D.H.勞倫斯在《兒子與情人》中巧妙地構(gòu)建了一個充滿內(nèi)在矛盾的莫瑞爾一家。全書主要講述的是莫瑞爾太太由于與社會底層的丈夫沒有精神上的共鳴，未得到丈夫的“愛”，從而將人生的希望都轉(zhuǎn)移到兩個兒子身上，其教育觀念及行為使得整個家庭出現(xiàn)不可跨越的鴻溝由此形成的家庭環(huán)境成為隨時發(fā)生沖突的地雷區(qū)。

一、畸形家庭關(guān)系的形成

由于與莫瑞爾先生在教育程度，文化修養(yǎng)，階級意識，個性差異的相距甚遠，于是莫瑞爾夫人便慢慢的從精神上做了“寡婦”。莫瑞爾太太雖然做到了傳統(tǒng)家庭婦女操持家務(wù)的作用，甚至比一般女性更勤勞聰明，但是她受過的教育讓她不會像傳統(tǒng)的家庭婦女那樣，在言語上對大男子主義的男主人百依百順，甚至會主動挑起口舌之爭。在平時的生活中，她在談話中用盡方法要占理，而這不斷的口舌之爭不僅使不善論辯的莫瑞爾先生長期處于抑郁，而且擊垮了他脆弱的男人尊嚴，使其在家庭中顯得卑微。

同時莫瑞爾太太又與莫瑞爾先生爭相占有孩子，不停在孩子面前訴說其父親的無能，潛移默化中使孩子變得疏遠，甚至看不起、憎恨自己的父親。在一次礦井事故中，沃爾特雙腿受傷住進了醫(yī)院，兒子保羅卻高興地對母親說：“我現(xiàn)在是屋里的男主人了?！蔽闹械谋Ａ_這種非正常，對其父親在情感方面的漠視令人咋舌。后來，孩子們陸續(xù)降臨到這個家庭，莫瑞爾夫人便把對婚姻的失望，以及無法發(fā)泄的愛，統(tǒng)統(tǒng)都轉(zhuǎn)嫁到孩子的身上，以期從孩子身上尋求到慰藉和滿足。

大兒子威廉從小就是母親的心肝，也是莫瑞爾夫人最初傾注情感的對象，后來威廉的早逝讓莫瑞爾夫人無法承受，莫瑞爾夫人就將自己對丈夫的失望和痛失威廉的心變本加厲的全部傾注與二兒子保羅身上，唯恐再次失去，就越發(fā)有意識無意識的控制兒子的行動與精神。

二、原生家庭之殤

莫瑞爾太太自身屬于中層階級，她成長于具有宗教信仰、驕傲自尊的家庭環(huán)境當中，其家教非常嚴格，尤其是她的父親，對她產(chǎn)生的影響非常大，莫瑞爾太太甚至討厭其父親對待母親的方式。盡管莫瑞爾太太非常討厭她的父親，但其性格像她的父親一樣嚴肅、堅定、驕傲、傳統(tǒng)。由此，相對于莫瑞爾先生所生活的貧苦工人家庭，勞倫斯反而暗喻了更文明的莫瑞爾太太受到的所謂的資產(chǎn)階級教育，反而是更違背自然倫理的。

莫瑞爾太太性格發(fā)生轉(zhuǎn)變與其婚姻有極大的關(guān)聯(lián)，結(jié)婚之后的家庭生活中，丈夫酗酒且粗暴，再加上驕傲、思想較為傳統(tǒng)的性格，使夫妻之間的矛盾日益加劇。早前的家庭環(huán)境及莫瑞爾太太的婚姻家庭環(huán)境，最終使得其性格發(fā)生變化，因此，她把精力和愛都傾注于兩個兒子身上，尤其是將自己從封建家庭帶出的壓抑作為“傳家寶”傳給了保羅，甚至有可能代代相傳。

《兒子與情人》一經(jīng)出版，學者們就將其與戀母情結(jié)聯(lián)系起來。這部帶有自傳體性質(zhì)的小說，講述了莫雷爾夫人在對自身婚姻失望的情況下，將大部分情感寄托在次子保羅身上，與其產(chǎn)生畸形的情感，并導(dǎo)致保羅與兩位女友米麗安和克拉拉的感情最終都只能以失敗而告終。

盡管學者們對于這種畸形的感情是否與弗洛伊德對于“俄狄浦斯情結(jié)”的定義相匹配有所爭論，但普遍認同一點：保羅依戀于其母。仔細觀察米麗安和克拉拉兩位與保羅有戀愛關(guān)系的女性形象，我們不難發(fā)現(xiàn)莫雷爾太太與她們二人之間都保持著一種緊張的關(guān)系，但又似乎在她們二人身上都能看到莫雷爾太太的影子。保羅的擇偶之路異常艱辛，主要原因就應(yīng)該歸咎于他的戀母情結(jié)。就像保羅自己所說的那樣：“只要你（指莫雷爾夫人）健在，我永遠不可能遇到相當?shù)墓媚??！?而當莫瑞爾太太死后，保羅雖然松了一口氣，但莫瑞爾太太無形的精神控制并未完全消失，莫瑞爾太太和保羅在原生家庭受到的思想烙印足以使他們一生都活在原生家庭的陰影之下。

