這部電影的最大問題是決戰(zhàn)太弱了，不夠緊張，沒有力量，給觀眾的感受是整部電影虎頭蛇尾，這會導(dǎo)致它的票房慘敗，如果沒有賣給網(wǎng)絡(luò)平臺的話。

劇情bug和設(shè)定的不合理之處，只會導(dǎo)致口碑崩壞。真正會影響票房的是決戰(zhàn)太弱。其實多數(shù)普通觀眾并不在乎你那些軍事、物理、科學(xué)bug，但你要是故事不好看，那是不能接受的。

這個決戰(zhàn)弱并不是場面弱，而是“沒有迫在眉睫的危險”。既然多少年后才會有危險，那在觀眾的內(nèi)心中，就會默認(rèn)：即便這次任務(wù)失敗，也沒關(guān)系，還可以再來過。觀眾形成了這種想法，就不會覺得緊張，只剩下為男主角的人身安全擔(dān)心了，不會為全人類的安全擔(dān)心。而如果一部電影只有主角有事，別人沒事的話，這種片子的票房是有限的，很難撐起大制作。所以大制作都是很多人有危險，最好是全人類，而且不能是紙上談兵，不能是觀眾需要思考才能理解的危險，必須是能直觀感受到的迫在眉睫的危險。

這個決戰(zhàn)之所以缺乏迫在眉睫的危險，主要是因為男主角的任務(wù)沒有設(shè)計好。一開始，任務(wù)好像是拯救未來的人類，中間又變成了拯救未來的女兒，然后未來的女兒掛了，任務(wù)又變成了拯救現(xiàn)在的女兒，附帶著拯救現(xiàn)在的人類，可是現(xiàn)在的女兒和人類還好好的啊，觀眾自然就不覺得危險。可能編劇會說：“啊你說的不對，現(xiàn)在的女兒和未來的女兒是一個人，現(xiàn)在的人類和未來的人類是同一群人，所以任務(wù)很清晰，就是拯救女兒和全人類?！蔽抑荒苷f，這是你一廂情愿的想法，觀眾只能從他們所看到的電影去理解這個故事，不可能聽你的解釋，在大部份觀眾眼里，未來的女兒和現(xiàn)在的女兒就不是一個人，未來的女兒已經(jīng)死了，現(xiàn)在的女兒并沒有迫在眉睫的危險。

所以要想解決決戰(zhàn)的問題，首先要修改任務(wù)，這個任務(wù)必須要解決迫在眉睫的危險。如果我是編劇，我會這么設(shè)計：未來的女兒的基地馬上就要團(tuán)滅，唯一的拯救方案是男主角回到過去殺死怪物，而且時間進(jìn)程會“同步”，必須在24小時內(nèi)殺死全部怪物，未來的女兒和人類才會得救，否則會死光光。于是，男主角帶隊去殺死了怪物，而未來的女兒和人類在最后即將被怪物咬下腦袋那一刻，怪物突然全部消失不見，大家得救了。這樣的危險才是迫在眉睫的危險，這樣的決戰(zhàn)才是驚心動魄的決戰(zhàn)。盡管它帶來了更大的bug，但只要這個bug是普通觀眾在觀影時來不及想清楚的，就可以這么干。

最后說一下，編劇之所以要把未來的女兒寫死，我個人猜測是編劇玩“救貓咪節(jié)拍表”或者“英雄之旅”玩過頭了?！熬蓉堖洹焙汀坝⑿壑谩敝械摹耙粺o所有”和“靈魂黑夜”部份，是讓主角在決戰(zhàn)前經(jīng)歷一次徹底的失敗，編劇為了讓這一部份更加極致，干脆讓未來的女兒死了，這真是”極致“到極致了。殊不知在觀眾眼里，你確實極致了，但也直接導(dǎo)致任務(wù)沒了。而且，編劇玩節(jié)拍表也沒玩好，因為這一部份的失敗必須是主角自己導(dǎo)致，或者有關(guān)系的，可這個片子是這樣嗎？不是，主角一點都沒做錯。所以這個片子表面上符合節(jié)拍表，實際上只做到了形似。這就帶來第二個大問題：這個主角無法給觀眾留下深刻印象，不討喜，記不住。所以說，寫劇本千萬不要生搬硬套那些編劇技巧。