一、殞

臨《張遷碑》，除了揣摩由方筆造成的刀鑿斧刻的表現(xiàn)力之外，我們還要學(xué)些什么呢？我想把下面這幅對比圖當(dāng)做一個思考的起點，來嘗試回答這個問題。

從紅線標注的筆畫走勢來看“殞”字的楷形和隸形的區(qū)別，楷書字形的特點是單一筆畫以直線或者簡單弧線居多，而隸書字形的橫畫尤其是長橫畫則經(jīng)常呈現(xiàn)出一種更為復(fù)雜的波浪形的走勢，也就是我們俗稱的“波勢”。

漢字字體的演進往往是以提高書寫速度這樣的實用目的來推動的，前文中提到的楷書的特點也明顯地表現(xiàn)出了它和隸書在書寫速度上的差異。

但是，寫得快已經(jīng)不是我們今天學(xué)習(xí)書法的主要目的，而要追求字形的更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，隸書那種略顯復(fù)雜、書寫緩慢的波勢也就具有了獨特的價值。因為它為我們構(gòu)建隸書的字形提供了更多的可能性。

這一點在今天尤其具有重要的意義。在許多當(dāng)代隸書愛好者的心目中，下面這種風(fēng)格的隸書具有很高的接受度：

不能否認，劉炳森一派的隸書在線條的質(zhì)感和靈活性上具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力，有時這種表現(xiàn)力甚至是帶有突破性的。

但這種隸書風(fēng)格也存在明顯的局限：“劉隸”的字形幾乎都是橫平豎直，那種由波勢的俯仰向背造成的空間布局上的靈活變化在“劉隸”當(dāng)中幾乎看不到。

這意味著“劉隸”事實上是通過對漢隸字形的簡單化、程序化處理而演變來的，說得更直白一點，“劉隸”是一種可以速成的快餐式字體。這也是“劉隸”被一些藝術(shù)批評譏為美術(shù)字的原因之一。

我個人私意以為，在這個時代，我們學(xué)習(xí)漢碑，臨寫《張遷》，目的之一就是要跳出“劉隸”橫平豎直的窠臼，通過對波勢的熟練運用，創(chuàng)造出更加富于變化的線條和字形來。

上面這張圖是林散之先生臨寫的《張遷碑》。他的臨摹風(fēng)格當(dāng)然不能說有錯，但這種橫平豎直、弱化波勢的寫法在“劉隸”廣泛流行的今天是很容易造成審美疲勞的。

所以我個人臨寫《張遷碑》的時候，會盡力去揣摩波勢的線條走勢，追求空間結(jié)構(gòu)上的變化。當(dāng)然，對線條走勢和空間架構(gòu)的具體理解，那是見仁見智的問題了。

二、高

三、問

四、孝

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)