——《少女☆歌劇?Revue Starlight》觀后淺感

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注：本文是基于劇場版《少女☆歌劇?Revue Starlight》發(fā)起的一些自己的有關(guān)解讀，由于算是第一次寫動畫的短評，不可避免地會出現(xiàn)很多問題，還望讀者海涵與指摘。另外，這篇解讀涉及到大量劇透，并不建議沒有看過劇場版《少女☆歌劇?Revue Starlight》并且打算觀看的讀者閱讀。

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“列車一定會到達下一站，那舞臺呢？我們呢？”

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這個問題最初自長頸鹿之口提出，而在站在變形的列車前段，刮過的強風(fēng)將九九組再度披上的披風(fēng)吹得獵獵作響的時候，又一次飾演了那個想要停下腳步，不甘接受現(xiàn)實的“反派”的大場奈奈，同樣也近乎冰冷地，不斷重復(fù)著這句話。

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這句話，也自此貫穿了整部劇場版動畫，變成了一個舞臺少女們不斷捫心自問的終極問題。

于是，奈奈拂刀，1v6，皆殺，狂野的巴洛克（wi(I)d-screen baroque）中，我突然意識到，她的所作所為已不再是為了復(fù)刻兩年前top star的選拔，而是為了在九九組真正成長之前，以一種近乎強迫的手段，“就像喝了很烈的酒一樣”，讓彼此以revue的方式說完那些未完的話。正如bgm老哥所言：她們戰(zhàn)斗的意義已經(jīng)從“不戰(zhàn)斗就無法成長”變成了“再不戰(zhàn)斗，就要成長了”。

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“如果這是觀眾和舞臺所期望的話，那么我已然站上舞臺?！?/p>

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天堂真矢不愧為首席，到底看得透徹。舞臺少女失去了舞臺，便不再有任何意義。她們所作所為的一切，都只是為了站上舞臺，她們不曾具有名為“少女”的屬性，她們從始至終只因舞臺與觀眾而閃耀，也被舞臺與觀眾所驅(qū)使。離開了名為舞臺的載體，也就意味著舞臺少女們某種意義上的死亡，這也是在那輛列車當(dāng)中，九九組所見自己的那些軀殼（尸體）的含義。不得不說，身為觀眾的長頸鹿（我們）當(dāng)然樂于看到永不結(jié)束的故事，永不閉幕的revue，與永不迎來終點的列車。因此，長頸鹿也化作了舞臺少女們的燃料，繼續(xù)支撐著再度開幕的revue，與再生產(chǎn)的少女們。

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而也她們必須在這場再演的revue當(dāng)中，找到那個問題的答案。

“列車一定會到達下一站，那舞臺呢？我們呢？”

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然而，在這場始料未及的皆殺當(dāng)中，唯一得以幸存的只有愛城華戀一個人。因為奈奈看到了，華戀與自己一樣迷茫，而她迷茫的原因，則是此刻遠在英國的神樂光。

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奈奈清楚，單靠她的力量無法解決問題。于是她讓華戀坐著已然空無一人的列車，自己去尋找那個問題的答案。

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僅僅從結(jié)果看，奈奈的做法是成功的。在一場場近乎華麗的revue當(dāng)中，古川監(jiān)督充分將自己扎實的分鏡功力，化作了極具沖擊力的畫面與演出。而少女們想要傾吐的心聲，無不在演唱的一個個吐字當(dāng)中，與金屬相交的鏗鏘作響一并，成為了revue的一部分。有些夸張地說，少歌的演出是我有生以來看到過的，繼魔圓之后最具有創(chuàng)意，最具有沖擊力和最契合配樂的，這實際上也完美符合了古川監(jiān)督秉持的所謂“進行原創(chuàng)動畫企劃時，首先應(yīng)該考慮『如何設(shè)計才能讓觀眾享受動畫的樂趣』“的原則。很多長頸鹿（包括我）都會戲謔地說，這哪里是revue，簡直就是在以一種極浪漫的方式打情罵俏。

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“怨恨的revue”中，花葉組在泥頭車的對創(chuàng)之后一起倒在粉紅的花瓣海里，香子接過了雙葉的摩托車鑰匙，接受了彼此分離的任性，留下了一直等候的約定；“競演的revue”中，真晝以自己特有的風(fēng)格，在狠狠“拷打”了逃避著華戀的神樂光之后，放下了過去那個嫉妒的自己，給予了神樂光追尋華戀的勇氣；“狩獵的revue”中，純那觸底反彈，以被戲稱為“家暴”的方式，否定了那個以他人所言為準(zhǔn)則的自己，令人意外地擊敗與敲醒了不愿改變與害怕未來的奈奈；“魂之revue”中，迷宮組則展現(xiàn)了最具戲劇感的表演?？寺鍤⑺懒苏媸该麨槭紫娜萜鳎蚁铝怂斩磁c演飾的面具，在一劍封喉中打破了真矢自我封閉的心墻，以“對英雄給予試煉，對圣者給予誘惑，對我給予了你”的詞藻達成了最終的告白。

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而對于愛城華戀與神樂光的最后一場revue，我以為，古川監(jiān)督會像TV版里面一樣，給長頸鹿們展現(xiàn)一場滿是刀光劍影，頗具壓軸色彩的生殺大戲。

