Mirko Zambataro 分享了 Monster 項目背后的工作流程，并詳盡地解釋了 VFX 和燈光是如何設(shè)置的。

介紹

你好！我叫 Mirko，是一名 3D 燈光藝術(shù)家，但我認為自己是一名多面手。在精神上，我在 5 或 6 歲左右開始接觸 3D，當(dāng)時我父親給我買了一套包含特殊內(nèi)容的星球大戰(zhàn)第 1、2 和 3 集。我花了幾個小時觀看這些關(guān)于電影所有 3D 部分的紀錄片，這讓我著迷。那時我告訴自己，我以后想從事電影工作。我小時候總是畫很多東西，我喜歡創(chuàng)造事物，讓創(chuàng)造力說話。我第一次打開 3D 軟件是在 13 歲的時候，它是 Blender，我一點一點地發(fā)現(xiàn)了 3D 的基礎(chǔ)知識，這對我來說就像一個游戲。

在接下來的幾年里，我在學(xué)校學(xué)習(xí)了很多圖形、網(wǎng)絡(luò)和 2D 動畫設(shè)計，但我總是試圖將 3D 作為我項目中的獎勵。在我十幾歲的時候，我告訴自己我真的很想從頭開始創(chuàng)建最逼真的圖像，那是我認真開始建模，然后是紋理，然后逐漸轉(zhuǎn)向陰影和最終渲染的時候。但我一直很清楚，我想展示完成的圖像，而不僅僅是 3D 模型和 WIP。有很多東西要學(xué)，我花了很多空閑時間在教程、論壇上，試圖一點一點地了解這個世界并能夠自主。

我?guī)缀踝詫W(xué)了所有東西，我參加了為期一年的 FX 培訓(xùn)課程，這讓我了解了 FX 和 Houdini 的基礎(chǔ)知識，但今年，我主要學(xué)習(xí)了 lookdev 和 lighting，然后突然創(chuàng)建了我的作品集和我所有的個人項目。這是很多工作，我自己在項目中學(xué)到了很多東西。

我想引用一個在此期間幫助過我很多的人的話，Chris Brejon，他通過我在 Discord 上發(fā)布的圖片看到了我的潛力，并且一直在那里幫助我完成我的個人項目，我將永遠感謝他。

我會說我過去所做的所有項目都對最后一個項目的結(jié)果做出了貢獻。我不是 FX 藝術(shù)家，但我有空閑時間喜歡玩 Houdini 工具，因為即使我是燈光藝術(shù)家，F(xiàn)X 也一直讓我著迷，而且由于我不是動畫師，所以我一直試圖展示動畫FX 在我的個人項目中，我也可以用它來練習(xí)我的照明。我在 Skydance Animation 和 Mikros Animation 的經(jīng)歷無疑使我更加專注于照明技術(shù)方面的一切，例如圖層的創(chuàng)建和合成的工作流程。

Houdini

我開始使用 Houdini 是因為我學(xué)校的老師 Michel Collinet，巴黎照明工作室的高級 FX 藝術(shù)家，現(xiàn)在是我的朋友，向我推薦了它用于我的運動設(shè)計項目，因為當(dāng)時我使用的是 Cinema 4D，它在 3D 運動設(shè)計中非常有名。我突然開始通過教程學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識，因為我想學(xué)習(xí)如何創(chuàng)建地理程序和 FX 煙霧，并在 FX 世界中進行越來越多的實驗。漸漸地我意識到Houdini可以用于很多任務(wù)，我完全用這個軟件做項目，甚至lookdev、lighting和rendering。推動我繼續(xù)前進的是軟件的巨大靈活性，事實上我們真的沒有任何限制，我們可以創(chuàng)造很多東西，接觸一切，這就是想法的來源。

與任何軟件一樣，要掌握 Houdini，您必須練習(xí)、觀看教程并嘗試做個人項目。如果我能提供任何建議，那就是總是有美妙的想法可以實現(xiàn)，因為這項技術(shù)是可以學(xué)習(xí)的：我們想要制造煙霧——有很多這方面的教程。第一次不會很完美，你可能會需要幫助，但是當(dāng)你有好的想法時，你擁有你需要的一切，當(dāng)項目完成時，你會發(fā)現(xiàn)你學(xué)到了很多東西并想開始再次！

