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?今天就一張圖，還只有四個(gè)雞蛋，是純學(xué)習(xí)與練習(xí)筆記，如果你也能做到那你一定會(huì)進(jìn)步很多，無(wú)論你是學(xué)什么的，只要你能真真切切地看出這四個(gè)雞蛋生前有哪些不同，你一定會(huì)進(jìn)步。

? ? 這么研究雞蛋是我得拖時(shí)間，書(shū)還沒(méi)看完，不敢寫(xiě)那篇稿子，怕錯(cuò)，怕不準(zhǔn)確，怕不真實(shí)，在盧西安的一生中一直在違反規(guī)定，對(duì)抗各種不順眼，他就是那種瞅一眼也不行的英國(guó)德系“東北老漢”，但是他極力追求“真實(shí)”無(wú)論是自己還是留下的作品。而畫(huà)雞蛋這事兒只有小學(xué)課本里有達(dá)芬奇畫(huà)雞蛋，小時(shí)候不覺(jué)得，現(xiàn)在明白了，世界上也沒(méi)有完全一樣的雞蛋，而每個(gè)雞蛋也是有自己的肖像的，這需要你能看得到這些不同。

? ? 今天是從方法論的角度聊盧西安弗洛伊德是怎么畫(huà)肖像畫(huà)的：

1954年，弗洛伊德為《沖突》雜志寫(xiě)了一些介紹自己工作方法的文字材料，現(xiàn)在我們還可以用這些文字材料來(lái)形容他在做些什么:“必須持續(xù)又仔細(xì)地觀察繪畫(huà)的主題--模特，無(wú)論是白天還是晚上，如果能做到這點(diǎn)，那么他、她，或者它終將全方位顯露自己的各個(gè)方面，不可能僅僅向你展示他們想讓你看到的某些本相?！?/p>

年輕的弗洛伊德并沒(méi)有講到所謂的觀察實(shí)際上是不可避免的雙向交流。當(dāng)畫(huà)家為肖像畫(huà)收集必要的材料時(shí)，模特也在不知不覺(jué)中自然地向畫(huà)家提供了一系列自己對(duì)畫(huà)家的觀察。在“我”的肖像畫(huà)完成的時(shí)候，我會(huì)在腦子里擁有一個(gè)弗洛伊德的肖像，這幅腦子里的肖像畫(huà)便是由在做他的模特期間所有與他的談話和對(duì)他工作的觀察合成而來(lái)的。

對(duì)于弗洛伊德來(lái)說(shuō)，他畫(huà)的所有的畫(huà)都是肖像畫(huà)。他在藝術(shù)史上留下的與眾不同之處就在于他對(duì)一切事物的個(gè)性的認(rèn)識(shí)。他有一種完全非柏拉圖式的感覺(jué)，用哲學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是在他的作品里，沒(méi)有什么是被創(chuàng)造的、被理想化了的或被賦予普遍意義的。他堅(jiān)持最樸實(shí)的--適用于大多數(shù)人的--有它們自己特點(diǎn)的不加修飾的題材。

即使是一件工廠里生產(chǎn)出來(lái)的物件，如一件襯衫，他都可以發(fā)現(xiàn)這一件與那一件略有不同，也許是一個(gè)沒(méi)有剪掉的線頭，或是領(lǐng)子翻得有點(diǎn)不一樣。一年前，當(dāng)他創(chuàng)作靜物畫(huà)《一個(gè)盤(pán)子里的四個(gè)雞蛋》(第22頁(yè))時(shí)，他在仔細(xì)觀察四個(gè)雞蛋后發(fā)現(xiàn)，每個(gè)雞蛋都有明顯區(qū)別于其他雞蛋的特別之處。因此，靜物畫(huà)變成了一幅集體肖像畫(huà)--可以說(shuō)弗洛伊德所有的畫(huà)都是肖像畫(huà)。他喜歡把自己畫(huà)的裸體畫(huà)稱作裸體肖像畫(huà)。

——節(jié)選《藍(lán)圍巾男人》