《愛，死亡和機器人》第三季回歸啦～

除了討論度最高的第9集《吉巴羅》，第1集和第3集也頗有深意。

《三個機器人：退場策略》作為開篇，第一季中出現(xiàn)過的三個機器人再次登場，背景是人類的末日之后，機器人“故土重游”，嘲諷人類毀滅的原因是貪婪和自我滿足。

這集講的內(nèi)容看似直白，借機器人之口“自白”，老生常談，不過對應到后面的幾集故事，讓獨立的故事之間產(chǎn)生了一些微妙的聯(lián)系。

比如，機器人在地堡中得知，最后的人類透過投票的形式，決定食物是誰，可以看到盤子里的食物殘骸是人骨。

而第2集《糟糕之旅》主角托林也堅持“民主”地抽簽、投票，可事實上，“食物”早就被決定好了。

還有《迷你亡靈之夜》，僵尸出現(xiàn)的起因就是人類對欲望貪婪，一次荒唐的自我滿足而引發(fā)的滅亡；《蟲群》也提到人類的傲慢和貪婪，想著一切都能“為我所用”；《吉巴羅》無論是殖民者or資本主義向解析，或是最直白的愛情解釋，無疑都直指人類的貪婪本性，最終會自取滅亡。

所以三個機器人放在開篇，也起到了揭示主題、串聯(lián)整季核心的作用。

另外第一集的海上家園，也讓我想到了意大利電影《玫瑰島的不可思議的歷史》，根據(jù)真實故事改編。

講述一群人在海面上建造了玫瑰島共和國并宣布獨立，最終被意大利軍方炸毀。玫瑰島是這個世界上真實存在過的烏托邦。圖為電影中的玫瑰島與歷史上真實的玫瑰島。

第一集結(jié)尾非常妙，當觀眾以為成功登上火星的會是0.01上位圈的精英富豪，結(jié)果卻是人類的“主子”~貓貓！

極具創(chuàng)意和幽默的結(jié)尾，正式拉開了第三季的序幕~

另一個印象比較深刻的故事是第3集《恰是那臺機器脈沖的顫跳》，根據(jù)同名科幻小說改編，美式漫畫風格加浪漫詩意的色彩，把抽象的意識幻境具象化，同時有著詩的內(nèi)核，調(diào)性上很像第一季的《齊馬藍》和第二季的《溺斃的巨人》。

意識的流動形成女性的軀體、重新獲得心靈之窗——破碎的眼睛，雖然肉體已死，意識卻成為巨人在宇宙之間行走。一連串美輪美奐的畫面令人驚嘆，這就是動畫存在的意義~

這一集的故事看似玄之又玄，其實看原著小說講得很明白，動畫把重點放在意識的形象表達上，也就是絢麗的想象力呈現(xiàn)，卻削弱了人物塑造，強調(diào)的是“喚醒自我”，女主的自我是什么呢？她是個怎樣的人呢？

簡單來說，這個故事講述“木衛(wèi)一”這個星球其實是一個機器，它連接到了死去的波頓的意識，波頓的大腦中存儲了很多的詩句，詩句體現(xiàn)了她的智慧美，木衛(wèi)一把波頓的意識讀取、幻化成具體的形象和聲音。

女主看到的奇異藍色幻象，就是波頓奇妙的意識世界，是女性智慧之美的體現(xiàn)。

最終女主跳下懸崖，她的肉體不復存在，但意識的存在與木衛(wèi)一碰撞產(chǎn)生了耀眼的光芒。

最后一幕很妙的一點是，與它下一集《迷你亡靈之夜》的最后一幕有異曲同工的感覺，都是拉遠到大遠景，一個宏觀的視角，但表達內(nèi)容完全相反。

前者是軀體毀滅，但精神的光芒耀眼，在宇宙之間是有存在感的；后者卻是人類乃至地球的滅亡，在宇宙之間就像放了一個屁，毫無存在感。

《迷你亡靈之夜》用微縮景觀之“小”和全知視角之“大”做對比，形成戲謔的反差感。是本季最有趣、最幽默的一集。

《恰是那臺機器脈沖的顫跳》讓我聯(lián)想到波蘭作家萊姆的《索拉里斯星》和根據(jù)它改編的電影——塔可夫斯基《飛向太空》。

它講述索拉里斯星有一面鏡子般的“大?！保@片大海會讀取、復制人類的意識，把他們內(nèi)心深處執(zhí)念的東西呈現(xiàn)給他們，正如男主在這里，見到了他死去的妻子······

《飛向太空》電影中有這樣一段臺詞，我認為恰好是《愛，死亡和機器人》第三季所表達的內(nèi)核，或許也是整個“愛死機”系列的內(nèi)核，值得思考：

“我們并不想征服任何宇宙，

我們想把地球擴展到宇宙的邊緣。

我們不知道如何處理其他世界，

我們只需要一面鏡子。

我們?yōu)榱藴贤ń涣鞫Γ?/strong>

但我們永遠找不到方法。

我們正處于人類的愚蠢困境，

努力實現(xiàn)一個我們害怕實現(xiàn)的目標，

一個我們并不需要的目標。

人類需要人類?！?/strong>

公眾號：霧風誌，歡迎關(guān)注。

標簽：