三、走出畸形之愛的莫比烏斯環(huán)

在小說《兒子與情人》中，莫瑞爾太太是女主角，依據(jù)原型批評理論，莫瑞爾太太的性格特征是具有鮮明的雙重性，即兼具“天使”和“惡魔”的特性，從小說中也可以充分感知莫瑞爾太太性格的真實性、矛盾性和扭曲性。

(一)莫瑞爾太太的“天使”面

莫瑞爾太太和她的丈夫來自不同的階層，其文化背景、家庭環(huán)境等差異非常大，婚后丈夫酗酒、懶惰等不良的生活習慣，以及對孩子不管不顧的態(tài)度，使得莫瑞爾太太非常反感和失望。但是，作為母親和妻子，她做到了應(yīng)盡的本分，將家庭照顧的井井有條，并盡自己最大的努力讓孩子受到好的教育，這充分顯示出莫瑞爾太太慈愛和溫柔的一面。

正如小說中寫到：“要不是為了威廉，她對這種貧窮、丑惡、卑賤的生活早就不堪忍受了”，可見她對兒子的愛。為了讓兒子可以擺脫現(xiàn)有的環(huán)境，她更是為孩子的教育、工作付出了許多努力，且對于兒子的戀情也是出于保護的心理加以約束。此外，即使整個家庭充滿了矛盾和沖突，莫瑞爾太太還是非常重視孩子和他們父親的關(guān)系。由此可見，莫瑞爾太太作為母親是無私的，也是偉大的。

(二)莫瑞爾太太的“惡魔”面

在《兒子與情人》中，莫瑞爾太太這一主角是其結(jié)婚后整個家庭的精神支撐與核心，她的性格和精神思想既對兩個兒子產(chǎn)生了積極的影響，但同時也在一定程度上是兒子生活痛苦的根本原因。

在其大兒子威廉死后，莫瑞爾太太極度害怕小兒子保羅也離開她，因此非常不愿意保羅離開自己太久或去很遠的地方工作，這也使得保羅被困在一個非常狹小的世界當中。莫瑞爾太太的“惡魔”面更多地體現(xiàn)在對保羅戀情的干涉方面，對于保羅的女友米莉安，她始終保持敵意，并且橫加阻攔和詆毀，將自己的嫉妒非常明確地表現(xiàn)出來。而保羅受到母親的精神桎梏，也非常痛苦，最終和米莉安漸行漸遠，而保羅自己也認為自己很難愛上其他人，甚至認為和其他的女人無論是精神上，還是肉體上的接觸，都是對母親的一種背叛。

而當莫瑞爾太太死后，保羅雖然松了一口氣，但莫瑞爾太太無形的精神控制并未完全消失。與其說此時的莫瑞爾太太扮演的是母親，不如說扮演的是一種感情上的“債權(quán)人”角色，她要求自己對兒子磅礴的感情付出，都要讓孩子以一生的感情依附與人格從屬來償還。

（三）保羅該如何走出莫比烏斯環(huán)

從母親的角度來看，莫瑞爾太太婚后的生活圈子狹窄，她不與他人交流，婚后逐漸變得孤僻，而在女性獨有的感性下，她的母愛也逐漸變得扭曲。將愛情融入母愛當中，實際上也是莫瑞爾太太極為自私的一面，而假設(shè)莫瑞爾太太可以從其丈夫那里得到精神上的共鳴，得到丈夫的愛，則很有可能不會出現(xiàn)如此依戀兒子的情況，各主人公的命運也很可能朝著好的一面發(fā)展。

雖然以上的一切都是假設(shè)，但是倘若保羅與其未來夫人能在婚后的家庭生活中，主動糾正這一種情感控制的行為，舍得放手，與孩子的相處中少一些過度的關(guān)愛，給彼此在生活空間上適當?shù)木嚯x，把重心放在營造更和諧的家庭環(huán)境而不是一味地填鴨式付出，或許才能讓孩子成長為具有獨立人格的人，而這一方法同樣適用于消除中國現(xiàn)代家庭中尚存的“君君臣臣父父子子”的封建關(guān)系殘余。畢竟，正常的家庭應(yīng)該是一個能讓所有成員報團取暖的港灣，而不是讓千千萬萬的莫瑞爾先生們、莫瑞爾太太們、威廉、保羅們不堪回首的地方。

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[1]李俊.“病態(tài)母愛”的泥潭——從《兒子與情人》中探索愛的真諦[J].才智,2017(28)

[2]賈林培.《兒子與情人》中莫瑞爾太太的大母親形象分析[J].文化學刊,2017(07)

[3]孫冰冰.戀母情結(jié)對擇偶的影響——以《兒子與情人》為例[J].名作欣賞,2018(18)

[4]魏斯華.困境·焦慮·抉擇——《兒子與情人》中保羅形象的存在主義解讀[J].湖南廣播電視大學學報,2016(03)