怪物計劃

這是我在觀看教程時出現(xiàn)的一個想法，其中的觸手是按程序生成和設(shè)置動畫的。一切都是用大量代碼創(chuàng)建的，我從不認為自己是 FX 和代碼方面的專家，但本教程讓我想象了一個更大、移動更快的怪物，我在狹窄的走廊里看到了這個怪物，走來走去流失液體、流口水和血液。我馬上就有了這個想法，就好像我已經(jīng)在想象我想要的東西，當(dāng)它發(fā)生在我身上時，我只是告訴自己我必須創(chuàng)造這個并讓其他人看到我想象的同樣的東西。

《怪奇物語》中的怪物、它們的陰影和外觀給了我很多靈感，這正是我想要的，而且我間接地受到了這個想法的啟發(fā)，因為我是這個傳奇的粉絲。對于狹窄的走廊，我腦子里有一些恐怖電影和電子游戲的畫面，比如死亡空間，我在青春期玩過它們，但我的回憶一直在影響著我。

場景環(huán)境

我開始通過程序建模創(chuàng)建怪物，我強烈地個性化了它。為了使其有機，尤其是陰影，我添加了噪音。最初，我只是想享受給怪物著色的樂趣，而沒有考慮其余部分，因為我喜歡這部分。在我開始調(diào)整我學(xué)到的東西讓這個怪物“粘”在墻上之后，我創(chuàng)建了一個相機并為怪物的中心設(shè)置動畫以實現(xiàn)它的移動。最后，我使用 Maya 為走廊建模。

我的工作流程是在 Houdini 和 Maya 之間不斷切換。感謝 Arnold 的 .ass 文件，我可以輕松導(dǎo)出所有內(nèi)容：著色器和幾何體。它允許我進行測試，然后才出現(xiàn) FX，然后我在 Maya 中進行了最終渲染。

我在 Maya 中以傳統(tǒng)方式對環(huán)境進行建模，這里沒有任何程序。我還使用了一些 Quixel Bridge 資產(chǎn)來提高速度。我在 Maya 中進行布局，環(huán)境準備就緒后，將所有內(nèi)容導(dǎo)出到 Houdini，用作 FX 模擬中的靜態(tài)網(wǎng)格。

我在這個項目中使用的工具是 Maya、Houdini、Arnold 和 Nuke。

生物

這個生物肯定是一個技術(shù)挑戰(zhàn)。在制作線生成系統(tǒng)后，按照 Sergio Casilimas 的教程，由于他的解釋，我不得不自定義我學(xué)到的一切。我創(chuàng)建了墻壁，讓怪物在上面平滑移動，并創(chuàng)建了一個工作網(wǎng)格。

剛開始的時候，怪物的樣子不一樣，我很喜歡。我用噪聲體積來處理它，但最大的問題是我需要 UV 來確保我沒有拖動紋理，所以我不得不犧牲網(wǎng)格細節(jié)并創(chuàng)建一個適用于生成的網(wǎng)格的 UV 系統(tǒng)。這是最大的技術(shù)挑戰(zhàn)——讓 UV 在生成的網(wǎng)格上工作，以便正確放置紋理。著色器完全是程序化的，一切都是根據(jù)阿諾德的噪音創(chuàng)建的。

如果我們總結(jié)這些步驟，那就是：

1.通過程序建模創(chuàng)建樣條線，以確保它們是從一個點生成的，傳播，并“鏈接”到墻壁中的分散點，基于“閾值”值，該值選擇“創(chuàng)建”此鏈接的時間，基點，以及墻上的這些點。

2. 在這個距離屬性和 Curveu 之間創(chuàng)建一個插值，Curveu 是通過重采樣創(chuàng)建的，是樣條曲線起點和終點之間的距離。這將使動畫更加動態(tài)，我們將看到這些樣條線隨著運動而構(gòu)建。

3. 為這些樣條曲線和屬性創(chuàng)建噪聲，允許您根據(jù) Curveu 設(shè)置半徑，以在樣條曲線的開始處提供較厚的厚度，在樣條線的末端提供較薄的厚度。

