huà)和3D混用的復(fù)雜鏡頭，有時(shí)候就是尾崎全攬過(guò)來(lái)自己一個(gè)人搞定了，還有就是設(shè)定上少了一點(diǎn)東西，不過(guò)反正也就一個(gè)鏡頭，預(yù)算也緊張，最后就變成“反正就一點(diǎn)，我自己來(lái)畫(huà)吧”的情況。

除了以上這些原因之外，保持各種各樣工作的手感也是原因之一。雖然已經(jīng)做到了監(jiān)督，不過(guò)監(jiān)督也不是企劃經(jīng)營(yíng)者，還是制作匠人，還是需要掌握實(shí)際制作的各種技術(shù)，理解工作人員的辛苦。畢竟動(dòng)畫(huà)是手繪的文化，不練的話(huà)畫(huà)畫(huà)的水平可能就生疏了。

除了已經(jīng)接觸過(guò)的工作，尾崎對(duì)音響監(jiān)督也是有興趣的，不過(guò)作為監(jiān)督不想給周?chē)墓ぷ魅藛T添麻煩，如果要做還是希望有熟練的工作人員擔(dān)當(dāng)輔助。

從3D動(dòng)畫(huà)演出到手繪動(dòng)畫(huà)演出

按照簡(jiǎn)介所說(shuō)，尾崎最早是做攝影的，當(dāng)時(shí)做演出的渠道是通過(guò)設(shè)定制作或者作畫(huà)本身水平達(dá)到一定程度了再升上去，并沒(méi)有3D和攝影做到演出的慣例，雖然一直有發(fā)聲自己想做演出，不過(guò)最早一直被無(wú)視。在MADHOUSE參與鈴太郎和川尻善昭監(jiān)督作品3D和攝影工作，每次有于這兩位交流的機(jī)會(huì)都盡力表現(xiàn)自己。

后來(lái)A-1 Pictures成立了，尾崎也被邀請(qǐng)作為初期員工。而當(dāng)時(shí)也在考慮往3D動(dòng)畫(huà)方面發(fā)展，因?yàn)槿绻院?D動(dòng)畫(huà)發(fā)展，那么可以從事3D動(dòng)畫(huà)的演出。當(dāng)時(shí)A-1也想通過(guò)社內(nèi)力量做一個(gè)3D pv，尾崎也就主動(dòng)請(qǐng)纓負(fù)責(zé)了監(jiān)督，也就是《NECRO DRAGON》。以《NECRO DRAGON》為界尾崎開(kāi)始慢慢接觸演出工作?！禢ECRO DRAGON》算是早期三渲二動(dòng)畫(huà)，借助了參與3D動(dòng)畫(huà)《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》的經(jīng)驗(yàn)，可惜只有在2007年美國(guó)的Anime Expo和2008年法國(guó)的Japan Expo展示過(guò)，之后就雪藏了，至今沒(méi)有開(kāi)始本篇?jiǎng)?chǎng)版的制作，因?yàn)楸緛?lái)是主打歐美市場(chǎng)的片子，但是拿到歐美之后發(fā)現(xiàn)歐美人似乎也不太感興趣。一共有兩個(gè)版本的PV，分別90秒，尾崎基本負(fù)責(zé)了除了音樂(lè)之外的所有工作，包攬監(jiān)督、人物設(shè)計(jì)、3DCG、美術(shù)、攝影、編集。

興趣愛(ài)好方面的話(huà)，在北海道札幌大學(xué)的時(shí)候非常喜歡摩托車(chē)，還帶到了東京，不過(guò)七八年前賣(mài)了，旅行全靠自己腳了。借《少女終末旅行》就回憶起當(dāng)時(shí)的事了——開(kāi)車(chē)出去下雨的時(shí)候戴摩托頭盔，忘帶頭盔就拿塑料膜蓋身上，撐到停車(chē)場(chǎng)搭帳篷聽(tīng)雨聲，真是非常享受的事。最近也每年都有一次旅行，攢上一兩周的假，說(shuō)走就走。再年輕的時(shí)候基本每一兩個(gè)月就要開(kāi)摩托出去玩一次。不過(guò)最近因?yàn)楸O(jiān)督工作繁忙，實(shí)在抽不出時(shí)間去旅行了，壓力很大。

尾崎作為監(jiān)督所需要的能力，首先是能把制作人員的能力引導(dǎo)發(fā)揮出來(lái)，從導(dǎo)演角度指定方向性，激發(fā)他們的能動(dòng)性，把擁有的實(shí)力都發(fā)出來(lái)。另外就是對(duì)日常的觀(guān)察力，并不是做動(dòng)畫(huà)需要，日常生活中的感受性和交流中的敏感性是必要的。隨著年紀(jì)的增大，可能一步步走向個(gè)人主義了，這也是老一輩演出家需要注意的。

提到以后的目標(biāo)，尾崎還是想做一部由自己企劃同時(shí)負(fù)責(zé)腳本監(jiān)督的原創(chuàng)作品。以前可能是想做全3D，不過(guò)現(xiàn)在無(wú)所謂了，自從自己畫(huà)過(guò)原畫(huà)和分鏡之后，發(fā)現(xiàn)手繪二維動(dòng)畫(huà)的魅力也不忍舍去，即使以后做3D動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多，還是希望在某些方面保留作畫(huà)的魅力。

• 參考資料：アニメーション監(jiān)督?尾崎隆晴　ロングインタビュー！（https://akiba-souken.com/article/34798/）

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