原創(chuàng)/氧氣是個(gè)地鐵（大夢(mèng)）

沒(méi)有劇透。

既然是《看不見(jiàn)的客人》導(dǎo)演新作，那肯定要捧場(chǎng)，雖然不是人迷，但接近題材，還是可以相信一下。不過(guò)論所謂“燒腦”程度，個(gè)人觀點(diǎn)，《海市蜃樓》并非市場(chǎng)主流的強(qiáng)烈于《看不見(jiàn)的客人》——畢竟如果有經(jīng)驗(yàn)的觀眾根據(jù)電影規(guī)則（比如主角光環(huán)之類）肯定能判斷出一些伏筆，所以我在很早就發(fā)現(xiàn)某個(gè)答案。節(jié)奏上，沒(méi)有導(dǎo)演前作那么快，而且將背景脫離住宅擴(kuò)大到整個(gè)室外沒(méi)有懸疑那種視覺(jué)壓抑。劇情也按順序來(lái)，在思維一方面的代入感受到緩沖，倒像旁觀者在傾聽(tīng)故事。

不過(guò)《海市蜃樓》當(dāng)然有意外。首先這是一部“時(shí)間穿越”主題，拌點(diǎn)其他科幻元素，這不新鮮，看預(yù)告片我印象中立即有兩部電影冒出來(lái)：《黑洞頻率》和《超時(shí)空來(lái)電》（所以臺(tái)詞有過(guò)致敬）。類似但主線不同的電影還有很多，《蝴蝶效應(yīng)》等。他們都是通過(guò)溝通過(guò)去來(lái)引起現(xiàn)實(shí)變量，方向則截然相反，但共同點(diǎn)是動(dòng)態(tài)全部相關(guān)自己。而《海市蜃樓》不一樣，這是兩個(gè)算是陌生人的交集，拿來(lái)做文章，才能找新意。

開(kāi)始比較傳統(tǒng)，發(fā)展在想象中，只是中間隱含著一些關(guān)鍵因素。導(dǎo)演和編劇比較友好或者說(shuō)經(jīng)濟(jì)，只是朝著單一設(shè)定進(jìn)行描述——事實(shí)上蝴蝶效應(yīng)肯定要牽扯很多，但本片比較“反科學(xué)”，沒(méi)有過(guò)度卻正常的平行世界，所以結(jié)局對(duì)于講故事來(lái)說(shuō)更好把握。然而即便這樣也不好處理，因此主角的選擇如果嚴(yán)格計(jì)較，非常矛盾，會(huì)陷入自私和無(wú)情的雙重壓迫，無(wú)限接近直到激活“電車難題”，甚至延伸出人性丑陋的話題。因?yàn)閷?dǎo)演公開(kāi)靈感來(lái)自自身感情，所以愛(ài)是必須提及的主題，盡管穿插著一兩波“犯錯(cuò)男人”，但仍然終結(jié)這個(gè)可怕的假設(shè)。

保羅同志十分“仁慈”或“理智”地沒(méi)有讓一切太過(guò)復(fù)雜，但如上所說(shuō)，想要圓回邏輯并避免《****》或《九號(hào)秘事》第一季6《煎熬》那樣雖深刻卻多少有悖大眾心理預(yù)期的悲劇，還得開(kāi)腦洞。同時(shí)，在氛圍烘托上能調(diào)動(dòng)觀眾緊張，具體是以切割過(guò)程和隱藏結(jié)果的方式，有種《侏羅紀(jì)世界2》后半段的體驗(yàn)。感知危險(xiǎn)和人物神秘都會(huì)引發(fā)渴望快進(jìn)的沖動(dòng)，但電影偏偏得慢慢來(lái)也不能浪費(fèi)，有個(gè)小糾結(jié)會(huì)讓《海市蜃樓》更有味道。可惜相關(guān)片段沒(méi)有那么豐富，不過(guò)電影本身也并非注重這點(diǎn)。

“我救過(guò)你一次，現(xiàn)在換你來(lái)救我”，這是一句被廣泛認(rèn)可的臺(tái)詞，地位等同于那臺(tái)電視機(jī)。我想，好在導(dǎo)演（或編?。┛偹阌羞@個(gè)轉(zhuǎn)折來(lái)處理前面越走越遠(yuǎn)看起來(lái)要惡性循環(huán)的趨勢(shì)，銷毀多余內(nèi)容引起高度不適的平行世界，把觀眾帶回正常軌道。這就是我認(rèn)為的導(dǎo)演明智，雖然扮演上帝干擾動(dòng)態(tài)的痕跡太明顯，不過(guò)市場(chǎng)是買(mǎi)賬的。如果按照正常邏輯（當(dāng)然對(duì)接時(shí)空這種事本身科幻，但也講道理），玩這么大，還能對(duì)應(yīng)得上撒花結(jié)局，概率幾乎沒(méi)有，還嚴(yán)重容易地陷入事實(shí)的“莫比烏斯帶”中?！逗Ｊ序讟恰愤@樣收尾，更多的是為了讓電影有個(gè)不靠譜但友好的解釋。

總體看，《海市蜃樓》不錯(cuò)，但不大可能成為經(jīng)典。