上一期我們對鑼鼓經(jīng)有了一個基本的了解,

那么今天，就讓我們一起來看看鑼鼓經(jīng)中的沙的吧！

沙的的演奏方式與鼓類似,演奏者雙手持鼓槌敲擊,根據(jù)音樂的不同需要采用單擊、輪擊等技法進(jìn)行演奏。沙的音質(zhì)清脆高亢,常在佛山十番、粵劇伴奏和粵樂吹打中與南梆子(又稱卜魚)互相配合使用。

在傳統(tǒng)的鑼鼓譜中,一些演奏方式通過字譜的方式進(jìn)行記載,如粵劇鑼鼓經(jīng)中“的”表示“沙的單擊”、“爹”表示“沙的輪擊。由于字譜的數(shù)量較多,在本篇中只摘取部分有關(guān)于沙的奏法的字譜進(jìn)行解釋。

粵劇中：的——沙的單擊、爹——沙的輪擊、截——雙楗同時在卜魚和沙的上輕擊。十番鑼鼓中：的——群鼓、沙的領(lǐng)奏,班鼓擊鼓邊、叻——群鼓、沙的、二鑼混響、得——班鼓、沙的、小鑼混響。
從以上鑼鼓經(jīng)字符與演奏對照中我們可以發(fā)現(xiàn)：沙的極少時間進(jìn)行獨奏,常與其它打擊樂器組合演奏。那么,鑼鼓經(jīng)的介紹就此告一段落,下一期將為您帶來粵劇鑼鼓的那些事～敬請期待！

參考資料：

[1]徐杰：《論粵劇鑼鼓的藝術(shù)特征》,《北方音樂》,2015年第12期,第94頁。

[2]黃韻華：《粵劇鑼鼓的分工與作用》,《南國紅豆》,2012年第03期,第54-55頁。

[3]歐陽靖：《淺談粵劇鑼鼓的繼承與創(chuàng)新》,《南國紅豆》,2011年第02期,第46-47頁。

[4]《中國戲曲志》編輯委員會、《中國戲曲志·廣東卷》編輯委員會：《中國戲曲志·廣東卷》,北京：中國ISBN中心,1993年,第169-176頁。

[5] 《中國戲曲音樂集成》編輯委員會、《中國戲曲音樂集成·廣東卷》編輯委員會：《中國戲曲音樂集成·廣東卷》,北京:中國ISBN中心,1996年,第49-51頁。

音博文化傳播項目團(tuán)隊
出品：星海音樂學(xué)院音樂博物館
承辦：音博文化傳播項目團(tuán)隊

負(fù)責(zé)人：鄭敏執(zhí)

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文獻(xiàn)翻譯：朱正一執(zhí)行：音博文化傳播志愿者團(tuán)隊（撰文丨音樂學(xué)系2021級唐海雯，傳播助理丨藝管系2021級劉琛）