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但是我錯了，古川監(jiān)督?jīng)Q定以一種出乎我意料的，簡潔卻極具沖擊力的方式展現(xiàn)這場revue：代表被約定和迷茫束縛著的過去的愛城華戀倒下死去，全新的愛城華戀以再生產(chǎn)的方式在爐中重鑄。列車點燃了火箭發(fā)動機，沖破了荒原上的沙暴，將華戀送到了東京塔的頂端，長劍與短匕相峙，“最后的臺詞”中，沒有殘酷的搏殺，神樂光將匕首插入愛城華戀的身體，閃爍的寶石噴薄而出，東京塔的頂端像逃逸塔一樣在碧藍的天空下彈射出去，插入了position zero的位置?！禨uper Star Spectacle》震撼人心的旋律之中，舞臺少女們立于懸空的軌道盡頭，任由自己的披風(fēng)隨風(fēng)而去，就此完成了屬于自己與彼此最完美的終幕。

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而我，待到字幕放完，彩蛋結(jié)束，才發(fā)現(xiàn)自己正呆坐在屏幕前，眼眶濕潤，不知何言。

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列車終會到站，而舞臺少女們，也一定會滿載著彼此的承諾與誓言，到達下一個舞臺。

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無論在角色塑造，劇情完整度還是演出水平上，劇場版《少女☆歌劇?Revue Starlight》都較于TV版達到了一個全新的高度：在角色塑造上，它用revue之間插入的回憶片段完善了戀光二人的羈絆，進一步豐滿了愛城華戀這個角色，解決了TV版中飽受詬病的塑造問題；劇情完整度上，它給予了舞臺少女們不斷自我拷問的問題一個答案，賦予了九九組基于舞臺的繼續(xù)存在的意義；而對于演出水平而言，則是在TV版基礎(chǔ)上，在作畫，分鏡，配樂等方面全面提升。無論如何劇場版《少女☆歌劇?Revue Starlight》都為九九組的故事畫上了一個圓滿的句號，給長頸鹿們交上了一份古川監(jiān)督自己的令人滿意，也令我深深感動的答卷。

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這篇解讀本該到這就結(jié)束了。

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然而，當(dāng)我看到了一篇bgm老哥寫的深度解剖文章之后，再回過頭去重新審視，又能夠發(fā)現(xiàn)，這份答卷的確令人滿意，卻又并非完美。

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“列車終會到站，而舞臺少女們，也一定會到達下一個舞臺?！?/p>

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是啊，“到達下一個舞臺”。

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正如我前面所言，舞臺少女本質(zhì)上依附于舞臺的存在，舞臺這個載體一旦消逝，舞臺少女便會達成某種意義上的死亡。為此，九九組以“終會到達下一個舞臺”來回答這個問題。然而，這是少歌最具有魅力的地方，卻也是其最具缺陷的地方。

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所謂“到達下一個舞臺”，不過是在一個舞臺消逝之后，尋找下一個替代品，讓舞臺少女持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。但是此舉雖然有效，卻也把少女們永遠束縛在了“舞臺”這個為她們量身搭建的蛋殼之中，這個蛋殼縱然可以盡善盡美，卻也永遠只能是一個蛋殼。

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是啊，舞臺是讓舞臺少女閃耀的唯一方式，而她們似乎也可以通過revue的方式來表露真心，就像劇場版中她們所做的一樣。但是，revue的本質(zhì)永遠是一種表演，而“表演一種真實”本身就是一種無法自洽的悖論。舞臺本質(zhì)上是一種為她們訂做的裝置，一切的復(fù)雜都被暴力地符號化，就連代表著傷痛的鮮血都被無害的番茄所替代，這樣一種符號化和理想化的“蛋殼”，又怎能替代真正的現(xiàn)實？舞臺少女既然身處舞臺之上，也就注定了她們無法像他人表露真心，仿佛帶上了一層假面，只能無限接近真心卻又無法觸及真心。這就是“舞臺少女”頗為可嘆的里層，在閃耀與熱烈之下的悲哀。以revue的方式來抒發(fā)感情，是少歌最有特色的部分，同樣也是具有一定程度缺陷的一部分。

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從這個角度而言，“到達下一個舞臺”更像是一面自我欺騙的鏡子，一個明知列車會抵達下一站卻又強行為它續(xù)上軌道的并不高明的手段。舞臺少女，從字面上來說本就應(yīng)該具有“少女”的屬性，失卻了舞臺，她們本應(yīng)該還有著一種舞臺之下的，真正的少女的自我。

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由是觀之，少歌是否可以在此之上給予少女們一個更為完美的回答呢？是否可以突破“舞臺”這一固有的桎梏，賦予“舞臺少女”一個更為完整的詮釋呢？是否可以完成一個更為深入的解構(gòu)，將舞臺之上與舞臺之下加以平衡與融合，給舞臺少女們一個更好的結(jié)局呢？

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當(dāng)然，這些都不是我們這些長頸鹿們該想的東西。古川知宏，這位被認(rèn)為是幾原弟子的天才監(jiān)督，或許有朝一日會在日后的企劃當(dāng)中給我們一個答案。

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回過頭來，少歌依舊是一部在觀看之后給予了我極大震撼的作品之一。上一次這樣被深深打動還是看《利茲與青鳥》的時候。時至今日，少歌作為一個原創(chuàng)企劃所獲得的商業(yè)成績已然證明了它是成功的。就算拋開它的劇情內(nèi)核不談，少歌所采用的演出手段和方式仍然是相當(dāng)前衛(wèi)，創(chuàng)意和具有借鑒價值的。于觀眾而言，或許會顯得有些“吃電波”，然而正如《孤獨搖滾！》里面的臺詞一樣，或許不能讓所有人都滿意，但是一定能夠打動一部分人的吧。

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且容我就此草草收筆，本人才疏學(xué)淺，本文不過是一時興起之作，往往詞不達意，行文潦草，只是希望其中的那份感動與收獲，能夠傳達與分享給各位讀者吧。

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Uclancey

2023.4.7

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