4.從生成all的基點創(chuàng)建頭部。

5. 使用來自 Sweep 節(jié)點的計算 UV 和其他調(diào)整創(chuàng)建程序 UV。

6. 對基本點進行動畫處理，看看整個網(wǎng)格是如何按照這個點生成的。

Houdini 工作流程

在 Houdini 中，一旦創(chuàng)建了怪物，它就需要 FX。我從來沒有真正做過流體，所以我去看了一些關(guān)于新牛皮紙流體系統(tǒng)的教程。Houdini 隨著新版本的變化非?？?，對于從事照明工作的人來說，要了解所有新的 FX 工具并不容易，所以我不得不觀看很多關(guān)于這些工具的視頻。我問我的 FX 藝術(shù)家朋友我是如何創(chuàng)造這一切的，我有線索，我在這些線索上記錄了自己，然后我繼續(xù)。

我創(chuàng)建了兩層 FX：第一層是液體的大部分，它的發(fā)射器是整個怪物（我確保發(fā)射器只是怪物的上半部分，并通過法線進行選擇），第二層是從怪物的腿上粘在墻上的液體。在這種情況下，發(fā)射器是腿下部的多邊形，具有更強的約束，使其粘在墻上。

總結(jié)我的步驟：

1. 從動畫怪物創(chuàng)建一個發(fā)射器，這個發(fā)射器由散布在怪物網(wǎng)格上的點組成，有一個選擇組，其“保持法線”選項允許您選擇給定角度的多邊形，一個閾值。我用不同的參數(shù)分離了頭部和觸手，然后用粒子為每個部分創(chuàng)建了一個 VDB，處理 VDB 使其統(tǒng)一，最后將所有東西合并為幾何體；因此創(chuàng)建了發(fā)送器的緩存。

2. 創(chuàng)建粘合約束，這是在發(fā)射器上完成的，這要歸功于我們稍后將在 DopNet 中用于模擬的屬性噪聲。

3. 創(chuàng)建 Vellum 流體和 DopNet，以便最終模擬包含靜態(tài)對象，如怪物本身和環(huán)境。這里的全部事情是測試正確的值以獲得預(yù)期的效果。

兩層的原理相同。

渲染

我開始在 Houdini 中設(shè)置燈光。我創(chuàng)建了一些基本的東西，有點像 previz，只是為了看看怪物著色器對走廊中移動的燈光有何反應(yīng)。完成所有 FX 并準備好所有資產(chǎn)后，我將怪物導(dǎo)出到 .ass 中，將所有 FX 導(dǎo)出到 Alembic 中，將它們集成到 Maya 中，并使用最終照明創(chuàng)建我的最終場景。這個場景的燈不多，主要的關(guān)鍵燈是墻上的霓虹燈，然后是側(cè)面的紅色警報器，還有底部模擬光彈跳的反射燈。

我有 3 層：一個 SET 層，它是環(huán)境、一個 CHAR 層和一個 FX 層。

最終的外觀是通過在 Nuke 中合成來實現(xiàn)的。對于燈光動畫，我結(jié)合使用了關(guān)鍵幀動畫和表達式來為燈光的閃爍和移動設(shè)置動畫。我還對顏色和色調(diào)進行了一些調(diào)整，并添加了色差和相機抖動等效果，以創(chuàng)建小的相機瑕疵和顆粒感。我更喜歡發(fā)布看起來不錯的效果圖，而不需要在上面進行大量合成。

結(jié)尾

我能給的建議是，從建模到渲染，循序漸進地學(xué)習(xí)3D的所有領(lǐng)域，然后從零開始做個人項目。你會看到你最喜歡什么，但我建議你在專注于一個領(lǐng)域/部門之前測試一切。我必須做很多紋理建模 FX 才能意識到我最喜歡的部分是 lookdev 和照明，照亮我所做的一切，選擇正確的顏色，并使最終渲染美麗。

創(chuàng)建一個有效的場景并觀看教程，這將幫助您創(chuàng)建您想要的東西，這是進步和發(fā)展的最佳方式，無需經(jīng)過多年的培訓(xùn)和創(chuàng)造任何特別的東西。首先，你必須學(xué)習(xí)一些技術(shù)概念，這是肯定的，謝天謝地，我們在互聯(lián)網(wǎng)上有很多資源。

每個人都可以學(xué)習(xí)技術(shù)，但你不能學(xué)習(xí)創(chuàng)意和想法，你必須看很多圖像，從已經(jīng)做過的事情中汲取靈感，建立你的電影文化，這將對你有很大幫助。最重要的是，你永遠不會停止學(xué)習(xí)，這是一個持續(xù)的過程，傾聽那些鼓勵你并相信自己的人。